今年有 9 部電影提名奧斯卡，最佳影片給了《寄生蟲》，最佳剪輯給了《極速車王》。能夠獲得奧斯卡，就足以證明這些電影的優(yōu)秀，工作流程對(duì)于一部電影多重要，已經(jīng)不用解釋。相信這些幕后，能夠給你很多新了解。

作者：Alexander Huls

翻譯：西瓜

好萊塢的很多電影喜歡用Avid，所有，最佳影片里面使用剪輯軟件最多的自然是Avid，通常是DNx115編碼。只有《寄生蟲》，剪輯師楊勁莫是在Final Cut Pro 7上完成本片剪輯。而《愛爾蘭人》是用了Lightworks剪輯，因?yàn)榧糨嫀熑麪柆?斯昆梅克自1995年《賭城風(fēng)云》以來就一直在用它。

大多數(shù)影片都選用ARRI ALEXA攝影機(jī)，但值得注意的是，有四部電影實(shí)際上是用膠片拍攝的（《好萊塢往事》、《婚姻故事》、《小婦人》和《愛爾蘭人》的非特效鏡頭），膠片有助于捕捉年代片的真實(shí)性，確保畫面的豐富層次和膚色還原。

今年最佳視覺效果獎(jiǎng)（《星球大戰(zhàn)：天行者的崛起》，《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》，《獅子王》）有兩部被提名為最佳影片?！稅蹱柼m人》因他們的去老齡化技術(shù)獲得了視覺效果協(xié)會(huì)（VES）的最高榮譽(yù)。

而《1917》獲得了英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)，因?yàn)樗麄冇锰匦г谝荤R到底的電影里創(chuàng)造了戰(zhàn)場(chǎng)上的飛機(jī)和坦克、數(shù)字演員和水，以及更多其他工作，而非通過正常剪輯來更簡(jiǎn)單地完成特效制作。

《寄生蟲》也使用了幾乎差不多的方法，奉俊昊這部960個(gè)鏡頭的電影包含400個(gè)特效鏡頭，將不同演員的不同鏡頭在一個(gè)場(chǎng)景中“縫合”在一起，也用特效創(chuàng)造出了“豪宅”。

《小婦人》則依靠500多個(gè)VFX鏡頭來復(fù)制復(fù)古場(chǎng)景，完成了一些更復(fù)雜的序列。

大名鼎鼎的特效總監(jiān)John Dykstra完成了《好萊塢往事》的特效鏡頭，通過在微型模型造了一個(gè)停車場(chǎng)，并在真實(shí)的停車場(chǎng)以綠幕拍攝的方式拍攝了史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）《大逃亡》的序列，讓人感覺這才像一部貨真價(jià)實(shí)的年代電影。

而憑借1100個(gè) VFX鏡頭，《極速車王》不僅悄無聲息地真實(shí)還原了當(dāng)年的賽車場(chǎng)景，而且還打造出福特工廠內(nèi)部，并且以特效換了車手的頭，以及創(chuàng)建CG儀表板以適應(yīng)“不可能”的拍攝角度。

這些電影的相似點(diǎn)就是：許多導(dǎo)演和剪輯團(tuán)隊(duì)以前都曾合作過。有些人已經(jīng)合作了幾十年（馬丁·斯科塞斯和塞爾瑪·肖恩馬克），另一些人合作了好幾年（諾亞·鮑姆巴赫和詹妮弗·拉梅、奉俊昊和楊勁莫、昆汀·塔倫蒂諾和弗雷德·拉斯金、詹姆斯·芒戈?duì)柕潞瓦~克爾·麥庫(kù)斯克），有些人則是第一次合作（格雷塔·格里格和尼克·霍伊）。但很明顯，他們彼此相處得不錯(cuò)，正是這樣才能做出值得嘉獎(jiǎng)的作品。

閑話不說，讓我們來深入了解每一部電影。

大制作

今年五部提名影片中有四部制作預(yù)算超過9000萬美元，基本都是一線導(dǎo)演（薩姆門德斯，昆汀塔倫蒂諾、馬丁斯科塞斯和詹姆斯曼格德），當(dāng)然，也只有他們能拿得下來這些錢。

