攝影硬核干貨 |終極全畫(huà)幅鏡頭測(cè)試報(bào)告

2020-09-30 09:29 發(fā)布

很多人都知道我是個(gè)鏡頭迷。除了擔(dān)任美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)影像技術(shù)委員會(huì)之鏡頭委員會(huì)（ASC Motion Imaging Technology Council’s Lens Committee）的聯(lián)席主席之外，我還與ASC成員克里斯托弗·普羅布斯特（Christopher Probst）花了五年多的時(shí)間共同撰寫(xiě)全面的電影光學(xué)專(zhuān)著，希望作品能于明年發(fā)表。因此，命中注定般，2017年，我受邀參加了由ShareGrid（消費(fèi)者對(duì)消費(fèi)者的在線設(shè)備租賃平臺(tái)）和Old Fast Glass（一家駐洛杉磯的專(zhuān)門(mén)接受復(fù)古鏡頭的租賃公司）組織的電影變形寬銀幕鏡頭測(cè)試。

我參加過(guò)很多很多鏡頭測(cè)試。我組織過(guò)的鏡頭測(cè)試多得我數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)（也沒(méi)有足夠的磁盤(pán)空間將其歸檔），但我始終感興趣的是，通過(guò)觀察他人測(cè)試看看自己能學(xué)到什么東西或見(jiàn)識(shí)一下之前從未見(jiàn)過(guò)的東西。我之前對(duì)ShareGrid和Old Fast Glass首次進(jìn)行的終極復(fù)古鏡頭測(cè)試不太了解，也沒(méi)有刻意去關(guān)注。所以我想我就去一個(gè)小時(shí)，大概了解一下情況就好。

終極全畫(huà)幅鏡頭測(cè)試攝制團(tuán)隊(duì)合影。最右是凱爾·斯特賴(lài)克，站在他旁邊的是(從右到左)

布倫特·巴巴諾和馬克·拉弗勒爾。前排右起第四位是模特科里·安吉。

事實(shí)上我不僅在那兒呆了一整天，還在那里過(guò)了夜，第二天才回來(lái)。布倫特·巴巴諾（Brent Barbano）、馬克·拉弗勒爾（Mark LaFleur）和凱爾·斯特賴(lài)克（Kyle Stryker）進(jìn)行了一場(chǎng)史詩(shī)級(jí)別的終極變形寬銀幕鏡頭測(cè)試（請(qǐng)參見(jiàn)bit.ly/ACAnamorphicLensTest）。測(cè)試規(guī)模之大、范圍之廣和三人嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的科學(xué)方法給我留下了十分深刻的印象。他們得到了來(lái)自ASC協(xié)會(huì)會(huì)員兼Duclos Lenses公司的馬特·杜克洛（Matt Duclos）、來(lái)自Hot Rod Cameras公司的伊莉婭·弗里德曼（Illya Friedman）以及來(lái)自Cine-maTechnic公司的豪爾赫·迪亞斯·阿瑪多爾（Jorge Diaz-Amador）等人的大力支持。

他們的成果已在線發(fā)布，供大家免費(fèi)參考使用。我當(dāng)時(shí)立刻意識(shí)到了他們所做的事情的重要性及其對(duì)業(yè)界的非凡價(jià)值。后來(lái)我收到曾獲奧斯卡獎(jiǎng)提名的攝影指導(dǎo)、ASC及ACS成員格雷格·弗雷澤（Greig Fraser）的電子郵件，他表示想看測(cè)試視頻，這更增強(qiáng)了我的這種認(rèn)識(shí)。測(cè)試的第二天，制作團(tuán)隊(duì)花了一些時(shí)間錄制我的采訪，內(nèi)容是關(guān)于鏡頭和變形寬銀幕鏡頭的歷史，并在其宣傳視頻中加入了一些我的采訪原聲。格雷格在社交媒體上看到了這段視頻，他之所以與我聯(lián)系是因?yàn)樗磳?dòng)一個(gè)新項(xiàng)目，并希望有機(jī)會(huì)看到該測(cè)試中大多數(shù)鏡頭的效果，再?gòu)闹羞x擇一些鏡頭自己進(jìn)行測(cè)試。我特意為他安排了一次提前放映，他認(rèn)認(rèn)真真地看了測(cè)試視頻，逐漸縮小了選擇范圍，列出一份簡(jiǎn)短的鏡頭清單，用于篩選拍攝他的下一部電影，也就是后來(lái)獲得奧斯卡獎(jiǎng)提名的《副總統(tǒng)》。在放映過(guò)程中，ShareGrid和Old Fast Glass所做的努力真正發(fā)揮了作用，而我也成為了這場(chǎng)測(cè)試的更加堅(jiān)定的宣傳者。

