“從根本上來講，《一點(diǎn)就到家》屬于主旋律題材。影片并非是傳統(tǒng)概念里，站在較高視角的主旋律作品，而是具有一定的突破與創(chuàng)新性，凸顯年輕人力量的電影。我認(rèn)為的主旋律題材，是講我們中國(guó)人的信仰、情感、和一些特有的人文關(guān)懷，它也可以青春勵(lì)志，充滿趣味性，飽含更多‘花樣’”。
——《一點(diǎn)就到家》導(dǎo)演許宏宇
隨著有關(guān)部門號(hào)召，“回家創(chuàng)業(yè)”成為了主旋律影視創(chuàng)業(yè)的熱門題材，10月4日，以此為背景的電影《一點(diǎn)就到家》正式公映，并且憑借持續(xù)發(fā)酵的口碑，票房占比和上座率日日升高，逆跌的走勢(shì)堪稱國(guó)慶檔的一股清流。出現(xiàn)這樣的情況并不意外，從作品的完成度看，《一點(diǎn)就到家》成功將“回家創(chuàng)業(yè)”元素、戲劇沖突與積極的價(jià)值觀進(jìn)行了完美融和，促使內(nèi)容既有現(xiàn)實(shí)代入感又有娛樂可看性，是為主旋律商業(yè)化的拓展嘗試。日前，導(dǎo)演幫采訪了該片的導(dǎo)演許宏宇，請(qǐng)對(duì)方解讀了影片的視聽語言，分享了幕后的制作故事以及表達(dá)了對(duì)此類題材的看法。大多數(shù)人都難以將《一點(diǎn)就到家》與許宏宇聯(lián)系到一起。畢竟，影片的全部物料透露著濃郁的泥土芬芳，而許宏宇時(shí)尚帥氣，風(fēng)格較之大相徑庭。怪不得，最初監(jiān)制陳可辛和編劇張冀帶著項(xiàng)目大綱找來時(shí)，許宏宇是拒絕的。那個(gè)節(jié)點(diǎn)，他一無對(duì)創(chuàng)業(yè)題材的興趣，二無在偏遠(yuǎn)山村的生活體驗(yàn)，不能與故事產(chǎn)生任何共鳴點(diǎn)。彼時(shí)的他或許完全沒想到，半年后的自己會(huì)“真香”。這樣看來，從接觸到執(zhí)導(dǎo)項(xiàng)目，許宏宇的感受很像片中的主人公魏晉北（劉昊然飾）。影片中，魏晉北陰差陽錯(cuò)與云南小伙彭秀兵（彭昱暢飾）一同回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，隨后又認(rèn)識(shí)了村長(zhǎng)的兒子李紹群（尹昉飾），三個(gè)人開始帶領(lǐng)全村，踏上了致富之路。過程中，魏晉北先后經(jīng)過了排斥、迷茫及堅(jiān)定，逐漸找到了人生的新方向，最后深深愛上了這片土地。最早知道《一點(diǎn)就到家》是在兩個(gè)月前的上影節(jié)，7月25日的開幕論壇上，阿里影業(yè)總裁李捷向行業(yè)內(nèi)外推薦了此片，并宣布定于國(guó)慶檔公映。毫無疑問，對(duì)于經(jīng)歷過疫情沖擊的電影行業(yè)來說，新片的一切動(dòng)向都是提振業(yè)界士氣的好消息。而許宏宇決定執(zhí)導(dǎo)本片，同樣和疫情息息相關(guān)。其初次接觸項(xiàng)目是在2019年的秋季，再次接觸卻已相隔一冬。這期間，他在家隔離了很久，對(duì)自己的成長(zhǎng)和電影事業(yè)均產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)知。“前幾年，電影市場(chǎng)飛速發(fā)展，行業(yè)內(nèi)涌入大量的泡沫，各類項(xiàng)目眼花繚亂，自己經(jīng)常因此感到迷茫。而疫情的發(fā)生可以讓我靜下來思考，找回拍電影的初心。所以再看到這個(gè)項(xiàng)目，就會(huì)代入自己。盡管這個(gè)戲的出發(fā)點(diǎn)是電商創(chuàng)業(yè)，但內(nèi)核可以是年輕人走出困惑，尋找自我，重新定義‘成功’?！?/span>同樣由迷茫到堅(jiān)定，許宏宇和魏晉北在某個(gè)維度重合了，這讓他對(duì)項(xiàng)目有了不同層面的感悟，以至于為影片確立了新的方向。