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近年來，武俠題材雖不斷有作品問世，但真正拍的好的，卻是少之又少。有時，偶有好作品問世，也往往會湮沒在叫好不叫座的尷尬當(dāng)中。而《俠探簡不知》便正是其中之一。

說實話，國產(chǎn)劇能在口味刁鉆的豆瓣拿下 8.2，真的不容易。

《俠探簡不知》即不是名家之作，也沒有流量擔(dān)當(dāng)，更無大制作，用網(wǎng)友的話說，這是一部三無產(chǎn)品的網(wǎng)劇?？梢跃褪沁@部網(wǎng)劇，卻能讓人愿意看下去。

《俠探簡不知》屬于武俠推理類型，這一類型上的集大成者，毫無疑問就是古龍，為我們留下了《楚留香》、《陸小鳳》。但市場上已經(jīng)好久沒看到這一類型有新的作品出現(xiàn)。所以當(dāng)出現(xiàn)一部原創(chuàng)武俠推理劇，也可以猜想的到《俠探簡不知》的出現(xiàn)實屬難得。

胖三井：其實這種類型很早就有，我們也不是第一個寫武俠推理類型的。像古龍先生就寫了好多武俠推理，所以我們也談不上什么創(chuàng)新，只不過近些年來大家看的武俠類型實在是太少，然后推理又好像是一個新概念，所以看起來好像還是一個挺特別的組合。

當(dāng)然，我們和古龍先生創(chuàng)作的武俠世界還是有點(diǎn)不一樣，我們明確表示出了這個是推理類型，劇中會有一些經(jīng)典的推理模式和推理類型中一定要用到的臺詞。比如會說“兇手就在我們之中”，比如“謎題全部都解開了”，類似于這種的臺詞。我們帶著一點(diǎn)二次元的風(fēng)格，所以會有一些看似中二的內(nèi)容。也是在旗幟鮮明的告訴大家，我們和柯南是一脈相承的。而古龍先生的作品還是以偏武俠居多，然后在武俠的大基礎(chǔ)上，講一個和武俠人物有關(guān)的推理故事。所以，我們是相反的，《俠探簡不知》是以推理探案為主，武俠世界為輔，這也是一個平衡度的問題。

武俠和推理的價值觀比較接近，這兩種類型一起混搭，創(chuàng)作難度上不會太高。一個人成為俠，首先要有當(dāng)大俠的理想。行俠仗義的義，就是人道主義，所以武俠是理想主義加人道主義。而推理也有理想主義的層面，追求真相就是理想主義。推理更相信現(xiàn)實、證據(jù)，更相信真相，這是有一個關(guān)于真相的理想。當(dāng)偵探追求的真相和大俠追求的道義是幫別人沉冤得雪，那么它們就可以契合。所以案件在結(jié)尾時，都會揭示出和人道主義有關(guān)系。這樣結(jié)合以后，偵探也可以成為一名精神上的大俠。雖說他不會武功，但是他用他的智慧，解決了一些大家要解決的問題，所以我們叫他俠探。他在干著大俠的事情，只是武力換成了智慧，案件就是他發(fā)揮的舞臺。

我們也可以把推理理解為一種武功，或是一種超能力。喬峰用降龍十八掌把慕容復(fù)給打敗，而簡不知就是用他巧妙的推理，揭示出了事情的真相，把壞人收拾掉。其實推理和武俠的區(qū)別也就這些。但如果說要放到特別大，依靠推理來解決江湖紛爭，這是做不到的，推理沒有那么強(qiáng)的能力。推理只具備解決某件事情的能力，我們只能在這個范圍內(nèi)行使它的功能，所以這是推理的局限。

中國編劇社群：推理是非常講究邏輯的，需要嚴(yán)絲合縫。而故事肯定會有人物，會有感情，在故事上，你怎么處理感情和推理這兩條線？

胖三井：推理它只是一種戰(zhàn)斗模式，一個人在江湖肯定是要戰(zhàn)斗的，戰(zhàn)斗的過程就是推理的過程。

人行走江湖就會有朋友，會認(rèn)識不同的人，遇到不同的困難，也會和人發(fā)生矛盾，這里面就會產(chǎn)生感情。從創(chuàng)作來說，故事從鋪案件到解決案件需要花費(fèi)大量的時間，所以劇中時間我們都大量給到了推理部分，能留給感情的時間也相對較少。而我們也沒有刻意的去增加感情戲，簡不知和展十七、小妖女，趙我還和明月的感情就自然而然的發(fā)生，我們沒有過多的去加強(qiáng)這里篇幅。也沒有可以去避開感情，就是一個順其自然的結(jié)果。