因此，2019年年初，當(dāng)巴巴諾和拉弗勒爾向我尋求如何進(jìn)行第三階段測(cè)試的建議時(shí)——這一測(cè)試更具野心，測(cè)試對(duì)象是全畫(huà)幅鏡頭——我不僅十分樂(lè)于與他們交談，還幫助他們完成了該項(xiàng)目。

第三次測(cè)試在前兩次測(cè)試的13組變形寬銀幕鏡頭和8組復(fù)古鏡頭的基礎(chǔ)上增加了20組鏡頭（請(qǐng)參見(jiàn)文末清單）。因?yàn)樗袦y(cè)試都是在完全相同的條件下進(jìn)行的——相同的場(chǎng)景、相同的攝影機(jī)設(shè)置、相同的布光、相同的模特（模特的衣服和發(fā)型甚至都相同！）盡管測(cè)試的時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)三年以上，看起來(lái)卻像是同時(shí)拍攝的。結(jié)果涉及到復(fù)古鏡頭測(cè)試的40種焦距、變形寬銀幕鏡頭測(cè)試的42種焦距、和現(xiàn)在全畫(huà)幅鏡頭測(cè)試的85種焦距，共有多達(dá)167個(gè)鏡頭在多個(gè)檔位進(jìn)行比較，包括對(duì)焦圖、人臉特寫(xiě)、變焦、眩光測(cè)試等等。

模特的“真實(shí)世界”主要測(cè)試結(jié)果。這些圖片（左上起順時(shí)針?lè)较颍┡臄z自Canon K-35鏡頭、Rokinon Xeen鏡頭、Tokina Vista One鏡頭和Sigma FF High Speed鏡頭，以上鏡頭都是35mm鏡頭。注意模特面部的立體度差異、色彩還原以及暗角效果（邊緣處的暗度）。

那么，這次測(cè)試有何特別之處？

首先是方法。該測(cè)試可通過(guò)四路視頻播放窗口在線觀看，因此可同時(shí)并排比較四組效果。為此，該團(tuán)隊(duì)在變形寬銀幕鏡頭測(cè)試中做了件很棒的事，就是錄制拉弗勒爾給模特科里·安吉（Kori Agee）和攝影助理下指令的音頻。

“好，開(kāi)拍……繼續(xù)拍攝……模特向左轉(zhuǎn)……?！D(zhuǎn)到中間……停……然后背景對(duì)焦……?！D(zhuǎn)到近焦點(diǎn)……?！痹诿看蔚臏y(cè)試拍攝過(guò)程中，都會(huì)回放該錄音，為模特和攝影助理提供指令——盡管是冗長(zhǎng)的重復(fù)，但確保了模特和攝影機(jī)的每次運(yùn)動(dòng)在每個(gè)回合中的計(jì)時(shí)都完全相同。這樣一來(lái)，當(dāng)用四路播放器播放四組測(cè)試時(shí)，它們都以相同的方式運(yùn)行。我們可以在模特轉(zhuǎn)頭時(shí)暫停所有四組測(cè)試，每組都會(huì)固定在相同的位置。我們可以在最小焦距時(shí)點(diǎn)擊暫停，每組對(duì)比測(cè)試的焦距都完全相同。這種方法消除了許多變量，以便可以真正客觀地觀察鏡頭的特性。

近距離比對(duì)“真實(shí)世界”測(cè)試結(jié)果（從左上起，沿順時(shí)針?lè)较蛞来螢镃anon鏡頭、Rokinon鏡頭、Tokina鏡頭和Sigma鏡頭的拍攝效果），這四個(gè)鏡頭拍攝效果的銳度（清晰度/對(duì)比度）和失焦差異。