抓出了主旋律命題作文的“魂”：挖掘群體的情感普適性，輸出主流價(jià)值觀，借助“回家創(chuàng)業(yè)”的殼，去展現(xiàn)年輕人在低谷時(shí)期的正向轉(zhuǎn)變。深化主旋律與年輕觀眾的情感聯(lián)結(jié)。確定了核心思想，接下來就是撰寫劇本和投入拍攝。眾所周知，“回家創(chuàng)業(yè)“的一大看點(diǎn)在于科技如何根植鄉(xiāng)村，即傳統(tǒng)觀念與創(chuàng)新思維的“碰撞”。對(duì)此，許宏宇走上了一條探索之路，探索二者如何相輔相成。其中，首先要樹立代表人物。魏晉北、彭秀兵和李紹群代表著三種截然不同的新生力量。一位是外來的科技傳播者，一位是有見識(shí)的本土青年，另一位則是當(dāng)?shù)匦庐a(chǎn)品的研發(fā)者。與之對(duì)應(yīng)的是年長(zhǎng)村民，特別是村長(zhǎng)老李（張琪飾），這位李紹群的老父親以權(quán)威的姿態(tài)象征著鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)。這里不得不說，劉昊然、彭昱暢、尹昉和張琪將這四個(gè)角色演得極好，精彩地表現(xiàn)了人物之間的情感沖突，甚至超出了許宏宇的預(yù)期。“張琪老師是一個(gè)驚喜，他和這部戲很搭，感覺就是那種中國(guó)式的父親，最后喝咖啡的戲真的在現(xiàn)場(chǎng)感動(dòng)到我；彭彭是天才型的演員，沒有拘束，怎么來都行。昊然是會(huì)想得比較深的演員，他能提升整部影片的格局；尹昉以前沒有演過喜劇，這次算讓人他的更多潛力?！?/span>其次是以尊重的態(tài)度，與真實(shí)的鄉(xiāng)村對(duì)話?！盎丶覄?chuàng)業(yè)”自然要深入體驗(yàn)家鄉(xiāng)。受限于隔離，許宏宇只能在線上勘景。過程中，他對(duì)云南省普洱市瀾滄縣惠民鎮(zhèn)的黃路村“一見鐘情”，“看到那些村民試戲的片子，就覺得他們的眼神非常干凈，特別單純，當(dāng)即選定了這個(gè)地方?！?/span>感受得到，許宏宇對(duì)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村是真心喜愛，以至于在影片的結(jié)尾，用鏡頭紀(jì)錄了全村四百余位村民的樣子。他還透露，在整個(gè)拍攝中，作為“闖入者”的劇組沒有破壞鄉(xiāng)村的任何地方，與當(dāng)?shù)厝讼嗵幍锰貏e融洽。“我想起來張藝謀導(dǎo)演拍攝《菊豆》的時(shí)候，他會(huì)提前與村民相處。雖然我們沒有那樣做，但是那種友好的氛圍是相同的?！睊侀_俯視的角度，以平等的視角對(duì)待鄉(xiāng)村，在許宏宇的觀點(diǎn)里，這也是呈現(xiàn)主旋律題材的新方式。第三是用戲劇化的方式傳遞共存的觀點(diǎn)。影片中，年輕人認(rèn)為自種咖啡可以發(fā)展家業(yè)，老村長(zhǎng)卻堅(jiān)持經(jīng)銷當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的茶葉。最終，三個(gè)男主角創(chuàng)業(yè)成功，收獲了老村長(zhǎng)的認(rèn)可，李紹群父子得以和解。此外，根據(jù)影片后期的鏡頭觀察，一些村民還在采茶，這說明當(dāng)?shù)氐牟枞~也得到了發(fā)展。“我的觀點(diǎn)是，咖啡和茶葉可以共存，傳統(tǒng)與創(chuàng)新沒有矛盾。正如彭秀兵和老奶奶說的，市集還在，只是更大?！?/span>村長(zhǎng)和新青年，老演員與青年演員，劇組和原住民，咖啡和茶葉。通過戲里戲外的三組對(duì)比，許宏宇找到了傳統(tǒng)與創(chuàng)新元素的并行之路，掌握了“回家創(chuàng)業(yè)”的最主要線索。梳理出作品的核心脈絡(luò)和主要框架，接下來就是填充“血肉”，即進(jìn)行藝術(shù)化的包裝，增加“回家創(chuàng)業(yè)”的娛樂度和可看性。關(guān)于這點(diǎn)，《一點(diǎn)就到家》的拍攝有點(diǎn)兒無巧不成書的味道。