剪輯師Kirk Baxter曾與導(dǎo)演David Fincher一起合作過很多項目，如《紙牌屋》《本杰明·巴頓奇事》《社交網(wǎng)絡(luò)》以及 《龍紋身的女孩》,其中后兩部電影獲得奧斯卡獎。對于《消失的女孩》, Baxter繼續(xù)與Fincher合作拍攝懸疑電影，小鎮(zhèn)Missouri上，Nick Dunne是否殺了他的妻子Amy 展開情節(jié)。這篇文章采訪了剪輯師Baxter討論他在這部電影中的工作流程，包括他在第一次長篇電影中如何使用Adobe Premiere Pro CC的。

Kirk Baxter在第84屆美國奧斯卡電影金像獎頒獎典禮上，他和Angus Wall在電影《龍紋身的女孩》 中獲得了奧斯卡最佳電影剪輯獎。

問:這部電影的時長約為145分鐘，但是感覺一點不像這么長時間。你是如何構(gòu)建整個故事及故事中的緊張情節(jié)的？

答:我自始至終都非常清楚剪輯時間。它比David預(yù)計的時間延長了5分鐘，這相當(dāng)接近。我們本可以將它剪輯到想要的長度，但是這樣的話，這部電影會遭受損害。我們把它剪輯到最適合每個鏡頭的長度，如果把它剪輯的更短只是追逐刻意的數(shù)字，而不是傳遞最好的電影。和我一樣，David一直對盡其所能減短屏幕時間感興趣，這樣就不會有任何不必要的畫面以及來自外界的質(zhì)疑，并且真正留下電影最核心的內(nèi)容。

對于我而言屏幕時間是主要部分，我對其負責(zé)。就屏幕時間而言，這部電影的第一部分就是我們想要關(guān)注的主要事情。作為一名觀眾，直到你忍耐的極限，你仍然隱藏在故事背后，他們正向你展示線索-這是在折磨你。為什么展示貓的特寫鏡頭？！任何事情，只要你堅持一秒鐘，就會有人試圖找出那是否意味著什么。但是如果你折磨觀眾的時間太長，他們將會對其反感。因此，我們知道我們必須非常積極地進入到故事的那部分，在這部分中，觀眾知道的要比電影中其他人員知道的要多。

問：你創(chuàng)作的部分緊張情節(jié)也是來自人物的行為。例如，當(dāng)Nick知道他的妻子失蹤，偵探來到他家時，他并沒有真的感到驚慌失措。部分原因可能是因為他有難言之隱，但是也感覺好像是剪輯的速度反映了這些-事情都是有過程的，且就這樣自然而然地流露出來了。

答：是的，其實在他家中有更多的資料。David拍攝到Nick上樓看了看主臥，然后朝樓下的大廳喊道-已經(jīng)在房屋周圍搜查了三次了。事情之一是我們必須減少屏幕時間，且我們也必須計算出我們要談?wù)撽P(guān)于Nick第一次發(fā)現(xiàn)這些會使用多長時間？讓我們對此置之不理吧-我們不想說他是無辜的，我們也不想說他是有罪的。我們對他關(guān)注的越少，他就會對他的鄰居嚷嚷的越多嗎？或他會把這些呼喊出來嗎？

甚至當(dāng)他穿過房屋時，他們正發(fā)現(xiàn)了血跡-他會因為櫥柜中有血跡或警察已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了櫥柜中的血跡而緊張不安嗎？因此，在這整件事件中我們處在什么樣的位置？對我而言這非常有趣-我非常喜歡這件事件的不透明性質(zhì)。

Nick Dunne (Ben Affleck飾)因為他的妻子Amy失蹤這一事件正被審問

問：共拍攝了多少素材呢？

答：500個小時。

問：在完成拍攝這些鏡頭及將它們剪輯下來的過程中，你的流程方法是什么？

答：我們總是經(jīng)過很長的一個過程-每拍攝完一個場景，就好像它是唯一的存在---就好像這本身就是一部電影。當(dāng)David拍攝后，我將會剪輯-我通常會在他拍攝結(jié)束后三四天完成。在這個過程中，David會反復(fù)地拍攝。最困難的部分是通常David在別的地方時，會有大量的拍攝。這并不只是取景鏡頭的數(shù)量問題，需要找到一張路線圖，這張路線圖涉及如何描述一個場景，及這個場景在哪，如何穿過它，及我們想要呈現(xiàn)給觀眾多少。最主要的是我必須首先解決這個數(shù)學(xué)運算。一旦我擁有了這些，我就會知道這些鏡頭間的細微差別了。