此外，拉弗勒爾、巴巴諾和斯特賴(lài)克（斯特賴(lài)克是本場(chǎng)測(cè)試的攝影指導(dǎo)）知道如何進(jìn)行測(cè)試才能最大化地展示出鏡頭特性。背景中的背光玻璃墻可以非常有效地展示散景的高光。前景中有紋理的鏡面麥克風(fēng)可展示近焦成像，變焦可展示切換焦點(diǎn)的反應(yīng)速度，畫(huà)面內(nèi)的明亮燈具可展示色差和球面鏡頭像差。此外，他們還為每個(gè)鏡頭拍攝了對(duì)焦圖，以深入研究技術(shù)性能，迅速展示畸變、色差、對(duì)比度和分辨率等差別。在20組鏡頭中，我們把焦距在18mm至85mm之間的鏡頭從T4到更大光圈的效果都測(cè)試了一遍。測(cè)試人員的期望是把每個(gè)曝光級(jí)數(shù)上每個(gè)焦距的效果都呈現(xiàn)出來(lái)，但由于沒(méi)有足夠的時(shí)間來(lái)納入更多變量（盡管25位工作人員每天工作12小時(shí)，一連工作5天），所以設(shè)置了這些范圍限制。最后總共進(jìn)行了300組測(cè)試拍攝，涵蓋了85個(gè)焦距。

一些看法

開(kāi)始之前，請(qǐng)務(wù)必注意，我們檢測(cè)的特性并不判定鏡頭的好壞。它們都只是鏡頭的特性，每種鏡頭都有其適用的某一特定視覺(jué)效果。因此，當(dāng)看到諸如“更多”和“更少” 之類(lèi)的術(shù)語(yǔ)時(shí)，請(qǐng)理解這些是嚴(yán)格的定量分析比較，與給定鏡頭的整體性能完全無(wú)關(guān)。

此外，所有ShareGrid 和Old Fast Glass組織的測(cè)試都使用Arri攝影機(jī)拍攝—— 前兩階段測(cè)試使用Alexa Mini攝影機(jī)，第三階段測(cè)試使用Alexa LF攝影機(jī)。由于不同的數(shù)字傳感器（和膠片攝影機(jī)）對(duì)鏡頭特性的反應(yīng)不同，因此，若使用不同的攝影機(jī)進(jìn)行類(lèi)似的測(cè)試，結(jié)果可能會(huì)與這里的測(cè)試結(jié)果不同。確定鏡頭在技術(shù)層面和美學(xué)層面表現(xiàn)如何的最佳方法，是在攝制流程中按照各自拍攝流程進(jìn)行測(cè)試—— 這意味著要通過(guò)與各自項(xiàng)目相同的工作流程來(lái)進(jìn)行鏡頭測(cè)試，包括輸入LUT色表和色彩校正，并以預(yù)期的播放格式去預(yù)期地點(diǎn)進(jìn)行查看。

您可以從這項(xiàng)測(cè)試中學(xué)到什么？

學(xué)到很多東西！為了解如何最好地利用此測(cè)試，讓我們仔細(xì)看看幾組特定的測(cè)試。在測(cè)試過(guò)的所有鏡頭中，我們只看其中的四個(gè)（所有鏡頭焦距均為35mm，并且曝光級(jí)數(shù)為T(mén)1.5或T1.4）：佳能K-35鏡頭、Rokinon Xeen鏡頭、Sigma FF High Speed鏡頭和Tokina Vista One 鏡頭。我暫時(shí)不用四路播放器，并從每個(gè)測(cè)試視頻中下載全分辨率TIFF屏幕截圖——大家也都可以這么做！

我們首先要看的是模特的“真實(shí)世界”測(cè)試（請(qǐng)參閱上圖照片）。盡管四個(gè)鏡頭的焦距相同，并且在與模特距離相同的情況下拍攝，但對(duì)其臉部形狀的處理還是有些微妙的區(qū)別。Rokinon Xeen鏡頭和Sigma FF鏡頭更具立體感，跟Canon K-35或Tokina Vista One鏡頭相比，感覺(jué)焦距更廣，更接近模特真人。Canon K-35和Tokina VistaOne鏡頭拍攝的效果中，模特的臉部形狀更為扁平。這些是細(xì)微的差異，但是如果仔細(xì)觀察，便可看出其中差別。尤其要注意模特的鼻子和臉頰之間的距離。

