北野武的《菊次郎的夏天》就要在中國(guó)上映了。
對(duì)于紛紛振臂高呼“欠你一張票”的中國(guó)影迷們來(lái)說(shuō)，這可是不得了的一件大事。除去日本電影的第一個(gè)黃金期和日本新浪潮，90年代到2000年初，可以說(shuō)是日本電影最近的一次大爆發(fā)，這也讓“北野武”這個(gè)名字在世界影壇中成為了與“黑澤明”和“大島渚”同樣響亮的存在。在中國(guó)，帶著“北野武”名字的盜版碟總是賣(mài)得格外好；不僅如此，北野武工作室以及作為北野武制片人的市山尚三，還一手扶持起了中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯。就連從來(lái)不看電影的大爺大媽們，估計(jì)也都在百貨商場(chǎng)的電梯或是電視購(gòu)物廣告里聽(tīng)過(guò)久石讓為《菊次郎的夏天》所作的這首主題曲”Summer”。北野武（Takeshi Kitano）可以說(shuō)是日本最有名的人。但在出道之處，他離如今的大導(dǎo)演身份還有很遠(yuǎn)的距離——當(dāng)時(shí)他還是一名喜劇藝人。北野武1947年出生于東京，60年代就讀于明治大學(xué)，攻讀工程學(xué)，于1970年退學(xué)。之后的2年中，他當(dāng)過(guò)服務(wù)員、門(mén)童、推銷(xiāo)員、超市職員和出租車(chē)司機(jī)。后來(lái)，他搬到東京娛樂(lè)業(yè)聚集區(qū)，在一家喜劇俱樂(lè)部開(kāi)電梯。在那里，他開(kāi)始了自己的喜劇表演旅程。遇到喜劇演員兼子清（Kineko Kiyoshi）之后，他們組成了名為“彼得二人組”（Two Beats）的喜劇組合。乘著70年代席卷東京的喜劇浪潮，這對(duì)組合一舉成為紅遍日本全國(guó)的藝人。而《兇暴的男人》這部處女作，讓他一鳴驚人，甚至一改公眾對(duì)他的認(rèn)知。在英國(guó)導(dǎo)演/編劇/作家斯蒂芬·洛溫斯坦對(duì)他進(jìn)行的采訪中，北野武談到了自己處女作的創(chuàng)作經(jīng)歷——這部作品距離他拍攝《菊次郎的夏天》剛好整十年，惡警復(fù)仇的血淋淋故事底下，仍然是掩藏不住的溫情。本采訪得到了北野武的制作搭檔，也是他長(zhǎng)久以來(lái)的合作伙伴——森昌行（Masayuki Mori）的支持。洛溫斯坦：能談一談50年代你在東京的成長(zhǎng)背景嗎？北野武：我在東京東部下町的一個(gè)典型的工薪階層社區(qū)長(zhǎng)大。那里住的大部分人不是混混，就是手藝人。我父親是個(gè)油漆工，身上有手藝人的文身。他經(jīng)常醉醺醺地回家，在屋子里大喊大叫。我母親則完全不同，在和我父親結(jié)婚之前，她在某個(gè)很有聲望的家庭里當(dāng)女仆，她為這份工作感到驕傲。她是個(gè)要求非常嚴(yán)格的女人，一定要讓自己所有的孩子都接受最高的教育。因?yàn)樗J(rèn)為，教育是讓我們擺脫貧困的唯一方法。她一直告誡我們要努力學(xué)習(xí)，才能進(jìn)入名牌大學(xué)。她一直希望我學(xué)習(xí)科學(xué)和數(shù)學(xué)，日后能供職于像豐田或本田這樣的汽車(chē)制造公司。她根本沒(méi)讓我接觸過(guò)文學(xué)或藝術(shù)。洛溫斯坦：也就是說(shuō)，你小的時(shí)候并沒(méi)有看過(guò)很多電影？北野武：看得非常少。我那嚴(yán)厲且信奉教育至上的母親，竭盡所能讓我遠(yuǎn)離樂(lè)趣。不僅是電影，還有動(dòng)漫和小說(shuō)。而且，對(duì)于我們這種社區(qū)的孩子來(lái)說(shuō)，電影有點(diǎn)娘娘腔，我更多地投入到男生的活動(dòng)中去，比如棒球和拳擊。洛溫斯坦：你從什么時(shí)候開(kāi)始看電影？