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就算不是諾蘭的粉絲,《記憶碎片》《致命魔術(shù)》《蝙蝠俠:黑暗騎士》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《敦刻爾克》等經(jīng)典影片,相信大家也都耳熟能詳。對(duì)于筆者而言,《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》甚至為我打開了想象世界的大門。
所以《敦刻爾克》之后,等待諾蘭的新作問世,等待電影能再次抵達(dá)思想的邊界,成了很多影迷日常生活外的一件大事。
盼望著,盼望著,諾蘭用6年時(shí)間打磨劇本的新作《信條》,終于在9月4日和國內(nèi)觀眾見面。然而,即使諾蘭再次創(chuàng)造出了一個(gè)極富想象力的世界,但影片7.8的豆瓣評(píng)分與7.9的IMDB評(píng)分,依舊暴露了觀眾期待的落空。
直白說,按照觀眾對(duì)諾蘭的標(biāo)準(zhǔn),《信條》確實(shí)不「好看」。
《信條》海報(bào)
敢下這樣的判斷,我倒不是想作大死,反倒是結(jié)合諾蘭過往的作品與《信條》本身得出的結(jié)論?;蛟S有人說,你覺得不好看是你沒看懂。說實(shí)話,第一次是真沒看懂,但在二刷并翻看了大量分析后,我倒覺得清晰了許多。
只是這越清晰,我越覺得《信條》不行。諾蘭的影迷先別急,且聽我一一道來。
1、想象力與故事完全脫節(jié)
翻看諾蘭之前的電影,每一部都是極富想象力,又能打破觀眾對(duì)時(shí)間、空間固有認(rèn)知的佳作。但在構(gòu)架出不同的想象世界外,將設(shè)定有機(jī)的結(jié)合在故事中,才是諾蘭遠(yuǎn)超其他創(chuàng)作者的「魔力」。
《致命魔術(shù)》影評(píng)
然而在《信條》中,諾蘭的「魔力」似乎消失了,這也導(dǎo)致想象力與故事完全脫節(jié)。
其一體現(xiàn)在冗長(zhǎng)的設(shè)定交代上。誠然,用大量臺(tái)詞交代設(shè)定,是諾蘭電影無法逃避的一環(huán),否則真就「曲高和寡」了。但《信條》中,大量的設(shè)定、專業(yè)詞語,甚至每個(gè)人物(凱特夫婦、普利亞等)或場(chǎng)景(奧斯陸自由港等)在出現(xiàn)前,都需要通過對(duì)話來交代設(shè)定,這對(duì)電影的故事性與節(jié)奏的流暢度傷害很大。
所以與其說《信條》這部電影燒腦,不如說諾蘭沒有詳細(xì)解釋的專業(yè)名詞和術(shù)語太「燒腦」。這樣就容易理解了,畢竟時(shí)至今日劇情我算是弄懂了,但「熵」我才剛會(huì)讀。
《信條》劇照
其二體現(xiàn)在真實(shí)感的缺失上。從《蝙蝠俠》三部曲開始,諾蘭就給自己的電影定下了要求:有實(shí)景、搭模型實(shí)拍的可能,就堅(jiān)決不用特效。用他的話說,這些燒錢的要求,是為了讓觀眾獲得身臨其境的體驗(yàn)。
為此,拍攝《信條》時(shí),諾蘭又「大姑娘坐花轎———頭一回」的在片場(chǎng)炸了一架真實(shí)的波音747。
不過錢是花了,導(dǎo)演對(duì)真實(shí)感的要求卻沒能實(shí)現(xiàn)。這一點(diǎn)上,我覺得諾蘭搞錯(cuò)了重點(diǎn),或者說《信條》只是他對(duì)觀眾理解復(fù)雜設(shè)定能力的一次實(shí)驗(yàn)。
因?yàn)樗芮宄瑘?chǎng)景與畫面的真實(shí)感能第一時(shí)間將觀眾帶入到故事中,但有血有肉的人物和觀眾能夠理解的故事,才是大眾可以產(chǎn)生共情并身臨其境的關(guān)鍵。彼時(shí)《蝙蝠俠》中人杰地靈的哥譚市、《盜夢(mèng)空間》的多重夢(mèng)境、《星際穿越》的多維空間,觀眾個(gè)個(gè)能帶入,這才是諾蘭NB之所在。
倒不是說炸飛機(jī)不好,畢竟諾蘭和華納一個(gè)愿打一個(gè)愿挨,不容我這個(gè)妖怪來反對(duì)。更不是說《信條》沒有「心」,畢竟高超的配樂和大量商業(yè)片的元素,都讓影片緊張、刺激。
但如果《信條》僅僅只能通過簡(jiǎn)單的導(dǎo)演技巧傳遞真實(shí)感,那確實(shí)對(duì)不起諾蘭的實(shí)力,也對(duì)不起那架波音747。
波音747遺照
2、幼稚的劇情
這一部分其實(shí)有些主觀,但每個(gè)例子,都讓我在觀影時(shí)稍感不適。這些情節(jié)點(diǎn)就像鬧著玩兒似的,作用也只是在幫助諾蘭更好的詮釋理念,或者用最省事兒的方法交代劇情,而不是講好故事。
比如面對(duì)軍火商安德烈手下的幾個(gè)保安,主人公沒太費(fèi)勁就逐一擊倒。此時(shí)等在車外的保安隊(duì)長(zhǎng)正狐假虎威的威脅女主凱特,眼看主人公從廚房一路殺下來,凱特的表情從絕望到重燃希望,說出了“Not always, apparently”這句臺(tái)詞。
這段表演和臺(tái)詞有雙重意圖,其一是在主人公打贏后,凱特對(duì)結(jié)果的欣喜,其二是暗示凱特將主人公視為希望,她有了走出「地獄」的可能。
按理說,一場(chǎng)戲有兩重交代,從劇作角度看完成度很高,但從凱特表情變化到說出臺(tái)詞的過程中,我總有一種可以但沒必要的想法。
走出影院后我回憶這種感覺,可以借一位導(dǎo)演的話做總結(jié):這是電視劇的拍法。
又比如主人公在燈塔完成訓(xùn)練后混入博物館內(nèi),此時(shí)負(fù)責(zé)館藏的工作人員勞拉發(fā)現(xiàn)了「特殊」的主人公。此時(shí)勞拉不但用大量臺(tái)詞交代了電影最核心的設(shè)定,更用「比第三次世界大戰(zhàn)、核戰(zhàn)爭(zhēng)更嚴(yán)重」的后果,為主人公和觀眾強(qiáng)調(diào)了影片的危機(jī)感與緊迫感。
雖然從后續(xù)的劇情看,勞拉所言非虛,但在電影開篇不久,一句僅有簡(jiǎn)單背景交代,缺乏畫面做向?qū)У摹竿{」,完全無法讓我進(jìn)入到情緒中,反倒想替主人公對(duì)勞拉說一句“就這”?