俗話說(shuō)：“上鏡胖十磅”，意思是，我們?cè)跀z影機(jī)里看起來(lái)會(huì)比本人胖一些。我一直不贊同這一陳詞濫調(diào)，因?yàn)槭聦?shí)并非如此。由于鏡頭、攝像機(jī)與拍攝對(duì)象之間的距離以及（絕大部分情況下）布光（和化妝）的不同，我們可以輕松地使某人看起來(lái)比實(shí)際上更胖或更瘦。根本不存在每個(gè)人看起來(lái)都更胖的結(jié)果。在本測(cè)試中，在所有條件（布光、模特、化妝、拍攝距離和焦距）都相同的情況下，差異在于鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)，每個(gè)鏡頭以其特定的方式處理三維空間。這種情況下，Rokinon鏡頭和Sigma鏡頭使模特的臉看起來(lái)比K-35鏡頭和Tokina 鏡頭拍攝的效果略瘦。因此，我們立即了解到，不同的鏡頭對(duì)物體的捕捉略有不同。

我們還可以很清楚地看到這些鏡頭之間的顯色差異，尤其是膚色。（如果在印刷照片中無(wú)法辨認(rèn)，請(qǐng)參見(jiàn)該報(bào)道的線上版本。）再一次，K-35鏡頭和Tokina鏡頭的效果相似，拍攝出來(lái)的膚色略暖，而Sigma鏡頭和Xeen鏡頭拍攝出來(lái)的膚色則略冷。

我認(rèn)為不同鏡頭對(duì)前景中麥克風(fēng)的成像差異非常有趣。Sigma FF 鏡頭又和Rokinon Xeen鏡頭表現(xiàn)出相似的特征，這次是針對(duì)內(nèi)部對(duì)焦（在焦平面之前）的對(duì)。它們產(chǎn)生的散景的形狀也非常相似。同樣，K-35鏡頭和Tokina鏡頭的內(nèi)部對(duì)焦和散景形狀也相似——這兩款鏡頭拍攝出的鏡面麥克風(fēng)的高光明顯更柔和我將其歸因于鍍膜和暗角的效果。接下來(lái)，我們將進(jìn)行更加細(xì)致的探究——放大到100％（像素點(diǎn)像素點(diǎn)），僅看模特頭部的頂部（請(qǐng)參閱第12頁(yè)的照片）。在這里我們對(duì)比的是每個(gè)鏡頭銳度（有時(shí)稱(chēng)為微反差）和失焦效果。注意Sigma鏡的對(duì)比度較高，我們可輕松辨別出每一根對(duì)焦的頭發(fā)，并且從對(duì)焦到失焦的過(guò)渡比較迅速且清晰。Canon K-35鏡頭的對(duì)比度低表現(xiàn)出的相對(duì)少一點(diǎn)，模特頭發(fā)最黑的部分仍然有黑色，但是整體的顏色和細(xì)節(jié)更加柔和。從對(duì)焦到失焦的過(guò)渡更加平緩。Tokina鏡頭和Xeen鏡頭的對(duì)比度和失焦效果相似。逐漸失焦是K-35鏡的標(biāo)志性特征之一。

散景大PK

左：Canon鏡頭、右：Rokinon鏡頭、

左：Tokina鏡頭右：Sigma鏡頭

此時(shí)我們可以看到這些鏡頭在散景高亮處呈現(xiàn)出的非球面“洋蔥圈”的差異，還能看到一些色差的痕跡——尤其是Canon鏡頭——和球面像差（邊緣處的高亮“肥皂泡”）。Canon鏡頭的這些表現(xiàn)Rokinon鏡頭也有，只是程度較輕。

接下來(lái)是鏡頭迷最?lèi)?ài)的環(huán)節(jié)：散景（見(jiàn)上圖）。看一下模特左側(cè)的玻璃墻中的高光，我們會(huì)注意到，所有這些鏡頭都有同心環(huán)圖案，有時(shí)也稱(chēng)為“洋蔥圈”。這是因?yàn)樗羞@些鏡頭都具有非球面光學(xué)元件，因此很難消除鏡頭表面曲率半徑之間的過(guò)渡。K-35系列鏡頭具有最老的非球面特征——這其中一部分最早期的非球面特征被納入到電影光學(xué)中——因此，它們的同心環(huán)圖案最明顯。自上世紀(jì)七十年代中期以來(lái)，制造非球面鏡頭的工藝有了很大改善，Sigma鏡頭、Tokina 鏡頭和Xeen鏡頭的洋蔥圈都保持了很好的平衡，而Sigma鏡頭的同心環(huán)則是三者中最明顯的。由于色差殘留，K-35系列鏡頭和Vista One系列鏡頭周?chē)€能看到一些彩色條紋。