《1917》

《1917》是一個(gè)發(fā)生在真實(shí)時(shí)長(zhǎng)的一鏡到底的電影故事，制作過程中采用了稍微不同的剪輯流程。“最大的挑戰(zhàn)是影片拍攝過程中的時(shí)間緊迫和壓力，”第一助理剪輯皮爾斯·羅默說。

他進(jìn)一步解釋說：“我們一早收到前一天的素材需要盡快整理和過一遍，然后才能開始當(dāng)天的拍攝。剪輯師李史密斯需要迅速?zèng)Q定素材的選擇，以便劇組知道下一次拍攝的基調(diào)和技術(shù)陣容。我們的“縫合”點(diǎn)之間的連續(xù)性是至關(guān)重要的，將素材選擇傳達(dá)給攝影組可以讓劇組盡可能準(zhǔn)確地排列出電影實(shí)際剪輯中使用的素材。”

攝影指導(dǎo)羅杰·迪金斯用ARRI ALEXA Mini LF攝影機(jī)拍攝IMAX，編碼為ARRI RAW（4.5K），片門全開，記錄單元為Sony SxS Pro Plus卡，每張卡的錄制時(shí)間為28分鐘。

剪輯指導(dǎo)和助理與每日樣片的調(diào)色師詹姆斯·斯萊特一起以全分辨率檢閱素材。這個(gè)時(shí)候第二助理剪輯也已經(jīng)從劇組收到硬盤，把素材載入渲染系統(tǒng)，準(zhǔn)備剪輯。

一切就緒后，剪輯指導(dǎo)和第一助理剪輯一起看素材?！凹糨嬛笇?dǎo)和我會(huì)盡可能快速高效地查看所有素材，尋找在Avid的離線狀態(tài)下可能會(huì)注意不到的任何錯(cuò)誤。然后我們會(huì)回到剪輯室，開始嘗試讓剪輯指導(dǎo)選出來的素材能用，”剪輯助理說。

“同時(shí)，我每天早上也會(huì)收到PIX版的樣片。然后，我將得給導(dǎo)演看PIX版本，并且預(yù)先給后期組確認(rèn)，這樣他們?cè)谧詈蠹糨嫷臅r(shí)候就會(huì)有剪輯參考。最后，導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)都有一個(gè)EVUE系統(tǒng)，每天他們收到的樣片的分辨率都比在PIX文件上看到的分辨率高。”

在剪輯室里，團(tuán)隊(duì)用四臺(tái)Mac Pro（2013款）運(yùn)行四個(gè)Avid，以DNx115 HD格式存儲(chǔ)在NEXIS上。剪輯團(tuán)隊(duì)由剪輯指導(dǎo)和Roemer（第一助理）、Gemma Bourne（第二助理）、Myles Robey（VFX剪輯）和一名實(shí)習(xí)生（Alex Waite）組成。彼得·克拉克是音樂剪輯，VFX的助理剪輯是在制作接近尾聲時(shí)加入的。

完成了主要部分的拍攝后，后期制作花了10周的時(shí)間來完成導(dǎo)演剪輯版，3周的時(shí)間定剪，然后5周的時(shí)間來混音和后期其他工作。

《極速車王》

《極速車王》需要高水平的技術(shù)和努力來重現(xiàn)1966年的歷史性比賽。

這就是為什么主剪邁克爾·麥卡斯克在拍攝完成前兩個(gè)半月就開始《極速車王》的剪輯工作，因此，他可以做出高潮部分的視覺預(yù)覽，而這將不可避免地產(chǎn)生大量的鏡頭，他和聯(lián)合剪輯安德魯·巴克蘭將這些鏡頭一一馴服，并成為一個(gè)奧斯卡獲獎(jiǎng)團(tuán)隊(duì)。

制作開始于2018年7月，持續(xù)了85天，攝影師Phedon Papamichael（與導(dǎo)演第五次合作）用ARRI ALEXA LF（4.5K）以2.39:1的比例拍攝ARRI RAW，使用定制的Panavision鏡頭來呈現(xiàn)老Panavision C鏡頭的畫面質(zhì)感，以還原年代片的畫面。