還記得你看的第一部電影嗎？北野武：我在電影院看的第一部電影是《鐵路員工》（The Railroad Man，1956，彼德羅·杰爾米［Pietro Germi］導(dǎo)演），一部十分黑暗的電影。我根本不理解它講的內(nèi)容，也搞不明白什么社會(huì)主義和大罷工，但我知道這是部悲傷的電影。影片結(jié)束，在回家的路上，我和哥哥被附近的孩子揍了一頓，身上所有的錢(qián)都被搶走了，這讓悲傷的感覺(jué)顯得更加強(qiáng)烈。我看的另一部電影是瑞典的《處女泉》（The Virgin Spring，1959，英格瑪·伯格曼［Ingmar Bergman］導(dǎo)演）。我會(huì)去電影院，是因?yàn)槲艺J(rèn)為那是部色情電影。其實(shí)那是一部非?；逎?、抽象的影片，我根本沒(méi)看懂。洛溫斯坦：在你成長(zhǎng)的過(guò)程中，有沒(méi)有哪部電影對(duì)你產(chǎn)生過(guò)真正的影響？北野武：說(shuō)實(shí)話，我經(jīng)?？措娪笆窃谧约号碾娪爸?。更準(zhǔn)確地說(shuō)，是在我參加歐洲的電影節(jié)之后，經(jīng)常有記者會(huì)問(wèn)我“受到哪些電影和電影人的激勵(lì)、最喜歡哪些電影和電影人”這樣的問(wèn)題。即使是現(xiàn)在，說(shuō)出我喜歡的導(dǎo)演和演員的名字依然是件難事。當(dāng)然，有許多導(dǎo)演，比如黑澤明（Akira Kurosawa）、讓-呂克·戈達(dá)爾還有費(fèi)德里科·費(fèi)里尼，他們拍的某些電影我很喜歡，但也不是都能打動(dòng)我。說(shuō)實(shí)話，我不太喜歡看電影，不論是別人的，還是自己的。因?yàn)楫?dāng)在別人的電影中看到精彩的片段時(shí)，我會(huì)感到沮喪和憤怒：“為什么我沒(méi)能想出這樣的點(diǎn)子？”看到很差的電影時(shí)，我會(huì)想：“這簡(jiǎn)直是狗屎！把時(shí)間還給我！”洛溫斯坦：你是如何成為喜劇演員的？是偶然的機(jī)會(huì)，還是計(jì)劃好的？北野武：我當(dāng)時(shí)沒(méi)有其他選擇。我被大學(xué)開(kāi)除，離開(kāi)家，碰巧來(lái)到淺草，當(dāng)時(shí)那里是東京喜劇和舞臺(tái)娛樂(lè)的圣地。我沒(méi)有對(duì)這個(gè)城市抱有幻想，對(duì)“漫才”（manzai）傳統(tǒng)喜劇也沒(méi)有太多了解。對(duì)于一個(gè)既沒(méi)有學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，也沒(méi)有專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，實(shí)在沒(méi)有太多選擇。有一家叫作“法國(guó)”的劇院當(dāng)時(shí)找人開(kāi)電梯，我就投了簡(jiǎn)歷，得到了這份工作。我早晚兩班倒，很快就開(kāi)始厭煩這份工作了。我找到經(jīng)理，舉薦自己在舞臺(tái)上客串一些喜劇角色。我遇到了兼子清，我的搭檔，當(dāng)時(shí)的他已經(jīng)是資深喜劇演員。洛溫斯坦：“彼得二人組”所代表的漫才，和日本當(dāng)時(shí)的喜劇表演形式有什么不同？北野武：傳統(tǒng)的喜劇演員，我們的前輩們，上臺(tái)會(huì)很禮貌地問(wèn)候觀眾。他們經(jīng)常會(huì)以“非常感謝您的光臨”之類(lèi)的話作為開(kāi)場(chǎng)白。但我一般都會(huì)這樣開(kāi)始：“嗨，你們這些家伙來(lái)這兒干什么？哦，該死，要是你們沒(méi)來(lái)，我就不用工作，現(xiàn)在正舒舒服服地休息呢?！