對于David而言，有太多的鏡頭被鎖住了，以至于我們也開始在框架內(nèi)剪輯。它不僅僅是最好的取景鏡頭，在有兩個鏡頭的時候也是很好的，就像，偵探Boney在這里是很好的，但是我們在她旁邊有警官Gilpin的不同的表演，且我們使用特寫鏡頭，在這個視頻中她固定在那里，并且增加它的寬度。所有的移動部分都是為抓拍做準(zhǔn)備，且一切事情都在操控之中。所有顆粒狀的東西在時間上都來的非常遲，但是一開始需要規(guī)劃數(shù)學(xué)運算問題。

這部電影是由攝影導(dǎo)演Jeff Cronenweth, 用EPIC DRAGON的ASC 6K拍攝的，且選擇為VFX轉(zhuǎn)碼為6K DPX或在LightIron，為一個Pablo Rio上的離線符合選擇普通鏡頭。隨后，較小尺寸的樣片會與原Pro Research 的6k，2340像素處成比例。

隨著拍攝的進行，這些場景開始連接起來。現(xiàn)在你移動，你可能會得到一首將三個不同的場景粘在一起的樂曲。一旦它們變?yōu)橐环N理念而不是獨立的場景，你就可以找到加快事情進展的方法。要把你完全帶入這個場景，你不需要那個廣角鏡頭。你可以將這些對話疊加到上面，然后你會找到所有勢均力敵的小方法。

至于David，他將所用的劇本審查的很好，當(dāng)拍攝開始時，這就是工作的95%---他從未是一個到拍攝才開始手忙腳亂的導(dǎo)演。他有一個計劃，且他正在執(zhí)行那個計劃。所以我必須遵循該劇本的節(jié)奏。到目前為止的每一部電影，我們都經(jīng)歷了漫長的路程，我的工作變成了‘手藝’-將這些最好的手藝應(yīng)用到這些想法上。在這種特殊的情況下，它主要是關(guān)于屏幕時間-大約有四五個我們認為沒有它們我們也可以完成的場景，然后就用其他細節(jié)來推到劇情的進行。

對于一些閃回鏡頭而言，觀看這些程序元素太有趣了以至于在某些情況下要想經(jīng)常性的把你自己從里面拉出來，且返回去腐蝕的愛情故事就會令人分心，所以我們將這些閃回鏡頭集中到一個時刻，與現(xiàn)在的故事放在一起，因此有很少的來回切換。其實那樣節(jié)省了屏幕時間，且使得人們能更加愉悅地觀看這部電影。

問：這些閃回鏡頭之一就是Amy與Nick第一次相遇的聚會---你是如何構(gòu)建那個場景的？因為它看起來像一次機會來展示Amy與Nick真正喜歡對方的是什么。

答：我非常在意這次聚會場景?？赐赀@部電影之后，你會對你正在觀看的這個故事的另一個版本有所了解。你正看到的是此次真相的Amy立場的版本。但是在你對此有所了解之前，這些會像事實一樣沖向你，且對話非常聰明，明智。它不像David之前做過的事情-它幾乎是一起出現(xiàn)的。但是你必須建立這樣的關(guān)系，且讓每個人都開始互相了解對方。

我們看一下減少場景的方法，突然之間它變成了：嘿，他們見面了，他們爭吵了。但有一些小爭吵，這是比較可信的。對我而言，要接受這些的最好方法就是了解該故事的另一個版本-它是聰明的，因為這在Amy的日記中巧妙地被記錄下來了。當(dāng)他們見面時，他們互相談?wù)撍械氖虑?，我沒有把這看作是一個事實---Amy她自己把這些記錄下來了，我把這看作是一種非常明智的行為。