主剪邁克爾·麥卡斯克用一種有點(diǎn)不典型的方式組織他的每日樣片。與其讓助手為他創(chuàng)建文件夾或選出最佳拍攝，他選擇一個(gè)場(chǎng)景，查看每個(gè)設(shè)置的最后一個(gè)鏡頭，然后創(chuàng)建文件夾結(jié)構(gòu)，按屏幕方向、場(chǎng)景節(jié)拍、鏡頭大小等細(xì)分鏡頭，更多的是根據(jù)特定場(chǎng)景的要求進(jìn)行選擇。

他為什么不選最佳拍攝？他覺得，一旦他把它們放上時(shí)間線，狹窄的視野會(huì)限制他對(duì)每日樣片的看法，從而錯(cuò)過一些好素材。

《極速車王》給剪輯團(tuán)隊(duì)帶來了大量的挑戰(zhàn)，比賽車還多。多線敘事，平衡故事里動(dòng)作的潛臺(tái)詞，以及一個(gè)需要與剪輯團(tuán)隊(duì)一起努力的高負(fù)荷的VFX工作。

在視覺預(yù)覽階段之后，剪輯工作和拍攝同時(shí)進(jìn)行，在2018年11月結(jié)束，并為工作室在2019年2月放映初剪。剪輯師Dirk Westervelt被召集來幫助減輕團(tuán)隊(duì)后期工作的負(fù)擔(dān)。

然后是聲音?！稑O速車王》理所當(dāng)然地贏得了奧斯卡最佳聲音剪輯獎(jiǎng)，同時(shí)贏得了電影聲音剪輯和電影音頻協(xié)會(huì)在內(nèi)的最高榮譽(yù)。

在許多情況下，一開始電影剪輯師都是在沒有聲音的情況下剪輯賽車的部分，然后把它們交給聲音剪輯監(jiān)制唐·西爾維斯特，他添加了許多不同的音軌，包括老式賽車的錄音。

《愛爾蘭人》

傳奇剪輯師塞爾瑪·肖莫克這次她要干什么？第三次與斯科塞斯合作的電影攝影師羅德里戈·普列托用Arricam LT和ST攝影機(jī)上分別用3-perf Super 35mm的柯達(dá)Vision3 250D 5207和Vision3 500T 5219膠片拍攝了超過一半的影片，用不同的鏡頭捕捉了影片中描繪的幾十年的畫面。

普列托與Harbor Picture Company密切合作，開發(fā)了能進(jìn)一步增強(qiáng)他想要的畫面的LUT，強(qiáng)化時(shí)間的流逝。復(fù)雜對(duì)話場(chǎng)景涉及的機(jī)位角度很多，據(jù)報(bào)道甚至多達(dá)9個(gè)機(jī)位。

工業(yè)光魔公司的團(tuán)隊(duì)對(duì)德尼羅、佩西和帕西諾進(jìn)行了大量的去老齡化工作，這就需要在一個(gè)被稱為“三頭怪物”的三攝影機(jī)平臺(tái)上進(jìn)行拍攝，用RED Helium作為主機(jī)，Redcode RAW（8K）進(jìn)行拍攝，旁邊是兩個(gè)ARRI ALEXA IRs，拍攝ARRIRAW 3.4K。

不亞于去老齡化過程本身的一個(gè)挑戰(zhàn)是，要確保所有數(shù)碼拍攝的畫面在顏色和紋理結(jié)構(gòu)方面與膠片相匹配，從而能創(chuàng)造出每十年保持一致的影像風(fēng)格。

整個(gè)拍攝持續(xù)了108天，在這期間，剪輯師塞爾瑪?斯昆梅克用Lightwork看了每天進(jìn)來的樣片，做了詳細(xì)的記錄，并尋找導(dǎo)演可能需要在片場(chǎng)注意的任何問題。然而她晚上或是周末會(huì)在放映室和導(dǎo)演一起在一個(gè)大監(jiān)上一起選素材。

在這些基礎(chǔ)上，剪輯師建立了一個(gè)素材選擇的時(shí)間軸，按照偏好順序排列。拍攝結(jié)束后，她自己挑選素材，并在后期制作期間繼續(xù)與導(dǎo)演密切合作。

在整個(gè)過程中，助理剪輯Scott Brock幫助她臨時(shí)混音。VFX剪輯Red Charyszyn和AlexGurvits負(fù)責(zé)將VFX的工作移交給ILM。