焙驮瓉?lái)的表演相比，年長(zhǎng)的喜劇演員講的都是些日常生活的話題，語(yǔ)速緩慢。他們面向全年齡段的聽(tīng)眾。我們則完全不同，只關(guān)注年輕人感興趣的話題，而且我能喋喋不休地說(shuō)個(gè)不停。我的語(yǔ)速很快，幾秒鐘之內(nèi)就能從一個(gè)話題換到完全不相干的另一個(gè)話題上。洛溫斯坦：表演是你主動(dòng)追求的事業(yè)嗎？北野武：我沒(méi)有刻意追求。但大島渚在《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕》（Merry Christmas, Mr. Lawrence，1983）中給過(guò)我一個(gè)角色，這或許算是我參演的第一部真正意義上的電影。記得當(dāng)時(shí)，我覺(jué)得自己做漫才演員太久了，就像杯子里的水馬上就要裝滿了，如果不再拿一只杯子，水就要灑出來(lái)。《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》這是次很好的機(jī)會(huì)去嘗試不同的事物，而這個(gè)事物就是電影。但我從沒(méi)要求出演過(guò)什么角色，是大島先生先聯(lián)系的我。我知道他是誰(shuí)，也知道他是干什么的，但從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)本人。我對(duì)他的作品知之甚少，只聽(tīng)說(shuō)過(guò)他在片場(chǎng)上的臭脾氣。但好奇心讓我想知道事情究竟會(huì)如何發(fā)展。所以和大島先生會(huì)面后，我打電話給坂本龍一（Ryuichi Sakamoto），他也將在電影中出演一個(gè)角色。我們私下達(dá)成一致，對(duì)大島先生說(shuō)：“如果你保證不在片場(chǎng)對(duì)我大喊大叫，我就演這部電影。你只要對(duì)我嚷嚷一次，我就立即退出，怎么樣？”他同意了。我們飛到拉羅湯加島開(kāi)始拍攝。在現(xiàn)場(chǎng)，我們兩個(gè)業(yè)余演員總是記不住臺(tái)詞，經(jīng)常搞砸，但是大島先生從沒(méi)對(duì)我們發(fā)過(guò)脾氣，因?yàn)樗l(fā)過(guò)誓！但他將自己的不滿發(fā)泄在其他演員身上，他會(huì)因?yàn)槲覀兊倪^(guò)錯(cuò)而對(duì)別人破口大罵。當(dāng)我說(shuō)錯(cuò)了臺(tái)詞，他會(huì)對(duì)跟我演對(duì)手戲的人說(shuō)：“北野沒(méi)說(shuō)對(duì)都是你的錯(cuò)！”我對(duì)此很內(nèi)疚。整個(gè)拍攝過(guò)程中，我喜歡觀察導(dǎo)演在片場(chǎng)的行為，古怪，而且盛氣凌人，但我不曾想到，多年后自己也將成為這樣的人。洛溫斯坦：讓我們來(lái)談?wù)劇秲幢┑哪腥恕?。你是如何決定要執(zhí)導(dǎo)這部影片的？北野武：當(dāng)時(shí)我一星期要錄8個(gè)節(jié)目，這意味著我只能每隔一星期才能參加一次電影的拍攝。當(dāng)大家開(kāi)始說(shuō)到《兇暴的男人》時(shí)，我以為這部電影也會(huì)隔一周拍一周，因?yàn)橐恢币詠?lái)我都這樣工作。但后來(lái)深作欣二（Kinji Fukasaku）告訴我（他是影片原來(lái)的導(dǎo)演），他計(jì)劃連續(xù)拍攝60天。我說(shuō)：“那就算了吧?！钡芍窆荆⊿hochiku，日本最大的電影公司之一）的制片人奧山和義（Kazuyoshi Okuyama）先生來(lái)問(wèn)我是否愿意執(zhí)導(dǎo)這部電影，如果愿意，他們可以保證按我正常的日程安排。我便答應(yīng)了。洛溫斯坦：我知道當(dāng)時(shí)你已經(jīng)成為家喻戶曉的電視明星，但你從未執(zhí)導(dǎo)過(guò)電影。