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導(dǎo)演李少紅I中國女性創(chuàng)作者的獨特“電影人氣質(zhì)”

2020-09-10 09:25 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片


一、頗具女性力量的溫柔“狠”勁兒


1

金爵電影論壇初相見

在上海國際電影節(jié)金爵電影論壇見到李少紅導(dǎo)演,總算領(lǐng)略她的“犀利”與“細膩”。談及電影及創(chuàng)作本身,她極具中國女導(dǎo)演的獨到氣質(zhì),颯爽、果敢、尖銳。當(dāng)分享到過往創(chuàng)作經(jīng)歷及對年輕創(chuàng)作者的建議,她不愧為大家心目中溫和的電影創(chuàng)作導(dǎo)師,面帶笑容,娓娓道來。

在好幾個瞬間,我都想到她14歲入伍成為宣傳兵的經(jīng)歷,難免被觸動:如今這個在談吐間鏗鏘有力又不失端莊儒雅的女人,或許也帶有些當(dāng)年那個獨立自強小女孩兒的倔強影子。

李少紅曾在一次雜志拍攝時說“時代把我推到了去做電影導(dǎo)演這件事上,是我很慶幸的一件事,生活中這個選擇是最對的一次”。


圖:李少紅



2

兼顧作者性表達及商業(yè)所需的經(jīng)典之作


此次交流前,特意重溫了她的幾部片子。那些在中國電影史上留下的經(jīng)典銀幕記憶,充滿厚重歷史感與年代感,同時不乏為數(shù)不多的中國第五代女導(dǎo)演的獨特風(fēng)格,充滿女性的倔強。

《銀蛇謀殺案》《血色清晨》,到《四十不惑》(第45屆洛迦諾國際電影節(jié)金豹獎提名)《紅粉》(第45屆柏林國際電影節(jié)杰出個人成就銀熊獎),她的作品如她一樣,有敏銳觸角,頗具女性力量,時而充滿“狠”勁兒,時而優(yōu)柔舒緩,在不失作者性表達、充分強調(diào)內(nèi)涵的同時兼顧時代所需的商業(yè)性。其執(zhí)導(dǎo)的古裝劇《大明宮詞》(第18屆中國電視金鷹獎長篇電視劇類優(yōu)秀獎)、民國劇《橘子紅了》,在將近20年后的如今依然為經(jīng)典之作。


圖:李少紅代表作品


3

中國女性創(chuàng)作者的使命與精神


作為中國電影行業(yè)的領(lǐng)軍人物,李少紅對“電影人精神”的傳遞同樣令人欽佩。

由李少紅擔(dān)任會長的中國電影導(dǎo)演協(xié)會,從2015年開始推“青蔥計劃”(CFDG中國青年電影導(dǎo)演扶持計劃),不斷為中國電影的未來輸送人才。李少紅曾說“培養(yǎng)青年導(dǎo)演是我們的使命”。她自己曾經(jīng)歷過找劇本、找投資人的茫然,希望年輕創(chuàng)作者可以不吃這份苦。


圖:中國電影導(dǎo)演協(xié)會活動現(xiàn)場


圖:“青蔥計劃”現(xiàn)場


作為中國電影產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍機構(gòu)之一,前不久伴隨影院復(fù)工,中國電影導(dǎo)演協(xié)會舉辦了“電影回來了”主題包場活動,以為新人導(dǎo)演的電影作品及整個電影行業(yè)積極發(fā)聲。為幫助醫(yī)護人員抗擊疫情及帶動電影行業(yè)復(fù)蘇,李少紅個人也在此期間積極發(fā)力,一邊組織捐贈ICU用的P4級PAPR防護服,一邊緊鑼密鼓地做新劇《大宋宮詞》的后期工作。

導(dǎo)演與演員密不可分,幾乎從未參加過綜藝的她,第一次嘗試以“導(dǎo)師”身份赴約《演員請就位》,低調(diào)謙遜鼓勵支持青年演員。在她看來,導(dǎo)演與演員,是相輔相成、相互成就的。

有人曾這么評價她:“無論遭受怎樣的不被理解,都頂住壓力,不改追求藝術(shù)的初心,也正是因為這種態(tài)度,她的作品被賦予了一種震撼人心的魅力,使人產(chǎn)生共鳴。而她對于演員,嚴格中不失細膩關(guān)懷,贏得了眾多演員的尊敬和愛戴?!?/span>


圖片來自網(wǎng)絡(luò)平臺



二、導(dǎo)演李少紅談類型實踐與作者表達



此次金爵電影論壇,李少紅和導(dǎo)演、編劇、作家李霄峰,著名作家、編劇全勇先,科幻作家陳楸帆,共同就“類型實踐與作者表達——類型電影創(chuàng)作”進行了探討。聽她聊天,是非常愉悅的一件事。


圖:金爵電影論壇現(xiàn)場 李少紅


1

定義“類型” “商業(yè)”與“文藝”


作為中國第五代導(dǎo)演中的杰出代表人物,在聊起剛開始拍電影的經(jīng)歷時,竟然還提到因為自己不知道什么是商業(yè)片而又不得不拍時而“大哭了一場”

大學(xué)四年中,李少紅主要學(xué)習(xí)的是藝術(shù)電影、作者電影,比較注重個人化的表達,對類型影片的認知是相對陌生的。而一畢業(yè)就趕上從體制到內(nèi)容都發(fā)生變化的電影改革時代,直到1993年,電影越來越“市場化”。在此過程中,“類型影片”的概念也被越來越多的提到。