導(dǎo)演斯科塞斯和剪輯師塞爾瑪?斯昆梅克花了幾個(gè)月的時(shí)間剪輯這部電影出最后的三個(gè)半小時(shí)版本。當(dāng)電影定剪后，工業(yè)光魔花了7個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行數(shù)字去老齡化。

《好萊塢往事》

昆汀·塔倫蒂諾對(duì)拍攝電影的熱愛在這一點(diǎn)上是眾所周知的。所以，他選擇以電影的方式為電影寫一封情書也是意料之內(nèi)。

昆汀的長(zhǎng)期合作攝影指導(dǎo)羅伯特·理查德森主要用了35mm柯達(dá)Vision3 200T 5213和500T 5219膠片拍攝，長(zhǎng)寬比為2.39:1，用16mm和8mm的長(zhǎng)寬比為1.33:1的膠片拍攝復(fù)古的電視畫面。攝影機(jī)包括Panavision PanaflexMillennium XL2、Arriflex 435、AatonA-Minima和Bolex。

攝影指導(dǎo)理查德森的大部分挑戰(zhàn)是在主拍攝過程中確定自己的視覺，因?yàn)樗麩o法在現(xiàn)場(chǎng)檢查拍攝素材。置景、燈光和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)都是保證塔倫蒂諾視覺風(fēng)格的關(guān)鍵。隨后的挑戰(zhàn)是，給每一個(gè)不同時(shí)期還原一個(gè)真實(shí)的年代感和視覺風(fēng)格。

基于膠片拍攝的工作流程中看每日樣片顯然是一個(gè)緩慢的過程。每天制作完成后，F(xiàn)otoKem都會(huì)處理底片和沖洗樣片，這樣昆汀就可以保留一個(gè)膠片版進(jìn)行放映。每日樣片和沖印版用Vision 2383完成的，最后的電影成片則是用Vision3 2254。

Fotokem還對(duì)底片進(jìn)行了4K掃描，并用Scanity對(duì)最終的數(shù)字中間片進(jìn)行了掃描?！爱?dāng)Avid團(tuán)隊(duì)收到了MXF文件時(shí)，我們的膠片團(tuán)隊(duì)也同時(shí)收到了他們底片，”第一助理剪輯（Avid）ChrisTonick說，他同時(shí)兼任VFX剪輯。

第一助理剪輯Tonick負(fù)責(zé)幫助準(zhǔn)備每日樣片，并將其導(dǎo)入Avid（1920×1080, DNx115編碼），并將其以文件夾歸類。助手們把每天的膠卷放在一起，并保存一個(gè)File Maker Pro手冊(cè)，以創(chuàng)建每一頁6次的放映記錄，每頁都標(biāo)有場(chǎng)景和拍攝編號(hào)，以及各自的相機(jī)鏡頭。

5個(gè)月的前期拍攝工作結(jié)束后，《好萊塢往事》的剪輯團(tuán)隊(duì)由弗雷德·拉斯金（Fred Raskin）領(lǐng)導(dǎo)，剪輯團(tuán)隊(duì)的硬件設(shè)置是三個(gè)Mac Pro（2013款）作為主要系統(tǒng)，一個(gè)Mac Mini供膠片團(tuán)隊(duì)使用，以及NEXIS存儲(chǔ)。

不過，值得注意的是，盡管這部電影是在Avid中剪輯的，但每當(dāng)有一個(gè)場(chǎng)景是昆汀想看底片的時(shí)候，助理剪輯Tonick就會(huì)把列表交給膠片助理剪輯去確認(rèn)底片。

Avid只在時(shí)間緊迫的時(shí)候用來放映?！埃ㄓ媚z片）至少有一天的延遲時(shí)間，”助理剪輯Tonick說?！八援?dāng)我們需要立刻觀看的時(shí)候，我們肯定會(huì)被迫看數(shù)字版?！?/p>

剪輯工作于2019年1月開始。初剪在2019年3月給到制片人觀看。在那之后，又經(jīng)過了一個(gè)月的調(diào)整，才為電影在戛納電影節(jié)的首映作了沖印準(zhǔn)備。

