2010年8月24日，日本動畫導演今敏因患胰腺癌不幸離世，年僅46歲。2020年8月24日是日本著名導演今敏逝世十周年的日子。觀其一生，如果用一句話來評價今敏那就是：擅長通過模糊幻想與現(xiàn)實的邊界，達到超越動畫效果以外的影像敘事天才。你可能不知道今敏，但是你一定能從許多電影中都能看到今敏作品的影子，達倫·阿倫諾夫斯基導演的《夢之安魂曲》，照搬了今敏作品《未麻的部屋》中浴室一幕的分鏡。同樣由阿倫諾夫斯基導演，讓娜塔麗·波特曼封后奧斯卡的《黑天鵝》里，也有和《未麻的部屋》中相似的畫面。《紅辣椒》對克里斯托弗·諾蘭（代表作《盜夢空間》）也有一定影響。今敏導演以其天馬行空的想象、神乎其技的剪輯和刻畫入微的細節(jié)構成了他讓人過目不忘的個人風格，看他的電影常有一種在虛實間游走，在時空中漫游的獨特體驗。下面看看今敏導演中都用到了哪些巧妙的剪輯技巧來展示自己天馬行空的想象。
匹配轉場，簡而言之就是建立前后兩個鏡頭在某些元素上的相關聯(lián)性，以此使得鏡頭之間的轉換更加自然流暢。我們稱其中相關聯(lián)的元素為匹配元素，這些元素可以是圖像構成，動作，聲音，乃至畫面顏色。在今敏導演的許多作品中都能看到通過相似的圖像與動作為匹配元素的轉場，這兩者分別被稱為“圖像匹配”和“動作匹配”。匹配轉場的作用主要有“跨時間”和“隱喻”。在他的處女作《未麻的部屋》中，今敏已經(jīng)大量使用了匹配轉場來強化時空的不確定性。圖像匹配一般是利用相似的構圖或者畫面要素進行轉場。在《千年女優(yōu)》中，下面這組鏡頭很好理解，恐怕沒有比它更簡單直觀的圖像匹配了。拉鉤動作的手是兩個鏡頭之間的匹配元素，從作用上來說是“跨時間”與“跨空間”。這組鏡頭同理，女主角的臉是匹配元素，作用上來說依然是“跨時間”與“跨空間”。動作匹配在于通過鏡頭之間被攝對象的相似的運動規(guī)律來實現(xiàn)轉場。下面這一組鏡頭：一個全景加一個遠景，兩個鏡頭之間的組接符合軸線規(guī)律。導演正是運用了軸線規(guī)律所形成的運動規(guī)律的相似性完成了轉場。從前后鏡頭內角色的衣著來看，時間和空間發(fā)生了改變，但是觀眾卻絲毫不感到突兀，可見今敏分鏡功底之深厚。《紅辣椒》這個作品圍繞著幾個簡單的角色展開敘事情節(jié)，匹配性剪輯的巧妙連接，在視覺上、影片結構和內容上都產(chǎn)生了重要作用，在的開頭三分三十秒里，今敏更是連續(xù)使用了五個匹配轉場來完成不同夢境之間的切換，堪稱后期剪輯的教科書。
隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。
《東京教父》中的這一幕，老人死去，然后棚屋的風車停止了。
發(fā)現(xiàn)他還活著，所以風車又開始轉動。
尾聲，可以注意到風車停止了，這里的一幕隱喻老人已經(jīng)去世。
平行蒙太奇：稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。它的表現(xiàn)形式可以采用依次分敘的方式，也可以采用交替分敘的方式。
《千年女優(yōu)》是運用平行蒙太奇的經(jīng)典之作，故事先分別敘述了女主角藤原千代子在電影和現(xiàn)實中發(fā)生的不同經(jīng)歷，最后在一段經(jīng)典的奔跑戲中，將她一生中發(fā)生的主要事件，一生追尋的經(jīng)歷全部串聯(lián)起來。
這一段是全篇的高潮部分，導演通過連續(xù)不斷的鏡頭閃回打破了時間和空間，真實與虛幻，現(xiàn)實與電影之間的壁壘，讓千代子一生的努力，一生積壓的情緒在這一刻全部爆發(fā)出來。在這個片段里，我們能看見大量的動作匹配，圖像匹配，越軸等技法的運用。
這段將千代子一生以“追尋”的方式展示給觀眾，回憶、過往悉數(shù)呈現(xiàn)，現(xiàn)實與電影之間一幕幕的閃回，從北海道的雪原，平安京的馬車，還是獄中的鐵門，甚至是戰(zhàn)火紛飛的城市，這一切都見證著她追尋的一生。
動作剪輯：當目標還處于運動狀態(tài)時，我們將影片的一個鏡頭剪切移動到另一個位置的過程就叫Cutting on action。當然，并不是在每部動作片里都會看到這種剪輯手法，它也會用在其他很多不同類型的影片中?？傊?，這種剪輯手法會讓鏡頭之間的轉場看起來更平滑，在畫面中的動作也會更緊湊。在《未麻的部屋》中看到用動作銜接式剪輯實現(xiàn)的景別、視角變換：這樣的剪輯首先是讓影片運動得更流暢，同時它也允許今敏緊致影片的節(jié)奏，精簡那些只起描述作用的，與劇情不太相關的場景，讓每個出現(xiàn)的場景都布滿重要信息和危機懸念。除了以上的種種，還有一些其他的剪輯技巧，例如：在關鍵時刻/位置切換畫面（越軸轉場），從電視畫面拉遠。還有連續(xù)堆疊場景轉換，你剛適應了一個場景又轉換到下一個了。以上的這些手法，雖然在各類視頻影片中都被廣泛運用，而今敏導演的成功，就在于選擇了一種適當?shù)臉邮健⑹侄?、風格，并加以創(chuàng)造性地發(fā)揮來完成自己的作品。他總是竭力從實拍電影中汲取營養(yǎng)，不斷呈現(xiàn)令我們耳目一新又獨具個人風格的動畫作品。與其說他是一個純粹的動畫制作者，還不如說他是力求把動畫與電影結合，用電影的拍攝、編導手法來詮釋動畫的探索者。
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