中國編劇社群：《俠探簡不知》是一個全新的故事，如何做到快速的帶入觀眾？

胖三井：我們采取的是一個偷懶的辦法。創(chuàng)作上我們沒有去自創(chuàng)造出一個新的世界，而是呈現(xiàn)了一個大家都熟悉的江湖世界。這個世界里呈現(xiàn)的輕功、點(diǎn)穴、下毒這些元素觀眾都已經(jīng)非常熟知。事實上，提到江湖兩個字，就可以在很短的時間內(nèi)和觀眾就達(dá)成統(tǒng)一。所以我們不需要花費(fèi)大量的時間去營造一個宏大的世界觀，告訴觀眾這個世界中的規(guī)則。從創(chuàng)作者的角度來講，也不想讓觀眾花精力在這個方面，我們想讓觀眾騰出更多的精力來了解人物，了解案件。

在具體的技巧上，第一期我們使用了插敘的方式。這種方法其實是劇作和剪輯上經(jīng)常用到的方法，就是把高潮提前，第一場戲就開宗明義的讓觀眾明白故事是一個什么類型，這也是為了吸引觀眾。如果一開始就娓娓道來，觀眾進(jìn)入的狀態(tài)就會比較慢，也不知道應(yīng)該期待什么，這也是電影創(chuàng)作經(jīng)常用會用到的一種方法。

中國編劇社群：《俠探簡不知》中每個故事都有非常多的人物出場，這些人物的出場方式、順序，你們是如何考慮的？

胖三井：這還是一個挺難的問題。因為我們故事采用的是“暴風(fēng)雪山莊模式”，所以在人數(shù)上不能少。因為故事后面會出現(xiàn)連環(huán)殺人，如果人數(shù)不夠多，就會降低推理的難度。但在創(chuàng)作上我們也不能創(chuàng)作太多的人物，這會牽涉到成本問題。還有就是如果角色太多，會對觀眾造成記憶壓力。

“暴風(fēng)雪山莊模式”還有一個特點(diǎn)，為了體現(xiàn)場景的封閉性，故事開場就必須所有人物出場，不能隨著故事發(fā)展，加入新人。這也是這個模式的弱點(diǎn)，但你既然接受了這個模式，就要接受這個模式的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。如果你不接受它的缺點(diǎn)，就等于否定了這個模式。暴風(fēng)雪山莊模式是一個經(jīng)典的模式，我們只能盡量彌補(bǔ)這個模式的弱點(diǎn)，所以我們盡量把每個人物的風(fēng)格拉開，讓每個人物的出場變得更有趣一些。比如有些人可能搞笑一些，兩個女人出場，一個風(fēng)騷而另一個就冷若冰霜。當(dāng)人物的特點(diǎn)被拉開，這樣的話觀眾就有了記憶點(diǎn)。

中國編劇社群：在人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)上，你們是怎么想的？

胖三井：組團(tuán)是比較合理的一種方式，并且它已經(jīng)經(jīng)得起考驗。在生活中，大家玩游戲也是這樣組合的。而簡不知這個團(tuán)隊，簡不知可以遠(yuǎn)程攻擊，但他的防御力很弱，一旦遭受攻擊，這個人物他就掛了，就需要戰(zhàn)士來替他擋刀，也需要有人給他加血、治療。事實上我們在給人物分配功能的時候，本能上就把這些事情就給解決了。

在感情的人物關(guān)系上，還是傳統(tǒng)的三角戀，兩個女人都喜歡簡不知，但簡不知是單線，他沒有優(yōu)柔寡斷，只喜歡趙十七，觀眾如果理解成三角戀，也是不成問題。

