從《演員的誕生》、《我就是演員》等表演類綜藝層出不窮，到網(wǎng)劇《隱秘的角落》捧紅張頌文、劉琳等寶藏演員，不難發(fā)現(xiàn)，演技如今成日益取代流量，成為影視行業(yè)評(píng)判演員的關(guān)鍵。
而談到表演教學(xué)，好萊塢金牌表演教練伊萬娜·查伯克（Ivana Chubbuck）與她的表演法，無疑是教科書般的存在。作為享譽(yù)世界的明星表演指導(dǎo)老師，數(shù)十年來她與布拉德·皮特、哈莉·貝瑞、查理茲·塞隆、金·凱瑞等知名演員均有密切合作，也曾輔導(dǎo)過吳亦凡、楊采鈺、劉思慕等中國演員的表演，是很多演員演藝生涯的啟蒙者。2019年，查伯克曾受北京電影學(xué)院邀請來到中國進(jìn)行交流，其著作《演員的力量》正式入駐電影學(xué)院圖書館。烏爾善導(dǎo)演拍攝電影《封神》三部曲時(shí)，就曾用查伯克表演法來培養(yǎng)新人演員。今年7月面向中國的表演愛好者，查伯克工作室正式開啟線上教學(xué)課程。在與中國學(xué)生正式見面前，查伯克接受了我們的專訪。表演怎樣打動(dòng)觀眾而不是自我陶醉？流量演員如何轉(zhuǎn)型為演技派？新人演員可以通過訓(xùn)練來增加試鏡成功率？通過與查伯克的交談，我們試圖揭開“楚門的世界”的真相。
查伯克表演法：
將傷痛轉(zhuǎn)化為燃料的生存游戲
一直以來，以斯坦尼斯拉夫斯基為代表的體驗(yàn)派表演體系強(qiáng)調(diào)，要建立一種“從自我出發(fā)到達(dá)角色”、以真實(shí)體驗(yàn)為心理基礎(chǔ)的表演方法。查伯克表演法在此基礎(chǔ)之上做了進(jìn)一步延展和創(chuàng)新：運(yùn)用個(gè)體情感并非表演的結(jié)果，而是有效達(dá)成目標(biāo)的方法。正如查伯克所言，“了解真相是不夠的，事實(shí)上我無法改變過去，但我能看到不同，這是一個(gè)非常重要的區(qū)別。我們想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)動(dòng)能之旅，讓人們將曾經(jīng)經(jīng)歷的痛苦轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)勝困境的燃料，從而贏得你想要的愛情、力量、認(rèn)可或者榮譽(yù)，成長為一個(gè)更好的人?！?/span>從業(yè)數(shù)十年間，查伯克與眾多好萊塢知名演員合作，試圖發(fā)掘他們生命中深刻的經(jīng)歷與體驗(yàn)，并通過角色詮釋來解決問題。史泰龍出演電影《奎迪》時(shí)，西爾維斯特·史泰龍需要面對的是喪子之痛（時(shí)年30歲的大兒子薩奇·史泰龍意外去世）?！耙婚_始他并不想面對，”查伯克告訴我們，“我所做的就是拿出劇本中的一個(gè)場景，然后我說好吧，大聲念出來，但我想讓你看著我，把我當(dāng)成你的兒子，在你的腦海里復(fù)述所有你從未在他生前說過的話?！?/span>“那場排演的最后，我和他都流淚了，”她坦言?！拔覀冋劦搅艘粋€(gè)可怕的話題：什么樣的父母不會(huì)因?yàn)槭ズ⒆佣幕乙饫淠?？?/span>從親身經(jīng)歷中汲取的情感需要寄托于劇本故事，在《奎迪》中，史泰龍飾演的教練洛奇與邁克爾·B·喬丹飾演的奎迪恰好是類似于父子的師徒關(guān)系，身患重疾的洛奇試圖在奎迪身上完成一個(gè)愧疚父親的自我救贖。這部電影讓史泰龍?jiān)诘?3屆金球獎(jiǎng)載譽(yù)而歸，而他在接受媒體采訪時(shí)最深刻的體會(huì)是，他能夠完成本認(rèn)為會(huì)讓自己崩潰的事，并找到了安慰和宣泄的出口，“這種（表演的）感覺太好了”。