中等制作經(jīng)費(fèi)，離經(jīng)叛道的選擇

再往下看，我們發(fā)現(xiàn)托德·菲利普斯的《小丑》（5500萬美元）和格雷塔·格維格的《小婦人》（4000萬美元），他們的共同點(diǎn)是翻拍。

《小婦人》已經(jīng)被改編了好幾次，無論是電影還是電視，然而《小婦人》用雙重時(shí)間線給故事帶來了新的內(nèi)容。而《小丑》，深受《出租車司機(jī)》和《喜劇之王》影響，將我們帶至一個(gè)全新的領(lǐng)域來審視他。

《小丑》

剪輯師杰夫·格羅斯介紹說，這部電影是用ALEXA 65、ALEXA LF和ALEXA Mini攝影機(jī)以ARRI RAW 4K格式拍攝的，寬高比為1.85:1。不同機(jī)器的分辨率不同，但都是片門全開，裁取了3967×2160的部分。他們用Avid MC v8.11，在1920×1080分辨率下中使用DNx115編碼，以NEXIS存儲(chǔ)

剪輯師與導(dǎo)演托德·菲利普斯的長(zhǎng)期合作意味著他在為期四個(gè)月的制作開始之前很久就讀過了劇本，并在開機(jī)之前就已經(jīng)對(duì)這部電影有了充分的了解。

剪輯的團(tuán)隊(duì)包括Jeff Mee（第一助理剪輯）、Ray Neopolitan（第二助理剪輯）和Thomas J.Cabela（視覺效果剪輯）。達(dá)斯汀·沃茲沃斯（Dustin Wadsworth）是戴利的調(diào)色師，克里斯·扎爾科內(nèi)（Chris Zarcone）是戴利的DIT，他們?cè)谡麄€(gè)后期過程中都在。

在拍攝過程中，剪輯指導(dǎo)讓助手們分組和剪輯處理每日樣片，為拍攝的開始和停止做標(biāo)記。因?yàn)橹谱髌陂g他在布魯克林工作，每天會(huì)都有人從曼哈頓的攝影棚里挑選每日樣片，最后送到洛杉磯的第二個(gè)助理那里制作和整理文件夾。

由于該團(tuán)隊(duì)分為東部時(shí)區(qū)和太平洋時(shí)區(qū)，布魯克林團(tuán)隊(duì)總能在每天早晨在素材拍攝完之后發(fā)來新的每日樣片。當(dāng)格羅斯查看素材時(shí)，他會(huì)先看優(yōu)選素材，然后才是其他的素材。看完之后他會(huì)把素材拖上時(shí)間軸。

當(dāng)他進(jìn)行下一步的時(shí)候，他按順序剪輯場(chǎng)景，這樣在他開始與菲利普斯合作后期制作時(shí)，電影就有了一個(gè)相對(duì)完整的版本。

在接下來的七個(gè)月里，剪輯師與導(dǎo)演密切合作共同打造了這部電影。菲利普斯是一名作者型導(dǎo)演，他希望盡可能地參與剪輯，最終電影完成后，票房大獲成功，也賺得了11項(xiàng)奧斯卡提名。

《小婦人》

作為今年第三位被提名拍攝35毫米膠片的作品，《小婦人》攝影師約里克·勒索也和《好萊塢往事》一樣選擇了Arricam LT和Arricam ST相機(jī)以及35毫米柯達(dá)Vision3500T 5219作為40多天拍攝的攝影機(jī)，而且，就像《好萊塢往事》一樣，導(dǎo)演的底片素材也需要特殊的工作流程。

第一助理剪輯尼古拉斯·拉米雷斯解釋說：“每天晚上膠卷都要從麻省的一個(gè)地方送到紐約的柯達(dá)?！?。這是使用膠片拍攝的挑戰(zhàn)之一，膠片需要物理運(yùn)輸進(jìn)行處理。

首席剪輯尼克·霍伊說：“有一次在拍攝階段，膠片從波士頓到紐約在高速公路上的運(yùn)輸過程中差點(diǎn)丟了！”

