從“大女主”到“雙男主”再到女性群像劇的小爆發(fā)，劇集的創(chuàng)作思路不斷拓展，正是以女性受眾的口味為導(dǎo)向的。近期，由劉詩詩、妮妮主演的《流金歲月》開機(jī)，于正策劃的《雙鏡》也進(jìn)入制作階段，據(jù)統(tǒng)計(jì)，光2020年籌備、待播的雙女主劇就有七部?？梢钥吹剑S多影視公司不約而同開始將觸角涉及到新領(lǐng)域——新型“雙女主”題材。

近年來，“雙男主”劇保持強(qiáng)勢(shì)輸出態(tài)勢(shì)，反觀“雙女主”劇市場(chǎng)，除了電影《七月與安生》，幾乎再?zèng)]有一部“雙女主”劇能引起較大的市場(chǎng)關(guān)注。

其實(shí)“雙女主”劇由來已久，最為經(jīng)典的“雙女主”劇當(dāng)屬《還珠格格》，盡管官方解釋紫薇是唯一的女主，但在這部戲里小燕子和紫薇的戲份不相上下，所以觀眾都默認(rèn)這是一部雙女主戲。與之同期的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》則將雙女主的設(shè)定表現(xiàn)的更加明顯，與《還珠格格》中紫薇找爹這個(gè)單一線索相比，《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》中有兩條清晰獨(dú)立的故事線，兩位女主嫁給錯(cuò)誤的人卻意外收獲了各自的愛情。

傳統(tǒng)的“雙女主”劇大致可以分為兩類：并肩同進(jìn)派和背向爭(zhēng)奪派《還珠格格》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》是前者的典型代表，但后期“雙女主”劇的發(fā)展以爭(zhēng)奪派為主。在《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》之后，雖然很少再有完全以“雙女主”為主要題材的針對(duì)性劇集，但在90年代的經(jīng)典電視劇中，雙女主是很常見的因素設(shè)定點(diǎn)，例如《倚天屠龍記》中的趙敏和周芷若的“趙周之爭(zhēng)”，《武林外史》中的朱七七和白飛飛的“飛七之爭(zhēng)”，近幾年獲得成功的《七月與安生》也仍舊沒有脫離“爭(zhēng)男人”這個(gè)老套路。

但隨著社會(huì)的發(fā)展，女性獨(dú)立意識(shí)增強(qiáng)，落入窠臼的《柜中美人》《我的朋友陳白露小姐》等劇集均未獲得良好的市場(chǎng)回應(yīng)，女性受眾對(duì)于“爭(zhēng)男人”戲碼的疲倦讓“雙女主”劇逐漸消沉，與之相對(duì)的是“大女主”劇和“雙男主”劇的崛起。

然而在“大女主”也逐漸疲軟，“雙男主”過度飽和的當(dāng)下，創(chuàng)作者再次捕捉到女性對(duì)自身的關(guān)注正在悄然成為當(dāng)下社會(huì)的聚焦點(diǎn)，“雙女性”題材并非是盤死棋，只是要調(diào)整方向，拓展新的思路，跟上時(shí)代的節(jié)奏。所以在新一輪的“雙女主”大戰(zhàn)中，制作方紛紛尋求創(chuàng)新點(diǎn)。

其中“香蜜系列三部曲”的收官之作《星落凝成糖》講述了人間一對(duì)性格迥異的公主分別被許給神族和魔族為妃，但由于一場(chǎng)烏龍，姐妹二人被送錯(cuò)，在吵吵鬧鬧中牽扯出兩段唯美的愛情故事?！读瞬黄鸬呐ⅰ穭t改編自美劇《緋聞女孩》，講述新時(shí)代女性的青春故事?！读鹘饸q月》則是改編自亦舒的同名小說，講述上海背景下，文靜的富家女蔣南孫和活潑的平民女朱鎖鎖一路相互扶持，成為莫逆之交的故事。1988年張曼玉和鐘楚紅演過電影版，但此次劇版則選用了更年輕的倪妮和劉詩詩主演。這些劇集未播先熱，劉詩詩和倪妮的定妝劇照就曾在微博上引起熱議，這著實(shí)說明了市場(chǎng)對(duì)于精品“雙女主”劇的期待。

但是這些新型“雙女主”劇真的能打破原有劇集模式的瓶頸，與“雙男主”劇一較高下嗎？我們得先來看看舊有“雙女主”劇的瓶頸到底有哪些。

前面也已經(jīng)提過，回溯以往經(jīng)典的雙女主劇，不難發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)女主不論是同進(jìn)同退模式還是相愛相殺模式，總是離不開對(duì)男性的依附?！哆€珠格格》里紫薇是為了“找爹”，“上錯(cuò)花轎”的兩個(gè)姑娘最終目標(biāo)也是為了“嫁對(duì)郎”，這種戲劇設(shè)定有我國長期處于男權(quán)社會(huì)的影響，使得劇集對(duì)女性角色的功能性大于個(gè)性展現(xiàn)。但隨著社會(huì)的發(fā)展，女性的獨(dú)立性增強(qiáng)，過往的雙女主戲立得住的基礎(chǔ)便顯得過于單一薄弱，無法適應(yīng)新時(shí)代女性的需求。