問：當(dāng)然，在小說中，你會發(fā)現(xiàn)他們在敘述自己的行為時，他們都是不可靠的敘述者。

答：是的，在看到這部電影中間時，你會覺得所有的這些閃回鏡頭都是可靠的嗎？這是該故事的一個版本還是這是事情的真相嗎？誰知道這件事情的真相？但是你已經(jīng)開始發(fā)現(xiàn)某些有趣的事情了。當(dāng)它失去神的恩寵時，它就會從某處降落。對于它，讓我有點尷尬的是我會在一些可愛的事情上花費時間。如果里面所有的事情都進展的非常順利就沒有戲劇性的感覺了。為了讓事情變得有趣，需要有沖突。但是你已經(jīng)知道這些事情了，所以得有降落的地方。

問：在這部電影中有太多幽默和荒謬的美好時刻。當(dāng)你剪輯時，你用了多少時間來思考這些時刻？

Ben Affleck與導(dǎo)演David Fincher在現(xiàn)場

答：恩，里面有太多的幽默！這些時刻是最有趣的事情，因為歡笑令人如此愉悅。當(dāng)你拍攝這些事情時，就會有笑場，對你而言，這就像是巨大的成功。我發(fā)現(xiàn)David的所有電影都是有趣的-這部更是如此，因為它走的是諷刺路線。起初，它的確是關(guān)于日漸無愛的婚姻-你可以看到一點關(guān)于關(guān)系和對大眾媒體的自我厭惡-但是在它需要非常扭曲黑暗的這個時刻，作為一名觀眾，你擺脫了被欺騙。你不必再把它比作是你自己，我認為笑變得越來越容易。那就是為什么接近尾聲時有如此多有趣的時刻。

電影中的大部分都有時間安排。有時間安排的這個時刻越精確，它就會越有趣。我想《社交網(wǎng)絡(luò)》就是使用這種方法。直到上個月我們才真正開始開心的對待每件事情。玩笑必須發(fā)生在合適的時間與地點。

問：這部電影有幾個主要的地點--Nick與Amy的房子，姐姐的房子，警察局和城鎮(zhèn)。你是如何著手構(gòu)建這些場景并確保觀眾知道他們身處何地，無論在城鎮(zhèn)還是在每個場景中？

答：這就是David所擅長的場面調(diào)動和演出布景。在場景中，他不斷地移動他的人物角色-因此你并不是在這樣一個情景中，在那里每個人走進來，坐下。你是在每個人的特寫鏡頭報道中。一個場景還未拍完，他將讓某個人站起來，然后他們將移動到房間的另一個地點，當(dāng)開始各種動作時，你總是想睜大眼睛目睹他們并且跟隨他們。它允許你瞪大眼睛，然后為了關(guān)鍵動作的特寫鏡頭你慢慢地移回原來的位置。

剪輯助理Tyler Nelson使用Adobe Premiere Pro CC和After Effects及Adobe’s Dynamic Link處理很多后期工作流程，也是第一次與NVIDIA Quadro GPUs一起工作。這考慮到導(dǎo)出數(shù)據(jù)，穩(wěn)定性，并且會立即返回到剪輯時間線。

我常常會在電影中發(fā)現(xiàn)，我們在一個場景的某個特定地點拍攝特寫鏡頭或過肩覆蓋鏡頭，之后，角色會移動到另一個地點，但是這個特寫鏡頭仍停留在原來的地點，并沒有從這個人移動到的那個新地點，以一個新的視角來拍攝。因此David將要做的就是無論這個人站在哪里，你總是能得到與另一個人談?wù)摰哪莻€人的新視角。在如何呈現(xiàn)材料時，你總是能夠處于動態(tài)-你可以一直移動。我認為這能將對話沉重的電影以一種激動人心的方式呈現(xiàn)出來，因為角度在不斷變化。