“我通常會(huì)讓人們告訴我他們的秘密——當(dāng)然我不會(huì)告訴其他任何人，要讓傾訴者感到安全，”查伯克認(rèn)為?！澳切┳钏矫?、讓我們感到羞恥的事是有價(jià)值的，要利用它成為生存游戲中的幸存者?！?/span>為具體達(dá)成目標(biāo)，查伯克表演法理出了12項(xiàng)表演工具，輔助演員直抵內(nèi)心去汲取表演養(yǎng)分。這其中包含替代、內(nèi)心視像、場所和第四堵墻等多個(gè)涉及心理學(xué)、行為科學(xué)的步驟，在查伯克看來，其中總目標(biāo)、分場目標(biāo)以及阻礙是基礎(chǔ)。“首先是總目標(biāo)，導(dǎo)演、編劇和演員必須一起講一個(gè)完整故事，所以總目標(biāo)要支持劇本和角色人物的意圖；實(shí)現(xiàn)這一總目標(biāo)會(huì)存在障礙，就像爬珠穆朗瑪峰一樣難，但正是障礙促使故事發(fā)生戲劇性的轉(zhuǎn)變。分場目標(biāo)則服務(wù)于總目標(biāo)，是讓其他角色做出回應(yīng)、產(chǎn)生角色相互作用的關(guān)鍵?！?/span>“有了三個(gè)基本要素，你就可以隨意發(fā)揮了，”查伯克表示?！澳憧梢岳盟泄ぞ?，或者部分利用，這取決于你要出發(fā)什么反應(yīng)。藝術(shù)不是一個(gè)等式，表演工具是為了幫助你定義一段（表演的）旅程，讓你變得更有層次、更豐富和強(qiáng)大?！?/span>多年前查伯克曾與哈莉·貝瑞在電影《死囚之舞》中合作，就主要運(yùn)用了總目標(biāo)、分場目標(biāo)與內(nèi)心獨(dú)白等表演工具。哈莉·貝瑞飾演的萊蒂西婭經(jīng)歷了喪子喪夫之痛，又丟掉了工作飽受歧視，因此在開始一段新的情感關(guān)系時(shí)，“被愛與被照顧”成為這個(gè)角色的總目標(biāo)。電影中的高潮發(fā)生在萊蒂西婭意識(shí)到新男友與丈夫之死有關(guān)，陷入巨大的痛苦。在查伯克看來，觀眾更愿意在影片結(jié)尾處感受到希望的存在，因此她和哈莉·貝瑞為角色設(shè)計(jì)了“讓男友愛我”的分場目標(biāo)，并通過角色內(nèi)心獨(dú)白的外化詮釋——并非借助臺(tái)詞，而是通過面部微表情和肢體動(dòng)作呈現(xiàn)出積極的愛意。憑借《死囚之舞》，哈莉·貝瑞斬獲了2002年第74屆奧斯卡的影后桂冠?！斑@可能是一種奇跡，”查伯克認(rèn)為?！拔覀兊慕巧噲D對我們自身的問題做些什么，擁抱并解決它們。從最壞的情景中成長，通過勝利獲得力量，對觀眾而言這樣的表演也更加引人入勝。”
對中國從業(yè)者而言，一個(gè)普遍的困境在于流量偶像向演技派的轉(zhuǎn)型。此前，查伯克也指導(dǎo)過一些中國偶像演員的表演，談及他們的境遇，她講起與碧昂絲的合作：“那時(shí)候她還沒有像如今這么知名，但已經(jīng)是流行偶像。在我和她共處的頭十幾分鐘，她就哭了。”能夠讀懂人心并高度共情，是查伯克作為表演指導(dǎo)大師的豐富經(jīng)驗(yàn)使然。“我和她說，你就像是活在楚門的世界里，所做的一切都在顯微鏡下被評(píng)判甚至歪曲，你失去了自由，不能像普通人一樣犯錯(cuò)誤，我無法想象那樣的生活?！?/span>“每個(gè)人都想得到別人的許可。但對偶像而言，他們不被允許有常人的生活，不能輕易墜入愛河，你把它當(dāng)做是痛苦，也可以是表演的養(yǎng)分，因?yàn)檫@其中包含了太多挫折與憤怒?！?