再者，與大女主劇的“爽感”相比，“雙女主”劇需要兩個(gè)女主角勢(shì)均力敵、各有千秋，在篇幅有限的情況下很容易將兩個(gè)人的特點(diǎn)都弱化掉，使得人物趨于扁平化，故事情節(jié)不符合當(dāng)下快節(jié)奏的追劇風(fēng)潮，因此要講好新時(shí)代的“雙女主”故事十分考驗(yàn)編劇的功力。

此外，除了故事本身，缺少優(yōu)質(zhì)IP也是“雙女主”發(fā)展的難題。如今的劇集市場(chǎng)，IP改編占據(jù)了半壁江山，在各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上，“雙男主”的耽美題材都異常火爆，《鎮(zhèn)魂》《陳情令》這些爆款劇，在未改編之前就擁有龐大的讀者群體，極高的IP價(jià)值也是這些劇集獲得市場(chǎng)成功的重要保障。

與消費(fèi)男色的“腐女”市場(chǎng)相比，專注女女戀情的“百合女”市場(chǎng)明顯被壓下一頭，間接導(dǎo)致在IP改編作品方面，雙女主設(shè)定的百合劇不如雙男主設(shè)定的耽改劇繁榮。在晉江文學(xué)城劃分的四大內(nèi)容頻道中，純愛頻道（耽美頻道）位列第二，被當(dāng)做獨(dú)立版塊運(yùn)營。百合小說則被視作純愛頻道下的一個(gè)分支，并不如純愛內(nèi)容一樣受到重視。

這種區(qū)別對(duì)待，其實(shí)間接證明百合文IP的市場(chǎng)潛力弱于耽美IP。這種在IP源頭就形成的區(qū)分，極大程度上導(dǎo)致雙男主設(shè)定的耽改劇充斥市場(chǎng)，雙女主設(shè)定的百合劇寥寥無幾。所以缺少具有高IP價(jià)值的小說和龐大的受眾群體也給“雙女主”劇的發(fā)展帶來了難度。

成功在前的《還珠格格》《七月與安生》等作品告訴我們“雙女主”作品并非沒有市場(chǎng)，那么要在這場(chǎng)新型“雙女主“大戰(zhàn)中拔得頭籌，對(duì)于創(chuàng)作者和制作者來說，立足現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上尋求故事內(nèi)容的創(chuàng)新仍是關(guān)鍵。

劇本劇本，一劇之本，創(chuàng)作者們不可一味跟風(fēng)同質(zhì)化類型的作品，在題材和故事的選擇上應(yīng)該放開想象，探索女性的更多可能。例如在題材上，除了在常見的古偶和都市領(lǐng)域，“雙女主”劇也可以在懸疑探案、驚悚犯罪、情景喜劇等題材上有所發(fā)展，美劇《殺死伊芙》和《破產(chǎn)姐妹》的成功就可以證明除了“談戀愛”，女性可以做的事情還有許多。

除了拓寬題材，情節(jié)和人物也要更加豐富。“雙女主”劇集的主要受眾是女性群體，劇集創(chuàng)作者應(yīng)該把握住現(xiàn)代女性的心理發(fā)展脈絡(luò)，除了男女感情的刻畫，還要把握住現(xiàn)代女性對(duì)于事業(yè)心的高要求，在友誼、事業(yè)、親情等角度對(duì)角色進(jìn)行塑造，增強(qiáng)受眾的代入感。并且除了傳統(tǒng)的友誼型“雙女主”，曖昧型“雙女主”或許有望成為成功破圈的突圍口。目前國內(nèi)還沒有先例，但是根據(jù)于正在微博放出的故事梗概、人物設(shè)定和高光臺(tái)詞可以猜測(cè)他操盤的新劇《雙鏡》或?qū)⒊蔀閲鴥?nèi)曖昧型“雙女主”劇的第一位。

其次，可以對(duì)IP價(jià)值更高的“雙男主”小說進(jìn)行女性向改編，雖然男性的職業(yè)和互動(dòng)模式有時(shí)無法完全試用于女性，但這一做法并非沒有成功的先例，高收視美劇《殺死伊芙》的原著就是雙男主，劇版變?yōu)殡p女主后，備受追捧，而且跨性改編也可以成為劇集強(qiáng)有力的創(chuàng)新宣傳點(diǎn)，在迎合當(dāng)今女性對(duì)于男女平權(quán)的要求時(shí)獲得更多的市場(chǎng)關(guān)注度。

不論是“雙男主”戲還是“雙女主”戲，核心都是兩人均能實(shí)現(xiàn)各自的人生蛻變。雖然故事脈絡(luò)相似，但是由于女性的性格特點(diǎn)，“雙女主”的故事顯然會(huì)更加細(xì)膩，站在女性的角度講故事也更容易抓住廣大女性受眾的心，兩個(gè)主體的互動(dòng)關(guān)系，也會(huì)更極致，更具有復(fù)雜性，讓情感走向和心路歷程更復(fù)雜，那這一點(diǎn)究竟是削減還是助益，還需要等待市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

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文/曲直圓 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Ac-siSnXS0fTJe3eZEI9pA