第一次執(zhí)導(dǎo)電影，你緊張嗎？北野武：我在電視節(jié)目中有過(guò)執(zhí)導(dǎo)喜劇小品的經(jīng)驗(yàn)，給節(jié)目導(dǎo)演們一些提示，比如攝影機(jī)機(jī)位和鏡頭數(shù)量之類(lèi)的事情。電視節(jié)目畢竟是多機(jī)位拍攝，而在電影中，大多數(shù)情況下你只用一臺(tái)攝影機(jī)。所以，我覺(jué)得拍電影很簡(jiǎn)單。森昌行：說(shuō)實(shí)話，我們從未擔(dān)心過(guò)讓北野武執(zhí)導(dǎo)《兇暴的男人》。松竹株式會(huì)社之所以同意讓北野武執(zhí)導(dǎo)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)編劇或作家執(zhí)導(dǎo)電影是很時(shí)髦的事情。所以，對(duì)于電影制作公司來(lái)說(shuō)，與其關(guān)注電影本身的品質(zhì)，不如讓像彼得武這樣已經(jīng)在電視上家喻戶曉的人來(lái)當(dāng)導(dǎo)演，這是一種營(yíng)銷(xiāo)策略。我想松竹株式會(huì)社認(rèn)為，他們能通過(guò)彼得武獲得足夠的關(guān)注度和利益。他們對(duì)北野武導(dǎo)演的誕生并不在乎。洛溫斯坦：《兇暴的男人》最初是喜劇。但你把它改得有些黑暗。你之前有過(guò)寫(xiě)劇本的經(jīng)驗(yàn)嗎？是你獨(dú)自一人，還是和原編劇野澤尚志（Hisashi Nozawa）一起合作修改劇本？北野武：他們把劇本送來(lái)，我讀了一下，覺(jué)得很無(wú)聊。但我沒(méi)說(shuō)打算重寫(xiě)。那時(shí)，我自己并不寫(xiě)劇本。我只是告訴大家故事的主要脈絡(luò)，逼著他們開(kāi)拍。我把臺(tái)詞就寫(xiě)在幾張紙上！最后，和原來(lái)劇本一致的只有片名而已，實(shí)際上講述的是一個(gè)警察和罪犯的故事。所有的內(nèi)容都變了。森昌行：場(chǎng)景、演員和編劇的名字還和原來(lái)一樣。我們就劇本進(jìn)行了協(xié)商，但最終還是遵從了北野的風(fēng)格。我記得野澤先生要求將他的名字刪掉。（笑）洛溫斯坦：你曾經(jīng)說(shuō)自己憎惡暴力，但這部電影中有許多暴力場(chǎng)面。是你將暴力元素加入其中，還是在原來(lái)的劇本里就包含了大量的暴力元素？北野武：歸根到底，電影不是現(xiàn)實(shí)。它們是被制作、被創(chuàng)造出來(lái)的東西。當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，在家附近見(jiàn)過(guò)壞孩子打架。所以，當(dāng)我看到電影中夸張失真的暴力場(chǎng)面和表演時(shí)，感覺(jué)并不舒服。比如，電影中的拳擊場(chǎng)面，在我看來(lái)很虛假。現(xiàn)實(shí)中，暴力更簡(jiǎn)單，因此也更真實(shí)。我想可能是我童年的經(jīng)歷讓我覺(jué)得電視里的打斗場(chǎng)面太過(guò)虛假，即使看起來(lái)很酷。洛溫斯坦：重構(gòu)劇本之后，你是如何計(jì)劃拍攝的？森昌行：比起劇本，北野武更喜歡向工作人員簡(jiǎn)單地說(shuō)明他腦中的畫(huà)面和他想要拍攝的場(chǎng)景。一開(kāi)始，大多數(shù)工作人員需要被詳細(xì)地告知，場(chǎng)景什么樣，臺(tái)詞是什么等等。但現(xiàn)在，他們?cè)谝黄鸸ぷ髁四敲撮L(zhǎng)時(shí)間，北野不再需要向工作人員解釋所有的細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)，工作人員會(huì)聚在一起討論，如何創(chuàng)造出北野想要的畫(huà)面。