/span>在查伯克的引導(dǎo)下，碧昂絲學(xué)會(huì)了利用這種感受來創(chuàng)造更積極的價(jià)值。她的第三張專輯、極具女性獨(dú)立意志的《Single Ladies》令她享譽(yù)全球，“她給我打電話時(shí)我正在拍另一部電影，”查伯克回憶?！八f，’我想讓你聽聽這張專輯，因?yàn)槲覀兊淖髌范荚诶锩妗?。這首歌中有非常具體的女性賦權(quán)，它令同樣想獲得權(quán)利、希望無所畏懼的人感同身受。”對剛進(jìn)入表演行業(yè)的人而言，快速入戲與出戲是挑戰(zhàn)。在查伯克著作《演員的力量》中，專門有一章節(jié)提到化學(xué)反應(yīng)的練習(xí)，她認(rèn)為最強(qiáng)力的情感聯(lián)結(jié)來源于雙方有著相似的痛苦經(jīng)驗(yàn)。因而相互吸引，產(chǎn)生深刻的認(rèn)同、理解與共鳴。“這個(gè)練習(xí)是基于疼痛的基本共性，它可以讓你和任何人產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)?！辈椴伺e了個(gè)例子，“一個(gè)人在地鐵里看報(bào)紙，這時(shí)他放下報(bào)紙對身邊的人說了一些生活中真正私密的事?！婀至?，我以前從未在地鐵里和陌生人說話，’他說?！?/span>“完成類似的聯(lián)系只需花費(fèi)很短的時(shí)間，但已經(jīng)足以讓你與陌生人建立起聯(lián)系，甚至有對手通過這個(gè)練習(xí)最終成為了好朋友?！?/span>而對希望增加試戲成功率的年輕演員來說，勤奮是掌握表演技法的關(guān)鍵。即便是大明星也不會(huì)擁有捷徑，查伯克談到布拉德·皮特剛來自己課堂時(shí)的情景：“他來自密蘇里州，在好萊塢沒有任何人脈，打三份工才能維持生計(jì)以及學(xué)習(xí)表演課程。皮特抓住一切機(jī)會(huì)去排練，以至于班上的同學(xué)都會(huì)抱怨他太刻苦了，而最后他成了大明星，那些抱怨的人沒有?！?/span>“接受我表演訓(xùn)練的學(xué)生，很多人在三個(gè)月內(nèi)就成為了影視作品的主角，”查伯克表示。另一位知名演員查理茲·塞隆接受查伯克表演教學(xué)時(shí)，正在面試《魔鬼代言人》中的一個(gè)小角色。“其實(shí)原本那個(gè)角色并不適合她，導(dǎo)演想要一個(gè)30歲左右、長得不那么漂亮的女人，說話沒有口音；而她剛從南非來到美國沒幾年，只有22歲?！痹诓椴擞∠笾?，查理茲·塞隆是她指導(dǎo)過最刻苦的演員之一，總是要求雙份的表演任務(wù)，在試鏡中投入了大量精力。“我們觸及了一些曾令她感到羞恥的隱私，并將其轉(zhuǎn)化為動(dòng)力。她去試鏡時(shí)，劇組的人說你很棒，但你不適合這個(gè)角色，她就回來我們繼續(xù)努力，再次回去試鏡，這樣的情形發(fā)生了九次以上?！弊罱K，查理茲·塞隆的表演打動(dòng)了劇組，他們甚至專門為了她而調(diào)整了劇本。這聽起來像是只有大牌演員才擁有的特權(quán)，但查伯克認(rèn)為，即便在導(dǎo)演中心制以及制片人中心制的片場，演員依舊可以通過創(chuàng)造性的表演來爭取更多發(fā)揮的空間。“不要總是等待導(dǎo)演給你提建議，他們經(jīng)常會(huì)說，‘照我的做，不要去創(chuàng)造什么’。但如果你能帶來一個(gè)豐富有層次的表演，他們會(huì)支持你表現(xiàn)更多?！辈椴苏f：“導(dǎo)演們喜歡用我的學(xué)生演員，是因?yàn)樗麄兒芎谩畬?dǎo)’。你可以把導(dǎo)演想要的愿景轉(zhuǎn)化成你需要做的，并通過真情實(shí)感的表演技法征服他們?！?/span>