直射（點(diǎn)光源）的眩光效果

左：Canon 鏡頭右：Rokinon鏡頭

左：Tokina鏡頭右：Sigma鏡頭

注意K-35鏡頭因涂層較舊產(chǎn)生的明顯雜散光，而Rokinon鏡頭的雜散光較少。眩光形狀、高光和質(zhì)地不同主要是由于各鏡頭設(shè)計(jì)不同，機(jī)械和光學(xué)元件對(duì)反射光的處理也不同。

當(dāng)然，沒(méi)有眩光測(cè)試的鏡頭測(cè)試是不完整的！我們中的許多人（比如我?。┒枷矚g眩光。參與試的都是35mm鏡頭，但眩光效果卻顯著不同，這確實(shí)令人驚訝（請(qǐng)參見(jiàn)上圖）。眩光取決于鏡頭中玻璃光學(xué)元件的數(shù)量和涂層的類(lèi)型、鏡頭機(jī)械組件的內(nèi)部裝置以及攝影機(jī)的數(shù)字傳感。此時(shí)，我們可以看到K-35鏡頭有最強(qiáng)的雜散光（對(duì)比度的整體下降），因?yàn)樗耐繉虞^舊，并且從鏡頭元件或內(nèi)部機(jī)械裝置（如鏡筒內(nèi)部）的邊緣反射的光線產(chǎn)生了一些明顯的“環(huán)形”眩光。我們還會(huì)注意到不同涂層產(chǎn)生的眩光顏色不同。

Rokinon Xeen鏡頭的雜散光表現(xiàn)最佳，因此可以說(shuō)它的涂層最厚實(shí)。通常，雜散光是鏡頭設(shè)計(jì)人員試圖通過(guò)多層抗反射涂層消除的主要眩光類(lèi)型。在測(cè)試視頻中，我們看到斯特賴(lài)克在整個(gè)畫(huà)面中移動(dòng)手電筒，演示當(dāng)光線以不同角度照入鏡頭時(shí)所展現(xiàn)的眩光的變化、形狀及效果。

最后，讓我們看一下對(duì)焦圖（上圖），特別是右上角，因?yàn)殓R頭的性能始終會(huì)從圖像中心（能最佳處）向邊緣（性能最差處）逐步衰減。所有這些對(duì)焦圖都是在光圈全開(kāi)模式下拍攝的以加劇性能的衰減效果。（光圈縮小時(shí)，對(duì)比度、分辨率和清晰度也會(huì)隨之增加）這種情況下，我們看到最老的Canon K-35鏡頭的邊緣表現(xiàn)最差，對(duì)比度和清晰度下降最明顯。三個(gè)相對(duì)較新的鏡頭的邊緣處效果很好， Xeen鏡頭的對(duì)比度和銳度最佳，但產(chǎn)生了一些暗角效果。Tokina鏡頭的表現(xiàn)僅次于Xeen鏡頭，產(chǎn)生較少的暗角效果。

再次說(shuō)明，“最佳”一詞應(yīng)視為定量性質(zhì)的描述。在這方面，與我個(gè)人看法最接近的一種觀點(diǎn)是，如果您要拍攝商業(yè)片并且需要最細(xì)致的邊到邊全平面效果，在這四個(gè)鏡頭中，Rokinon Xeen鏡頭或Tokina Visa One鏡頭可能是不錯(cuò)的選擇。如果要拍攝年代片或想要富有戲劇效果的柔和觀感，比起其他三個(gè)鏡頭，Canon K-35鏡頭要有“個(gè)性”得多，Sigma系列鏡頭則介于這兩種選擇之間。

在進(jìn)行測(cè)試的一周中，有好幾位ASC成員也到訪此地，包括比爾· 本內(nèi)特（Bill Bennett）、馬庫(kù)斯·弗德勒（Markus F?rderer）、克里斯托弗 ·普羅布斯特（ Christopher Probst）、丹尼斯·勒努瓦（ Denis Lenoir）、基斯·范·奧斯特魯姆（Kees van Oostrum）和大衛(wèi)·斯頓普（David Stump）。

您可以前往learn.sharegrid.com了解終極全畫(huà)幅鏡頭測(cè)試以及終極復(fù)古鏡頭測(cè)試和終極變形寬銀幕鏡頭測(cè)試。