如果他們沒(méi)有理解北野的要求，副導(dǎo)演會(huì)代表所有人來(lái)問(wèn)他。如果一個(gè)旁觀者看到北野和他團(tuán)隊(duì)的工作方式，會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)機(jī)械和笨拙，但他們工作的方式很有效。所有的工作人員中，我覺(jué)得攝影師是唯一一個(gè)沒(méi)有完全理解北野意圖的人。即使現(xiàn)在，當(dāng)我看《兇暴的男人》時(shí)經(jīng)常會(huì)想，北野是否對(duì)某些構(gòu)圖不滿意呢？北野和其他工作人員在整個(gè)拍攝過(guò)程中交流得十分充分。但在攝影方面，當(dāng)他看到素材，意識(shí)到問(wèn)題時(shí)，為時(shí)已晚。我想他當(dāng)時(shí)沒(méi)有想好拍攝的方法。這可能是北野武在他處女作中，為數(shù)不多的沒(méi)有達(dá)成的目標(biāo)之一。在其他方面如果有疑問(wèn)，他和他的團(tuán)隊(duì)會(huì)及時(shí)交流。北野武對(duì)影像有明確的想法，他必須向團(tuán)隊(duì)解釋清楚，才能得以實(shí)現(xiàn)。洛溫斯坦：我想問(wèn)個(gè)關(guān)于故事板的問(wèn)題。電影中的某些特定場(chǎng)景十分精細(xì)，比如，當(dāng)清弘舉槍對(duì)著我妻，而我妻用腳一踢，子彈射偏，擊中街上的女孩。這一定需要精密的計(jì)劃。北野武：這場(chǎng)戲的關(guān)鍵是我飾演的角色我妻，把槍從清弘的手里踢飛。我們?cè)谂臄z的時(shí)候產(chǎn)生了靈感。如果清弘拿槍擊中我，那電影就結(jié)束了，所以他拿刀頂著我，我用頭撞他。他跌倒后掏出槍。當(dāng)我把槍踢飛，有人要倒在地上，不然他們會(huì)一直打下去。所以，我們?cè)O(shè)計(jì)讓一個(gè)女孩路過(guò)，恰巧被擊中。但這是場(chǎng)夜戲，如果子彈擊中她的肚子，傷口會(huì)非常小。所以，我想如果我們讓子彈射中女孩身后的墻，讓她的血濺在墻上會(huì)更有視覺(jué)沖擊力。洛溫斯坦：你能談?wù)労蛿z影師佐佐木原保志（Yasushi Sasakibara）的合作嗎？北野武：我不喜歡日本的警匪片，我覺(jué)得攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)太不真實(shí)。當(dāng)時(shí)，佐佐木先生是個(gè)成功、有名的攝影師，他沿襲著傳統(tǒng)的拍攝方式。但我說(shuō)我不喜歡傳統(tǒng)的拍攝方式，想用一種完全不同的方式來(lái)呈現(xiàn)影片。所以，從一開(kāi)始我們就沖突不斷。事實(shí)上，我們沒(méi)有一次能達(dá)成一致。但因?yàn)槲沂菍?dǎo)演，他是攝影師，他必須要聽(tīng)我的。但即使我告訴他用特定的手法拍攝，我還是能看到他的抵抗！這真的讓我很惱火！我不能讓臉上流露出憤怒，但我的心已經(jīng)炸開(kāi)了鍋。我問(wèn)他為什么不按照我的方式來(lái)拍攝，他說(shuō)他就是照我說(shuō)的拍的。但實(shí)際上，他根本沒(méi)有接受我的意見(jiàn)，如果他照我說(shuō)的做，他覺(jué)得自己會(huì)被其他攝影師取笑。所以我們之間的對(duì)抗一直沒(méi)有停止！洛溫斯坦：你沿用了原導(dǎo)演所挑選的演員和工作人員嗎？北野武：工作人員是挑選出來(lái)的，沒(méi)有用之前的人。后來(lái)的工作人員都是之前當(dāng)過(guò)助理的年輕人。