查伯克表演法不僅面向演員、導(dǎo)演、編劇等影視從業(yè)者，從創(chuàng)立以來也吸引了無數(shù)希望探索自我的普通人。這套表演教學(xué)鼓勵(lì)人們運(yùn)用過去的經(jīng)歷激發(fā)獲勝的斗志，不再沉溺于對傷痛的懷緬，而是完成新的自我價(jià)值建構(gòu)。
正如查伯克所言，《演員的力量》是一本關(guān)于自助的書，提示人們思考痛苦和問題如何轉(zhuǎn)化為成長的力量。曾有來自印度的年輕讀者因?yàn)榭吹竭@本書，而產(chǎn)生了希望做演員的夢想，現(xiàn)實(shí)中她的家庭沒有任何資源足以支撐理想的實(shí)現(xiàn)，這個(gè)年輕女孩就主動(dòng)找到查伯克尋求幫助。“文化建構(gòu)有地域差異，但人類的需求是一樣的。贏得、完成、改變、發(fā)展，我們永遠(yuǎn)都不會(huì)停止學(xué)習(xí)如何成為更好的人，”查伯克坦言。多年來她在世界各地進(jìn)行表演教學(xué)，發(fā)現(xiàn)盡管存在文化差異，但所有人都擁有同樣的恐懼或不安，而幽默感、對愛和欲望的理解也具備共通性。“無論我去哪個(gè)國家，即使翻譯不夠正確，我也可以逗得大家哄堂大笑，這就像是人類方程式般的存在，它可以超越語言?！?/span>從演員到表演指導(dǎo)老師，對查伯克而言一定程度上取決于性格。成為演員需要擁有健康而獨(dú)立的自我，而表演老師的人格底色更需要無私奉獻(xiàn)，把傳道受業(yè)解惑看得比個(gè)人榮譽(yù)重要。查伯克聊到哈莉·貝瑞曾和她講述的親身經(jīng)歷：貝瑞在佛羅里達(dá)州的海灘上看到一個(gè)正在閱讀《演員的力量》的人，交流下來發(fā)現(xiàn)對方并非演員，而是一位癌癥患者，她談到這本書正在幫助自己管理好人生，點(diǎn)燃迎接和戰(zhàn)勝一切困難的勇氣。“曾有人找過來說要給我拍紀(jì)錄片，我沒有同意。相比自己的名字被記住，我更在意的是查伯克表演法能夠一直傳承，并通過演員、編劇、導(dǎo)演的詮釋，借助影視這一大眾傳播渠道與更多觀眾產(chǎn)生潛意識(shí)的聯(lián)系。我不重要，是學(xué)生們可以成長為偉大的人?！?/span>查伯克并不諱言，自己對于表演教學(xué)事業(yè)的熱誠可能源于父親?！拔腋赣H在28年前去世了，但如今我做的一切，都是為了讓他為我感到驕傲。作為大屠殺的幸存者，他11歲時(shí)就和家人離開了德國，后來成為律師一直幫貧困的人做免費(fèi)訴訟。因?yàn)樵跐撘庾R(shí)里，他幼年時(shí)無法拯救別人的痛苦，轉(zhuǎn)化為成年后關(guān)照所有人的動(dòng)力?！?/span>如今的查伯克，正在以一種不同的方式來實(shí)現(xiàn)父親意志的延續(xù)：通過表演教學(xué)幫助更多人從痛苦中成長，而不是沉淪其中自我毀滅。“我想繼續(xù)他未競的事業(yè)，”她表示，“我覺得某些方面我已經(jīng)做到了。當(dāng)然，還有一段更長的路要走?！?/span>
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文/一起拍電影編輯部 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/j53JJMXijEVsDptqBcnstA
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