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每一個偉大的電影攝影師,都有著對于色彩的高超掌控能力。你看羅杰·迪金斯的電影,常常是前一秒觀眾還沉浸在五顏六色的場景中,后一個鏡頭,就完全進入到另一個灰暗低飽的世界里。
從燈紅酒綠的上海街頭,到荒涼封閉的日本端島;從高能量的霓虹燈管,到舊工業(yè)化的灰褐色建筑,每一種色彩都為場景建立了一種內(nèi)在的基調(diào),能讓觀眾潛意識里,對即將展開的故事有所察覺。
當然,迪金斯并不是唯一的光影大師。著名攝影指導Seamus McGarvey曾經(jīng)獲得過兩次奧斯卡最佳攝影師的提名,2012年改編的托爾斯泰經(jīng)典劇《安娜卡列尼娜》就是他的作品。
Seamus McGarvey不僅是用色的大師,同時也非常熱衷于在youtube上分享自己對于色彩的見解。在這次采訪中,Seamus McGarvey談到了自己作為電影攝影師,是如何通過色彩搭配,為影片創(chuàng)造情感基調(diào)和氛圍的。
“我真正所熱愛的,同時也是電影攝影中最有感染力的部分,就是色彩本身。對比色,互補色,相鄰色,這些色彩的搭配讓我們在看電影時,產(chǎn)生一種無意識的化學反應”
——Seamus McGreevy
一、色彩如何產(chǎn)生對情感的推動作用
McGreevy說道:“色彩的運用,可以增強電影中想要表達的復雜情感,這是攝影機和鏡頭本身無法做到的”。
“色彩對人類情緒的影響,是有內(nèi)在邏輯的”。
比如
紅:愛、欲望、暴力、侵略性、力量
橙:溫暖、熱情、友好、幸福、活力
黃:瘋狂、病態(tài)、不安全的、強迫性、智慧、背叛
綠:自然、青澀、腐朽、不詳、黑暗、嫉妒
藍:寒冷、憂郁、忠誠、秩序、被動的、平靜
紫:虛幻、空靈、性欲、皇權(quán)、神秘、權(quán)力
粉:天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好
但對于某一種顏色,到底能表現(xiàn)什么樣的情緒,并沒有一個絕對的定論。你會發(fā)現(xiàn)人們對同一種色彩的反應往往是矛盾的。就拿紅色來說,在影像的世界里,紅色一貫能夠給我們最強烈的視覺刺激。有人用紅色來表達仇恨與殘忍,也有人用它來表達激情和愛意。
最終決定這種紅怎么樣去用,就是一個攝影師最重要的能力了。你要掌握運用色彩來精準傳達影片情感的方法,做到這一點,你甚至可以單憑色彩來講述整個故事。
著名DP康拉德·霍爾(Conrad Hall)在電影《美國麗人》中對紅色的運用就是一個經(jīng)典的例子。
《美國麗人》 (1999)
一位少女赤裸著躺在深紅色玫瑰花瓣床上,紅色的玫瑰花與她潔白的身體形成鮮明對比。這不僅描繪了一個中年男子極具侵略性的欲求與渴望,更成為了他未來自我毀滅的起點。
相反,在《哈利·波特與鳳凰社》中,導演用粉色來掩飾邪惡的 高級調(diào)查官德洛麗絲·烏姆里奇。這種顏色讓她有一種病態(tài)的甜美感,色彩與人物行為的反差讓人毛骨悚然,進一步加強了觀眾的不安感。
《哈利·波特與鳳凰社》 2007
此外,在影片中,當角色發(fā)生變化或者感情發(fā)生過渡時,色彩的處理也至關(guān)重要。一些攝影師,習慣在這個時候,將畫面從一種主色過渡到另一種主色。
在《末代皇帝》中,溥儀還是小孩時就登上了王位。那時他天真爛漫,他的主題色是紅色,但隨著他的成長,溥儀對這個世界有了更多的了解,他的主題色也發(fā)生了變化,先是橙色,然后是黃色,最后是綠色。
《末代皇帝》 1987
最后,他長大成人,對自己的人生做出了決定。整部影片中,色彩的發(fā)展在色輪上完全是連貫的,這展示了一種色彩的平衡和角色的成長。