森昌行：佐佐木先生是工作人員中最有經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)，他還招募了些新的成員洛溫斯坦：當(dāng)時(shí)，你在攝影技術(shù)方面的知識(shí)掌握有多少？你是否對(duì)不同的鏡頭產(chǎn)生的不同效果有研究，還是你覺(jué)得這是攝影師的職責(zé)？北野武：我不知道那些設(shè)備的名字，也不知道任何有關(guān)電影拍攝的技術(shù)，但我知道自己想創(chuàng)造的影像。當(dāng)我解釋自己想要什么樣的畫(huà)面時(shí)，工作人員會(huì)告訴我不同的技術(shù)手段和名稱。我就是這么學(xué)習(xí)的。每當(dāng)我不知道時(shí)，我就問(wèn)，比如我會(huì)說(shuō)：“哦，這叫后退跟蹤攝影嗎？”之類(lèi)。北野武：我們幾乎沒(méi)有怎么走過(guò)戲，即使在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也沒(méi)有。如果我不喜歡某個(gè)演員的表演方式，我會(huì)提醒他們一兩次，讓他們做出改變。如果他們沒(méi)有改變，我會(huì)改變攝影機(jī)的位置，這樣他們的表演就不會(huì)那么突出。我不會(huì)坐等他們改進(jìn)自己的表演，而是挪動(dòng)攝影機(jī)來(lái)解決問(wèn)題。我移動(dòng)了攝影機(jī)，你可能看到的是他們的背影或其他部位。就好比拍一只狗，你不能指望狗會(huì)改善自己的表演！洛溫斯坦：在《兇暴的男人》中有很多長(zhǎng)鏡頭。這是出于美學(xué)考慮，還是由實(shí)際情況所決定？北野武：我不喜歡總是移動(dòng)攝影機(jī)。如果攝影機(jī)移動(dòng)了，你會(huì)拍攝許多毫無(wú)用處的素材。北野武：最難的事情就是工作人員不按我設(shè)想的方式工作，還有就是電影太短了。（笑）有一天場(chǎng)記來(lái)找我說(shuō)，如果拍攝繼續(xù)按照現(xiàn)在的方式進(jìn)行，電影時(shí)長(zhǎng)只有1小時(shí)。所以，我們開(kāi)始討論是否要通過(guò)讓演員走或跑（以不同的速度）來(lái)增加時(shí)長(zhǎng)。最后，我拍了許多角色走動(dòng)的鏡頭，因?yàn)榫旖?jīng)常走。（笑）我意識(shí)到，拍電影時(shí)，必須要考慮成片的長(zhǎng)度問(wèn)題。到拍攝結(jié)束時(shí)，我們根本不需要補(bǔ)拍。還有一件難事是影片的主創(chuàng)竟然都不喝酒，只有寺島進(jìn)（Susumu Terajima）常常和我把酒言歡。事實(shí)上，我們直到現(xiàn)在還是酒友。洛溫斯坦：同時(shí)擔(dān)任主演和導(dǎo)演是否增加了難度？森昌行：關(guān)鍵在于，當(dāng)時(shí)北野武在日本已經(jīng)非常有名了，所以即使他在導(dǎo)戲都會(huì)有一群人圍觀，更不必說(shuō)演戲的時(shí)候了。這讓我們所有人都始料未及，大家很難集中精力拍攝。北野武：很多人在現(xiàn)場(chǎng)拿著筆和紙板等著我簽名。我不確定有沒(méi)有把他們從成片中剪掉。我覺(jué)得他們很可能出現(xiàn)在電影里了！洛溫斯坦：你如何形容你在片場(chǎng)的導(dǎo)演工作？北野武：我覺(jué)得導(dǎo)演像是戰(zhàn)場(chǎng)上的指揮官。我是那種沖在最前面的人，而不僅僅是領(lǐng)導(dǎo)隊(duì)伍前進(jìn)。所以，我也會(huì)是在最前線中槍倒下的人。（笑）洛溫斯坦：你怎么形容自己的導(dǎo)演風(fēng)格——鎮(zhèn)定、安靜，還是狂躁？北野武：我自認(rèn)為很安靜。在我身邊的人可能覺(jué)得我坐在那兒陷入了深深的思考，但實(shí)際上，我是在睡覺(jué)！