中國編劇社群：劇中幾個案件是怎么來的？

胖三井：最初，我們有設(shè)想過所有的案件都做成暴風(fēng)雪山莊模式。但當(dāng)時我們也有所顧慮。如果觀眾經(jīng)?？础犊履稀泛汀督鹛镆弧返脑?，會很容易接受這個模式，不會質(zhì)疑為什么柯南走到哪，哪死人，因為他們已經(jīng)和作者形成了默契，大家想看的就是破案，如果不死人，那就沒有案件，也就沒有故事了。而現(xiàn)在國內(nèi)的推理類型和觀眾還沒有特別能形成默契，所以我們認(rèn)為這里很容易出現(xiàn)問題。在播出后，我們也看到了一些反饋，說編劇是不是黔驢技窮了，主角到哪，哪死人。

在最初創(chuàng)作的時候我們也說要不咱們換一換模式，玩一玩富堅義博和古龍先生的計謀，所以這里就出現(xiàn)了燕山派的故事。事實這個故事可以理解為一個武俠世界的《教父》，講述了王老大被趕出自己幫派，簡不知團(tuán)隊在勢單力孤的情況下，幫他奪回幫派的故事。這里更多的是諜戰(zhàn)，而不是推理。

這里我們設(shè)置了4場比武，只有4場比武贏了3場，才能見到白大俠。而白大俠是當(dāng)年最重要的一個證人，所以簡不知一定要見到他。這里就變成了爭奪戰(zhàn)，只有最后留了一個偷配劍的小案件。我們把斗智斗勇放到了比武上，在比武的時候，展示人物個性，做到武中有文。就是兩個人一邊在打，一邊在思考，一邊在謀劃。但是拍攝結(jié)果非常不理想，這里拍成群毆戲，后面這兩集直接砍掉了，變成了翻外篇。

中國編劇社群：說到這個問題，你怎么看當(dāng)下編劇們的生存環(huán)境，以及制作價值是不是被認(rèn)可？

胖三井：編劇受不受重視，它不完全取決于大家對編劇的尊敬程度，而是大家是否有能力認(rèn)識到編劇水平的重要性?，F(xiàn)在除了編劇以外，很多導(dǎo)演、制片人他們沒有分辨一個劇本好壞的能力，更沒有分辨一個編劇是否可以勝任的能力，所以這是一個行業(yè)水平問題。

一個懂劇本的導(dǎo)演，拿到了一個好劇本，是能夠發(fā)現(xiàn)它是一個好劇本的。而不是依靠寫著誰的名字去判斷。當(dāng)發(fā)現(xiàn)劇本有毛病的時候，兩個人可以去商討。專業(yè)的人在一起討論問題，過程非常簡單，很快就可以得結(jié)論。

但如果當(dāng)導(dǎo)演看不懂一個劇本的好壞， 就有可能會發(fā)生不懂裝懂的情況。就可能會發(fā)生改劇本的情況，因為不懂，他需要去改成他能看懂的，這樣整體的質(zhì)量就被下拉了。所以，這樣子編劇是沒地位的，再想尊重編劇也沒用。你沒有能力去評價一個劇本是好是壞，那你的評價就是錯的，所以談何保證編劇在行業(yè)中的地位？這樣也就給很多騙子編劇造成了大量的生存空間，而有水平的、年輕編劇就有可能出不來。

當(dāng)然，編劇這個群體中也存在很多不適合干這一行的人。有人不知道從哪學(xué)來一點(diǎn)三角貓的編劇理論，就到處在瞎教學(xué)生，覺得自己很成功，這樣的人也不應(yīng)該在這個行業(yè)生存。所以大家還是要盡量的多聽，多交流，這樣沒有什么錯，別自己一意孤行。

然后，當(dāng)觀眾對于我們編劇能力和故事提出質(zhì)疑的時候，如果真的有問題，作為編劇也應(yīng)該第一時間去承認(rèn)，去糾正。如果所有的創(chuàng)作人員都認(rèn)真對待自己所犯的錯誤，認(rèn)真對待自己的能力不足，那中國的影視行業(yè)才能越來越好。并且，我們也要對自己的作品保留自己的態(tài)度，當(dāng)作品發(fā)生被亂改、胡改的情況，就要站出來維護(hù)自己的作品和權(quán)益。不要總?cè)フf一些“都不容易”、“差不多”一類的話，這是對行業(yè)和自己的不尊重。

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文/中國編劇社群 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/rizQ8NcQvTOg6BnieeBNoQ