在《迷魂記》中,詹姆斯·斯圖爾特飾演的退役警探約翰·弗格森渾身通紅,女主角瑪?shù)铝照紦?jù)了他的心。綠色作為主色,一直主宰著他的眼睛。他無論在哪都能看到瑪?shù)铝盏纳碛啊?/p>
《迷魂記》1958
所以當他遇到另一個女人時,他開始按照瑪?shù)铝招蜗笏茉焖?,慢慢地用綠色將她包裹起來,讓觀眾始終感受到瑪?shù)铝盏拇嬖?,即使瑪?shù)铝詹辉霈F(xiàn)在銀幕上。
McGreevy還提到,運用數(shù)字攝影機拍攝與使用膠片拍攝,在創(chuàng)建色彩風格上是完全不同的?!澳z片以化學方式記錄顏色,在某種程度上你會得到一種被賽璐珞污染的玻璃櫥窗般的效果”。
二、色相和飽和度
通過更改色相和飽和度,我們可以真正意義上改變觀眾對電影的視覺感受,甚至故事本身。比如《綠野仙蹤》,當主角多蘿西推門離開那座色調(diào)單一的房子(同時也象征著她沉悶的生活)來到了明亮多彩的綠野仙蹤時,色相與飽和度的變化,打開了多蘿西和觀眾的夢想世界。
《綠野仙蹤》1939
在故事的最后,盡管她回到了黑白世界,但并非一切都是完全不變的了,她已經(jīng)成長,并與朋友和家人分享了成長的經(jīng)歷。
三、明度
接著就是顏色的明度,也就是所謂的亮度。明度不但能傳達一種力量或情感狀態(tài),還能傳達人物的故事走向。
McGreevy說:“在復雜的卡司陣容中,角色眾多,有時候可以用不同的配色來分離人物,營造空間感。舉例來說,一個更危險的兇狠角色,會沐浴在滿滿的紅光之中,而表現(xiàn)一名身穿白袍的牧師正在內(nèi)心天人交戰(zhàn)時,會用一種危險感沒有那么強的溫暖的紅色來籠罩他”。
四、跳脫常規(guī)的顏色
最后,其實一些跳脫常規(guī)的顏色也具有價值。電影制作人們,常常用這類不走尋常路的配色來吸引人眼球,這種刺目的色彩將深深地印入觀眾的腦海里,將主題有力的擲給觀眾。
比如斯皮爾伯格電影《辛德勒的名單》中標志性的“紅女孩”形象。一個年輕的猶太女孩穿著一件紅色外套,被納粹包圍著,帶著她和其他600萬人走向滅亡。這個場景成為了億萬觀眾心目中的經(jīng)典。
《辛德勒的名單》1993
五、服裝
服化道是最直接的顏色來源,它們能告訴你很多關(guān)于角色的信息。
《星球大戰(zhàn)》中的盧克·天行者,他在《新希望》中以一身純白色服裝開場,表明了他的理想主義。
《星球大戰(zhàn) Star Wars 》1997
在《帝國反擊戰(zhàn)》中盧克則為灰色服飾,表明他在一段時間內(nèi)面對雙方力量的誘惑。
《星球大戰(zhàn)2:帝國反擊戰(zhàn)》1980
在《星球大戰(zhàn)3:絕地歸來》中他身穿黑色戰(zhàn)服,表明他已經(jīng)掌握了力量,但和他的父親,邪惡的達斯·維達不相上下,他試圖拯救維達。
《星球大戰(zhàn)3:絕地歸來》1983
而當我們看到《最后的絕地武士》時,年邁的盧克穿著質(zhì)地柔和的衣服,這表明他與原力早已隔絕了。
《星球大戰(zhàn)8:最后的絕地武士》2018
如果你仔細觀察,你會在《星球大戰(zhàn)》系列中,發(fā)現(xiàn)很多人物都有類似的變化,導演對于這些色彩元素的設(shè)計貫穿了20年,太了不起了。
總結(jié)
總的來講,攝影指導對于一部影片的整體色彩規(guī)劃,需要在服裝設(shè)計師,藝術(shù)總監(jiān)等所有人的通力合作下才能完成。
當然,到最終觀眾所看到的那個電影世界,還有與后期調(diào)色師的配合工作。所以這是一個綜合完成的結(jié)果,絕不是某一個職務(wù)能夠全部搞定的。
就像羅杰·迪金斯所說:“讓顏色看起來好看很容易,但最難的,是如何讓顏色為故事服務(wù)”
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