有好幾次，都是工作人員過(guò)來(lái)叫醒我。森昌行：北野武應(yīng)該是很安靜的一類(lèi)導(dǎo)演，但我覺(jué)得他同時(shí)也充滿了活力。他在片場(chǎng)忙活個(gè)不停。當(dāng)我們拍攝這場(chǎng)戲時(shí)，他已經(jīng)在想下一場(chǎng)戲了。有時(shí)，他只需要花半天時(shí)間，就能完成我們計(jì)劃了3天的拍攝。洛溫斯坦：《兇暴的男人》必須要在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)拍攝完？洛溫斯坦：你是否后悔當(dāng)導(dǎo)演？北野武：從來(lái)沒(méi)有。第二部、第三部、第四部電影，一直都沒(méi)有后悔過(guò)。直到拍攝《座頭市》時(shí)，我才希望自己沒(méi)有選擇導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)。（笑）洛溫斯坦：能談?wù)勲娪暗募糨媶幔?/span>北野武：我有一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的剪輯師——神谷信武先生（Nobutake Kamiya），他比我的攝影師佐佐木先生還要固執(zhí)。他上了年紀(jì)，不喜歡我讓他做的事。（笑）在剪輯過(guò)程中，他甚至提出退出。我讓他做什么事，他都說(shuō)：“從來(lái)都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)！”洛溫斯坦：拋開(kāi)經(jīng)驗(yàn)，你說(shuō)過(guò)剪輯是你做電影時(shí)最喜歡的部分。北野武：沒(méi)錯(cuò)。和我一起工作的剪輯師現(xiàn)在都會(huì)聽(tīng)取我的需求。有時(shí)候，他們也會(huì)加入一些自己的想法。洛溫斯坦：剪輯對(duì)電影的改動(dòng)多嗎？北野武：不太多。場(chǎng)景的順序變了，僅此而已。洛溫斯坦：電影完成后，第一個(gè)觀看的是誰(shuí)，他們的反應(yīng)如何？北野武：制片人、主創(chuàng)成員和我一起先看了完成片。制片人奧山先生非常憤怒，但他手下的人都很喜歡這部電影。有許多人都去電影院看了這部電影，所以，它是成功的。森昌行：許多電影評(píng)論家和小說(shuō)家對(duì)這部電影大加贊賞，說(shuō)它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他們的期待。他們盛贊北野武是天才。洛溫斯坦：之前你提到過(guò)，不論你怎么努力，當(dāng)日本觀眾一看到《戰(zhàn)場(chǎng)上的快樂(lè)圣誕》中的你時(shí)，他們就會(huì)笑。類(lèi)似的事情是否也發(fā)生在《兇暴的男人》中？北野武：沒(méi)有，因?yàn)橹拔以陔娨暽弦呀?jīng)演過(guò)一些壞蛋了。洛溫斯坦：你說(shuō)你現(xiàn)在沒(méi)法回頭再看《兇暴的男人》。為什么？北野武：因?yàn)槲夷芸匆?jiàn)自己為取得成功而做的努力。這總是讓我想起自己作為電影界新面孔的時(shí)光，我不喜歡那種感覺(jué)。你又是否會(huì)選擇進(jìn)到影院在銀幕上重溫這部經(jīng)典作品呢？歡迎在評(píng)論區(qū)與我們分享。
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來(lái)源：電影攝影師 文/后浪電影學(xué)院
原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/pHzR6utaPxqKCAx4kxpAaQ
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