鑒于《一點(diǎn)就到家》的主旋律屬性，電影要在限定的檔期公映，加之許宏宇對(duì)劇本的要求極高。這間接導(dǎo)致了直到7月初影片開機(jī)，主創(chuàng)都還沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的劇本。不過凡事皆有利弊，這樣的局面反而令演員有了最大的施展空間，并且也讓許宏宇發(fā)揮出曾為剪輯師的優(yōu)勢(shì)——布置每場(chǎng)戲的節(jié)奏，提前與演員溝通，助其即興表演，為影片創(chuàng)作一個(gè)個(gè)出其不意的看點(diǎn)。以譚卓亮相那場(chǎng)戲?yàn)槔?，“?dāng)時(shí)我們就是在走戲，她踩著高跟鞋下來，然后我就看到地上被踩得像單孔一樣，就覺得太有意思了，一定要拍這么一個(gè)特寫。顯出她的高管身份與鄉(xiāng)村格格不入?！?/span>許宏宇認(rèn)為，只有演員設(shè)身處地在環(huán)境中，才能更多激發(fā)臨場(chǎng)的靈感。所以他每天將全部精力投入到拍攝中，在工作的十三個(gè)小時(shí)內(nèi)，無時(shí)無刻都在關(guān)注何處適合拍攝，而后與演員積極溝通，哪怕再疲憊，卻依然極度享受。與此同時(shí)，不同于其他導(dǎo)演注重寫實(shí)性，許宏宇為《一點(diǎn)就到家》賦予了一定的浪漫主義色彩，使得影片兼并“鄉(xiāng)建”的樸實(shí)與藝術(shù)獨(dú)有的天馬行空。這種色彩在影片中比比皆是，尤其體現(xiàn)于細(xì)枝末節(jié)出：彭秀兵夸張的標(biāo)語，寄給“往生者”李紹群的恐怖快遞，幻想中“點(diǎn)醒”主角的飛豬，看似不靠譜實(shí)際有點(diǎn)“干貨”的心理醫(yī)生，“飛檐走壁”的鄉(xiāng)村大爺，等等。當(dāng)然，浪漫的處理方式不是為了建立空中樓閣，而是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上設(shè)置一種“濾鏡”。許宏宇拿劉昊然在地鐵的橋段說到，本來那場(chǎng)戲能夠很簡(jiǎn)單，同一個(gè)車廂，蟲子飛進(jìn)來就可以結(jié)束了，但是他就想拍成一個(gè)抽離的空間，讓觀眾感受到魏晉北的幻想世界。對(duì)于這個(gè)人物而言，這個(gè)場(chǎng)景是他一生中的美好回憶。美好與快樂，正是許宏宇的終極表達(dá)?！拔蚁Ｍ兑稽c(diǎn)就到家》是理想化的，和《中國(guó)合伙人》不一樣，它不是一部經(jīng)由真人真事改編的紀(jì)實(shí)作品，準(zhǔn)確地說，它是一部半寓言性質(zhì)的電影。我想通過這個(gè)故事，向觀眾傳遞一個(gè)信息，成功與快樂是同步的，和錢財(cái)?shù)臄?shù)目無關(guān)?！?/span>電影作為重要的社會(huì)影像媒介，對(duì)民眾的意識(shí)形態(tài)有著強(qiáng)大的輸出作用。特別是反應(yīng)時(shí)代特色的主旋律題材。而此類題材如何在內(nèi)容上創(chuàng)新，兼顧藝術(shù)性、商業(yè)性和人文性，一直是業(yè)內(nèi)探討的重點(diǎn)。顯而易見，《一點(diǎn)就到家》的出現(xiàn)，為主旋律題材開辟了一種新的拍攝方式。許宏宇導(dǎo)演用自身的扎實(shí)功底，熱情誠(chéng)懇的態(tài)度以及對(duì)電影的獨(dú)特理解，讓主旋律題材的表達(dá)更為年輕化、多元化、理想化，彰顯了青年導(dǎo)演不斷創(chuàng)新的優(yōu)秀品質(zhì)。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/徐小怪 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/cojg54DwpiVd1oZZG-JNlA
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