素材何時(shí)安全到達(dá)？“柯達(dá)每天早上都會(huì)處理膠片，處理過的底片被送到紐約的Deluxe進(jìn)行2K掃描。掃描結(jié)果被送往Harbor Picture公司進(jìn)行每日樣片調(diào)色、同步和一般準(zhǔn)備，最后以Avid格式交給剪輯室。

“總之，這是一個(gè)為期兩天的流程，從片場(chǎng)到剪輯室，”拉米雷斯說。放映活動(dòng)一般在PIX附近的一個(gè)影棚里進(jìn)行。

一切準(zhǔn)備就緒后，剪輯師Houy和他的團(tuán)隊(duì)用4臺(tái)Mac Pro在Avid上以DNXHD115編碼、1920×1080@24fps剪輯，，使用NEXIS和ISIS共享存儲(chǔ)。剪輯團(tuán)隊(duì)由Houy、Ramirez、實(shí)習(xí)生和一名VFX剪輯組成。

團(tuán)隊(duì)需要約十周完成導(dǎo)演剪輯版，然后是一系列的試映會(huì)，修改時(shí)間從大約從4月到2019年7月，然后8月到10月會(huì)進(jìn)行一些“合適的精修”。定剪之后，洛杉磯的EFILM公司會(huì)對(duì)底片重新進(jìn)行4K掃描，并由紐約市的Harbor picture公司進(jìn)行確認(rèn)。

根據(jù)拉米雷斯的說法，剪輯有兩大挑戰(zhàn)。第一個(gè)是在雙線敘事中找到完美的平衡，將這個(gè)版本的《小婦人》與小說的其他改編區(qū)分開來。

第二個(gè)挑戰(zhàn)與聲音有關(guān)?！半x線剪輯和精修ADR和對(duì)話，但也只是整個(gè)后期過程中需要監(jiān)聽、追蹤和處理的單純的對(duì)白錄音。這部電影經(jīng)常在快節(jié)奏、重疊的對(duì)話中進(jìn)行，演員們經(jīng)常一句沒說完就接下一句，就像格雷塔的劇本里和現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)戲時(shí)那樣。當(dāng)然，有些對(duì)話需要清理、重建之類的，這樣才能看起來更自然。

還有其他挑戰(zhàn)拉米雷斯沒提到，比如導(dǎo)演懷孕了，這就更加壓縮了后期的時(shí)間。但是獲得奧斯卡6項(xiàng)提名，并且其中的2項(xiàng)是關(guān)于演員和對(duì)白，剪輯組認(rèn)為他們已經(jīng)克服了這些挑戰(zhàn)。

低成本預(yù)算白皮書

最后同樣重要的是，有三部電影以不到2000萬美元的預(yù)算完成了制作。

他們跟四倍預(yù)算的電影劇組比起來可能有些寒酸，但這不意味著他們更差?！秵虇痰漠愊胧澜纭?、《寄生蟲》和《婚姻故事》都涉及了社會(huì)議題（法西斯、社會(huì)階層和婚姻），并且給觀眾帶來了思考空間。

《喬喬的異想世界》

創(chuàng)作一部納粹喜劇并非易事，但作者型導(dǎo)演導(dǎo)演塔伊加·維迪提足以獲得奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。

《喬喬的異想世界》的前期拍攝用了40天。當(dāng)攝影師Mihai M?laimare Jr.在捷克共和國(guó)用Arri Alexa Mini和Alexa SXT以ARRIRAW 3.4K（3424×2202）的分辨率拍攝時(shí)，剪輯師Tom Eagles（今年ACE最佳喜劇類剪輯獎(jiǎng)得主）從第一天起就在布拉格總部，遠(yuǎn)離片場(chǎng)，這樣他就可以保持客觀，處理每日樣片。

當(dāng)每日樣片送來的時(shí)候，他會(huì)完整地看一遍，讓自己的感情引導(dǎo)他穿過維迪提和M?laimare Jr.拍攝的大量鏡頭。

據(jù)第一助理丹尼爾努斯鮑姆說，“這些剪輯像大多數(shù)按照劇本順序（在幀視圖中）組織起來，基于不同場(chǎng)景的素材會(huì)分為好幾個(gè)文件夾（部分）。湯姆還喜歡在一個(gè)特定的場(chǎng)景中為每個(gè)場(chǎng)景調(diào)出不同的顏色。