關(guān)于“大哭了一場‘”,得從《銀蛇謀殺案》說起。這是李少紅真正意義上的第一部導(dǎo)演作品。


圖片來自網(wǎng)絡(luò)平臺


“我們拍《銀蛇謀殺案》,正值北影廠開始嘗試商業(yè)片,當(dāng)時指派一些年輕導(dǎo)演來拍商業(yè)片。我被選上了。‘給你一個題材叫做《銀蛇謀殺案》,你來拍商業(yè)片?!?/strong>我聽完大哭一場,覺得太可怕了,我根本不知道什么叫商業(yè)片。但是又很‘悲慘’,如果我不接的話,我可能就沒有第一次拍電影的機會了?!?/span>


李少紅因此慢慢開始集中看好萊塢電影,不斷學(xué)習(xí)和理解好萊塢“模塊式”的經(jīng)驗和套路。

“那時候完全不像拍文藝片那么游刃自如,但是這也給我們一個很好的機會。”李少紅說。

在李少紅看來,類型片是按照市場經(jīng)驗的套路,文藝片是完全要靠個人表達、要體現(xiàn)出個人對世界的理解和世界觀的建立。這是完全兩種不同的電影。

“比方說在一些文藝片里融合一些犯罪元素,和真正的類型片,其實不是一回事。真正的類型片,我自己體會到有一定的套路,這個套路可以說是‘任務(wù)式’的,或者最通俗的講法是‘一種英雄主義’,這是第一要素。

第二要素就是‘一個不可完成的任務(wù)’。有一些基本法則,這個法則要編所有的故事情節(jié)。不管是什么片子所有的其實就是這兩個要素。這種套路跟文藝片沒有關(guān)系,文藝片不會講這個問題,會講個人世界觀,個人對犯罪、人性、社會話題的思考。完全是不一樣的結(jié)構(gòu)方式?!?/span>



2

透徹認知類型片前 第一創(chuàng)作要素是“人物”


在金爵電影論壇,李少紅說到如果對類型片還沒有很透徹的認識,寫人物是最好的“抓手”。

“不管是文藝片還是類型片,都是從不同角度出發(fā),第一位創(chuàng)作要素都是人物。我們還是得通過人物的概念找到它的本質(zhì),再把它嵌入到一些事件的類型元素里頭去。如果對人物熟悉了,感覺有抓手了,在創(chuàng)作層面或許就能夠進入到下一個環(huán)節(jié)。”

在李少紅看來,人物確實是第一位的,人物關(guān)系也是第一位的,這是她自己在創(chuàng)作時的感受。恰恰是人物成立,很多極端的行為和邏輯也會逐漸被觀眾接受,那樣的人物形象更會深深的扎入人們的腦海里。



3

鼓勵青年導(dǎo)演創(chuàng)作“多樣化” 找準定位是關(guān)鍵



金爵電影論壇結(jié)束后的媒體采訪室,各家媒體帶著攝影機、筆記本早早地在門口排起長隊,都不想錯過這次難得的面對面交流機會。


圖:李少紅


影視工業(yè)網(wǎng)和她聊了聊對青年創(chuàng)作者在創(chuàng)作類型片上的建議。她回復(fù)“我覺得定位很重要”,并就自己參與創(chuàng)投的經(jīng)歷做了具體分享。

“在創(chuàng)投上,不論是對于年輕導(dǎo)演項目的期盼,還是對項目本身性質(zhì)的衡量,都應(yīng)該有選擇上的定位。

舉一個經(jīng)常我們碰到的例子:投資者說‘你這是項目評選的前5強,劇本故事讓我很喜歡,我給你2000萬,你拍出一個商業(yè)片來。’ 導(dǎo)演聽到竟然愣了,一方面很好奇‘難道我這是個商業(yè)片’嗎,另一方面想著‘是不是真的有了2000萬就可以立馬去拍了’。

但其實這個時候,創(chuàng)作者本身和投資方本身所思考的方向是不一樣的。導(dǎo)演想:你給我2000萬,我可以好好拍了。投資者想:我希望你能變成商業(yè)片。但實際上,到底是不是商業(yè)片,其體量是不是夠得著2000萬,都還沒有真正的認證?!?/span>

李少紅談到,文藝片和商業(yè)片都各自有自己的渠道,自己平時在做監(jiān)制時,很多時候都在解決創(chuàng)作者和投資者在觀念上不對等的相關(guān)問題。

“類型片的定位,一定要定‘準’。它才是影片成功的基礎(chǔ)。并不是錢給的多,就意味著能夠拍得好。”

同時,她分享了自己在學(xué)院和電影專業(yè)學(xué)生交流的經(jīng)歷。

“我們現(xiàn)在也被叫到學(xué)校做客座教授。我覺得現(xiàn)在學(xué)院教的基礎(chǔ)知識比較多,比較偏重于文藝片,類型方面的教學(xué)相對較少,類型化的形態(tài)在電影教育當(dāng)中占的比例并不是很高。我們參加過他們的畢業(yè)生、研究生答辯,能夠在選題上看到大多數(shù)還是個人電影,這些導(dǎo)演的氣質(zhì)也還是文藝片導(dǎo)演的氣質(zhì)。

所以我們導(dǎo)演協(xié)會的導(dǎo)演覺得如今青年導(dǎo)演的創(chuàng)作還應(yīng)該再“多樣化”點。青年導(dǎo)演要培養(yǎng)對自己創(chuàng)作的定位,對每次創(chuàng)作的定位要非常清晰。否則的話就會亂,類型亂了,觀眾也會亂了,他們不知道拿什么樣的心態(tài)和標準來看這部電影。這是我認為非常重要的,也是一再跟大家討論的?!?/span>


圖:李少紅



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來源/影視工業(yè)網(wǎng)(ID:iloveCineHello)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/d2lYcjg35Zxld1C2Yw6_gQ

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