問：這似乎是警察局的一個必要場景，Nick在警察局被審問，問關(guān)于他妻子的血型，最后警官審問他是否他知道他自己妻子的血型。

答：是的，其實我對自己試圖刪除那部分鏡頭感到內(nèi)疚！從Ben站起來，走出房間，就將鏡頭在這里剪斷，但是當(dāng)你繼續(xù)跟隨他，他會一直走到玻璃及草地后面的走廊，在廣角鏡頭中，還有偵探的鏡頭，在這個鏡頭中，Gilpin說，‘我應(yīng)該知道我妻子的血型嗎？’Boney答道，‘不，當(dāng)然不?！?/span>

后來，Gillian Flynn（小說《消失的女孩》及這部電影劇本的作者）給David發(fā)送了一封郵件，David讓我看過這封郵件，在郵件中，Gillian Flynn努力再找回那個時刻。她說這個場景印證了電影的主題。你應(yīng)該知道你妻子的鞋碼嗎？這些都是人們好奇的婚姻關(guān)系問題。它會讓你笑，這是一個笑話，因為它是一種解脫。我認為臺下的每個男人都將會說，‘Jesus Christ,我不知道我妻子的血型-我應(yīng)該知道嗎？’

因此那是作者由經(jīng)歷得來的知識。我以電影制片人的身份看待，沒有那個場景也可以，我們需要將第一個動作剪短一些，繼續(xù)吧。我喜歡Gillian說，‘哇偶，等一下。你正好剪掉了一個重要的鏡頭！’我很高興再把它放回去。她在郵件中提出這個事實-我當(dāng)然喜歡-我迅速把它放回去。反復(fù)修剪是電影制作中必不可少的。當(dāng)然David也愿意聆聽他周圍其他關(guān)鍵人物的意見，沒人能比得上作家。對于原材料，他總是給出令人難以置信地包容與支持，且對其負責(zé)。

問：這部電影，你首次使用Premiere Pro CC來剪輯，你是在長篇電影中首次使用-你是如何發(fā)現(xiàn)它的？

答：之所以會做出這個決定是因為對于我們而言，要給觀眾帶來許多室內(nèi)的效果，它是最好的工具，另外，在After Effects中也做許多工作，需要無縫融入到剪輯過程中。如果有人在這個建筑物中更新了一個視覺特效鏡頭，它能直接進入我的時間線上。這是關(guān)于工作流程的而不是關(guān)于我想用哪個來工作。我只是非常高興能與之合作。作為一名剪輯，它的頁面與Final Cut非常相似，我假設(shè)你能把它設(shè)成Avid那樣。從Avid到Final Cut到Premiere，我發(fā)現(xiàn)要花一兩天的時間來習(xí)慣它們，達到你的大腦不用想你的手指將干什么，你的手指都會工作。對于剪輯人員而言，主要的目標(biāo)-只是專注于做。

問：這部電影以6k的分辨率來拍攝-這對你而言有什么不同之處嗎？

答：David能超越圖像而使結(jié)果變得不同---那部分非常得心應(yīng)手。因為我可以來回移動一個鏡頭來改變凈空高度或影響攝像機的移動，這意味著我們基于表演而不是基于攝影來選擇所有的東西。對我而言，這是最佳的元素。

問：這部電影以Nick愛撫Amy的頭開始，你真的可以將它看作是一個預(yù)示結(jié)尾的時刻-在剪輯時，你是如何處理它的？

答：嗯，我認為那更像是寫東西，David處理這些鏡頭和處理Nick聲音的方法極為相似。我發(fā)現(xiàn)在帶有這兩個主角視覺的電影中，其實有很多互相貫穿始終的東西。你在視覺上看到它被阻塞，并以同樣的方式演出。例如，Nick被媒體逼的走投無路，你甚至?xí)吹竭@樣一個時刻，當(dāng)他緊張地來到前門時，驚喜卻從后門突然到來。然后當(dāng)Amy來到門口，想知道什么在外面時，你會看到一個同樣的場景。這些都是被設(shè)置好的。這兩個人物都遭遇相似的事情。他與Amy的關(guān)系讓Nick感到窒息，之后在這部電影中，Amy選擇救贖也讓她自己感到窒息。很多鏡頭都是這樣-每個人都輪流著。

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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