來到洛杉磯后，我們必須將素材轉(zhuǎn)換成3.1（LCR）的聲音環(huán)境，并使用Avid ScriptSync將每日樣片整理成劇本格式，以便Tom能夠在與導(dǎo)演維迪提合作時(shí)跳過各種表演和即興創(chuàng)作?！?/p>

Avid的 PhraseFind功能不僅對(duì)于找到即興創(chuàng)作的部分很有幫助，而且還可以根據(jù)需要替換鏡頭。然而，Eagles從未完全放棄每日樣片。在后期的剪輯過程中，他經(jīng)常在電影成型時(shí)回頭看樣片，只是想看看在用不同的眼光來審視素材是否有什么特別之處。

當(dāng)拍攝結(jié)束，后期制作轉(zhuǎn)移到洛杉磯時(shí)，導(dǎo)演給了剪輯師Eagles兩周時(shí)間來完成初剪。Eagles用第一周的時(shí)間創(chuàng)作了一個(gè)他稱之為“匯編”的版本，里面有電影的每一個(gè)場(chǎng)景。第二周則進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)整。

在整個(gè)過程中，他在Mac Pro上以DNx115編碼剪輯，用一個(gè)五合一的Avid Nitris和20TB NEXIS存儲(chǔ)。他的團(tuán)隊(duì)還由兩名助理剪輯、一名PA和兩名剪輯顧問組成。

他們花了10周的時(shí)間完成導(dǎo)演剪輯版，包括假休在內(nèi)的總計(jì)44周完成全部剪輯工作（其中一個(gè)剪輯顧問是導(dǎo)演的長(zhǎng)期合作伙伴Yana GoSkaya，她當(dāng)時(shí)在忙《吸血鬼生活》，并且和Tom互換了幾周工作）。這對(duì)導(dǎo)演來說是很正常的，他喜歡在剪輯上多花點(diǎn)時(shí)間，這樣他就可以從中退一步，獲得一個(gè)新的視角。

導(dǎo)演維迪提和Eagles合作密切，但這不僅僅是《喬喬》成功的唯一因素。維迪提很喜歡反復(fù)看放映。Eagles說：“每次有些重大修改，我們都會(huì)先放映給一小群導(dǎo)演的朋友，而且總是不斷有新朋友來看，所以總是有人第一次看到它?！?。

這些放映對(duì)于達(dá)到Eagles和導(dǎo)演想要的影調(diào)平衡尤為重要。盡管有足夠的鏡頭讓《喬喬兔》成為一部徹頭徹尾的喜劇，但對(duì)他們來說，向戲劇化的轉(zhuǎn)變是至關(guān)重要的。

《婚姻故事》

在剪輯師詹妮弗·拉梅與導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫合作的七年（以及五部電影）中，她甚至在拍攝開始前就已經(jīng)成為他創(chuàng)作過程的關(guān)鍵?！痘橐龉适隆芬膊焕狻?/p>

“在劇本創(chuàng)作階段我就和剪輯師一起工作了，她會(huì)給我一些想法，告訴我該刪減什么或添加什么。她在開拍前就幫助我刪減了一些劇本?！睂?dǎo)演鮑姆巴赫說。

這種依賴甚至延伸到了拍攝部分，導(dǎo)演經(jīng)常帶她去片場(chǎng)，或者在上下班的路上和她聊天。

和《好萊塢往事》以及《小婦人》一樣，《婚姻故事》是用35mm柯達(dá)Vision3 200T 5213和Vision3 500T 5219膠片拍攝的，攝影師Robbie Ryan使用了Arricam LT和Arricam ST攝影機(jī)。他們用1.66:1的長(zhǎng)寬比來讓畫面感覺更親密，因?yàn)榭吹窖輪T的面部特寫鏡頭對(duì)感受他們的反應(yīng)和情緒很重要。

在前期拍攝的47天里，在洛杉磯和紐約的FotoKem處理膠片和每日樣片。因?yàn)閷?dǎo)演喜歡拍很多鏡頭，所以底片量很大。因?yàn)檫@部電影是在膠片上拍攝的，剪輯室收到的是來自PIX的H.264文件，因此Lame可以更快地查看每日樣片。