主人公進(jìn)行「逆時(shí)」訓(xùn)練
多說一句,在這句硬橋硬馬的臺(tái)詞之前,我正瘋狂吸收「逆時(shí)」「熵」等新鮮詞匯,腦子實(shí)在是轉(zhuǎn)不過來,而這樣的情況在觀影過程中屢見不鮮。用一句高級(jí)點(diǎn)的詞,就是《信條》缺了一絲「呼吸感」。
3、干癟的人物
故事沒有吸引力,《信條》在人物塑造上也不過關(guān)。過往,《盜夢(mèng)空間》中柯布對(duì)妻子的愛與羈絆;《星際穿越》中庫珀對(duì)女兒的承諾和思念,都在傳達(dá)情感之余,增加了角色的魅力。但這一次,諾蘭似乎沒「走心」。
以主人公為例,雖然倒推結(jié)果,他是整個(gè)計(jì)劃的設(shè)計(jì)者,但在影片中,他沒有名字,也沒有人物弧光。甚至連他對(duì)凱特的情感,也是情不知所起,一往而深。
這就導(dǎo)致人物在行動(dòng)過程中,觀眾無法產(chǎn)生共情,自然也無法很好的融入情節(jié)。
主人公
女主凱特的著墨頗多,也是很多矛盾沖突的起點(diǎn)。但即便是電影的關(guān)鍵人物,我們也很難從她身上看到人性的閃光。故事中,她更多是被動(dòng)的一方,做出的決定也大多被逼無奈。
一方面,諾蘭通過這種極端的設(shè)定,強(qiáng)化了人物的悲情色彩。但另一方面,凱特缺乏個(gè)人判斷,甚至在最后強(qiáng)行失去理智,導(dǎo)致拯救世界的任務(wù)遇到危機(jī),則體現(xiàn)了角色塑造刻板,更像工具人的問題。
諾蘭綁架著名女明星
唯一能打動(dòng)人心的角色,是之前一直沒提到的尼爾。作為主人公的好搭檔,尼爾不僅幫助他理解「逆時(shí)」、渡過難關(guān),更在關(guān)鍵時(shí)刻,承擔(dān)起拯救主人公的任務(wù)。
這位來自未來的英雄,在清楚自己命運(yùn)的情況下,依舊選擇進(jìn)入周而復(fù)始的時(shí)間和命運(yùn)中,在影片結(jié)尾,展現(xiàn)了諾蘭在人性上的把握能力。
這條父子線埋的夠深,情感爆發(fā)也夠強(qiáng)烈,如果能看懂整條脈絡(luò),尼爾的塑造極為動(dòng)人。但對(duì)于一部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的電影而言,結(jié)尾才姍姍來遲的情感夠精妙,卻著實(shí)是有點(diǎn)晚。
結(jié) 語
《信條》中有句臺(tái)詞,被很多觀眾拿來做電影的注解。那就是「不要試圖去理解它,而是去感受它」。但如果我完全不理解智能馬桶是幫我清洗屁股的,那突然一股水流涌進(jìn)我的X花,感受估計(jì)也不會(huì)太好。
不過,電影的定義是「現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體」,所以觀眾能不能看懂其實(shí)不重要,這或許是諾蘭在拍攝《信條》時(shí)沒有過多考慮觀眾的原因。
作為電影愛好者,我對(duì)這種探索并不完全否定,畢竟作為二維藝術(shù),在科技不斷發(fā)展的歷史背景下,電影在未來或?qū)⒃庥觥副鹊谌问澜绱髴?zhàn)、核戰(zhàn)爭(zhēng)更嚴(yán)重」的危機(jī)。那么如果這個(gè)時(shí)代有一位先驅(qū)者,能提前做探索和調(diào)整,那一定是克里斯托夫·諾蘭。
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文/老九 來源/導(dǎo)演幫(ID:daoyanbangwx)
原文:https://mp.weixin.qq.com/s/H2NHAvUwQ6uMqU3FMzgzwg
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