在Avid上剪輯DNx36的剪輯師Lame處理所有材料的方式是通過創(chuàng)建她和導(dǎo)演所稱的“堆?！?，這就是剪輯師如何進(jìn)行文件管理的。這有用嗎？

剪輯師Lame解釋說：“這是關(guān)于每一句臺(tái)詞的組合——我會(huì)先按臺(tái)詞水平排列——當(dāng)我喜歡某一場(chǎng)戲時(shí)，我會(huì)把這段素材提升到第二級(jí)，如果我有更喜歡的素材，我會(huì)把它提升到第三級(jí)，這就是為什么它看起來像疊起來的原因?！薄Ｋ蔡岢鲇肁vid的腳本集成功能來替代的想法，但是導(dǎo)演更喜歡能夠看到這樣的時(shí)間線，所以“堆棧”仍然是他和她處理素材的方式。

一旦他們開始剪輯，他們會(huì)利用他們對(duì)人物和故事（已經(jīng)積累數(shù)月）的深刻了解來用直覺判斷哪一段素材是最好的。

導(dǎo)演常常也滿足讓剪輯師自己看素材。在她工作的時(shí)候，她是個(gè)不折不扣的“老派鼠標(biāo)流”，但同時(shí)也很喜歡Avid的標(biāo)記系統(tǒng)，作為以前的Final Cut用戶來說這對(duì)她很有吸引力。

人們已經(jīng)說了很多關(guān)于《婚姻故事》里如何在亞當(dāng)·德萊夫和斯嘉麗·約翰森的角色之間找到平衡，他們也從不偏袒任何一方的觀點(diǎn)。其中有一部分是剪輯師和導(dǎo)演愿意花時(shí)間去精雕細(xì)琢的：對(duì)他們來說，在找到全新的視角之前把一段戲擱置數(shù)個(gè)禮拜甚至數(shù)月都是不太尋常的事情。但顯然，這些時(shí)間是值得的，《婚姻故事》是2019年里最好的電影之一。

《寄生蟲》

在不同的導(dǎo)演里，有些人的工作方式比其他人更精細(xì)，然而沒有導(dǎo)演能細(xì)得過奉俊昊，這部韓國(guó)電影的成功打破了奧斯卡紀(jì)錄。

正如《寄生蟲》剪輯師楊勁莫說的，導(dǎo)演奉俊昊拍攝不分主次，那是因?yàn)樗孪戎肋@部電影該怎么拍，這也是為什么楊勁莫在拍攝過程中一直和奉俊昊呆在一起。

楊勁莫和奉俊昊之前合作過《雪國(guó)列車》和《玉子》，研究過奉俊昊的分鏡之后，他對(duì)什么時(shí)候該切鏡頭是有些感覺的。通過使用攝影機(jī)上的素材，無論是楊勁莫本人還是他的助手，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)都能在拍攝后迅速向奉俊昊展示剪輯。

楊勁莫說：“導(dǎo)演會(huì)看每一條拍攝，是否在一次拍攝中得到了他所需要的一切——正確的時(shí)機(jī)，正確的動(dòng)作，正確的拍攝角度。”

一旦前期拍攝結(jié)束，剪輯組的微調(diào)工作就開始了。奉俊昊和楊勁莫會(huì)很密切的合作，來塑造電影的節(jié)奏。楊勁莫說：“當(dāng)我們?cè)诩糨嬍乙黄鸸ぷ鲿r(shí)，他可能更傾向于某個(gè)演員更早之前的表演，因?yàn)樗矚g那些未加修飾的東西?！边@是導(dǎo)致楊勁莫設(shè)計(jì)出“拼接”方法的原因，他將同一場(chǎng)景的不同拍攝素材拼接成一個(gè)隱形的特效鏡頭。

他是怎么做到的？在Final Cut Pro 7上剪輯，Thunderbolt本地硬盤，以及用After Effect做VFX。“不考慮FCP 7的年頭的話，它其實(shí)不僅僅能處理Alexa 65的Prores素材和HD代理，同時(shí)還有很多隱形的對(duì)幀和視效預(yù)覽的AE特效?！彼f。

最后想說，正是這些藝術(shù)家而不是工具成就了這些電影，所以，大家一起加油。