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“現(xiàn)實(shí)題材將永遠(yuǎn)是內(nèi)容創(chuàng)作的重要方向”

2020-10-28 14:31 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片

近年來,文藝創(chuàng)作環(huán)境的改觀、政策的引導(dǎo)推動(dòng)了現(xiàn)實(shí)題材劇作的繁榮,涌現(xiàn)一批諸如《人民的名義》《大江大河》《小別離》《都挺好》等優(yōu)秀劇作。在今年疫情的大背景下,大眾情緒的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移明顯,現(xiàn)實(shí)題材作品迎來井噴。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)發(fā)布的《2020上半年大劇市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示,截止至今年6月30日,現(xiàn)實(shí)題材主導(dǎo)電視劇市場(chǎng),數(shù)量占比已經(jīng)超7成。在近日舉行的第八屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)“拓展現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)價(jià)值”論壇上,清華大學(xué)尹鴻教授表示:“過去歷史、古裝、奇幻、IP類的作品比較多,曾經(jīng)一度深受廣大用戶的歡迎。但是最近這段時(shí)間,應(yīng)該說現(xiàn)實(shí)題材的作品增加特別明顯,無論是劇,甚至是一些綜藝、脫口秀節(jié)目,大量跟我們的現(xiàn)實(shí)關(guān)聯(lián)。”在政策利好下,現(xiàn)實(shí)題材作品究竟該如何創(chuàng)作,成為業(yè)內(nèi)討論的熱點(diǎn)話題。


真實(shí)有深度,現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作要義


現(xiàn)實(shí)題材作品由于貼近普通人的日常生活,比如職場(chǎng)、家庭、教育等經(jīng)常是人們?cè)谏钪幸鎸?duì)的話題,因而獲得觀眾的青睞。但當(dāng)下,在現(xiàn)實(shí)主義題材作品爆發(fā)的同時(shí),我們也需要注意的是,一些現(xiàn)實(shí)主義電視劇雖然題材吸引了觀眾的注意力,在開播后卻往往口碑反轉(zhuǎn),出現(xiàn)明顯下滑。究其原因,在于目前現(xiàn)實(shí)主義題材還存在一些懸而未決的癥結(jié)。



一方面,一些現(xiàn)實(shí)題材作品十分缺乏對(duì)社會(huì)生活深入細(xì)致的觀察和思考,缺乏真實(shí)動(dòng)人的生活細(xì)節(jié)。比如賣不掉的奇葩戶型中介自己裝修后再賣、兇宅仍有人搶著買;主人公醉酒攪黃了公司的發(fā)布會(huì)、輕松在廣場(chǎng)帶領(lǐng)上千人“快閃”……這些情節(jié)邏輯混亂、敘事單薄,為了營(yíng)造戲劇沖突而刻意設(shè)置,令劇集雖打著“現(xiàn)實(shí)題材”的旗號(hào),卻懸浮于現(xiàn)實(shí)生活。


每一個(gè)人的生存發(fā)展,日常生活的千變?nèi)f化和甜酸苦辣,是人們生存的基礎(chǔ),也是現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的創(chuàng)作來源。完美世界影視董事長(zhǎng)兼CEO廉潔就表示,現(xiàn)實(shí)題材的核心是要真實(shí)。他以旗下正在制作一部以圍棋為背景的電視劇《舍我棋誰》為例,“我們特別聘請(qǐng)了聶衛(wèi)平老師做總指導(dǎo),整個(gè)的演員團(tuán)隊(duì)接受了將近2到3個(gè)月的圍棋訓(xùn)練,我們做這些真的是希望能夠做到真實(shí)、深入,這樣觀眾看起來才會(huì)覺得這是一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義題材?!?/p>


另一方面,部分現(xiàn)實(shí)題材作品浮于表面,僅對(duì)存在的社會(huì)問題進(jìn)行揭露,卻不究其深層次原因。而現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該像是一個(gè)“多棱鏡”,通過展示社會(huì)不同的橫截面,引發(fā)大眾對(duì)社會(huì)問題的深層思考。比如《歡樂頌》中幾位主角之間明顯的貧富差距引發(fā)了觀眾對(duì)階層的關(guān)注,《小歡喜》父母在面臨高考時(shí)對(duì)孩子不同的態(tài)度引發(fā)了家庭教育的關(guān)注。



作為業(yè)界標(biāo)桿的正午陽(yáng)光,一直以來都是現(xiàn)實(shí)題材電視劇的“高產(chǎn)地”。東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng)侯鴻亮就強(qiáng)調(diào),盡管現(xiàn)實(shí)主義題材回歸,重新成為熱點(diǎn),但創(chuàng)作者要明白,現(xiàn)實(shí)主義題材不等于單純的批判與揭露,更重要的,是要在直擊這些問題后給出一個(gè)解決方案。“一個(gè)明亮的方向,在審查環(huán)節(jié)也能得到更多理解和認(rèn)同,如果只是一味批判現(xiàn)實(shí),給不出解決方案,這種宣泄沒有意義?!?/p>


網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以是現(xiàn)實(shí)題材的重要供給


近年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始聚焦關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材,一批現(xiàn)實(shí)題材作品如金宇澄的《繁花》、阿耐的《大江東去》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》等,產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。實(shí)際上,網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)基層生活更熟悉,對(duì)普通人生活的還原更加真實(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫好現(xiàn)實(shí)題材,關(guān)注當(dāng)下社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步,可以更好地發(fā)揮其社會(huì)功能,讓讀者的情感體驗(yàn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)更為緊密。


慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿就表示,不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也好,抖音短視頻也好,為普通民眾提供了創(chuàng)作的平臺(tái),這些來自于生活中的創(chuàng)作者,其實(shí)相較于一些精品藝術(shù)家與社會(huì)的接觸可能會(huì)更深,他們的創(chuàng)作提供了很好的文本?!拔覀?cè)诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作,這可以讓我們的創(chuàng)作更優(yōu)化,會(huì)得到很好的內(nèi)容?!?/p>



但值得注意的是,并不是擁有影響力的IP,影視化后就一定會(huì)有更好的市場(chǎng)表現(xiàn)。我們看到,市場(chǎng)中有些非常好的IP卻在被影視化后成為觀眾的“槽點(diǎn)”。馬中駿認(rèn)為,“不是所有IP文本都適合影視表達(dá),這與IP好壞無關(guān)。其實(shí)我們過去對(duì)于優(yōu)秀的文學(xué)著作進(jìn)行改編的時(shí)候,一直認(rèn)為說最偉大的文學(xué)作品是不能改編的,因?yàn)楹芏鄠ゴ蟮奈膶W(xué)作品在讀者的心里,是有各自的印象和形象的,所以很難改變?!?/p>


現(xiàn)實(shí)題材永遠(yuǎn)是內(nèi)容創(chuàng)作的方向


當(dāng)前,傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻行業(yè)受到短視頻的沖擊十分明顯。根據(jù)近日發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》顯示,我國(guó)短視頻的用戶使用率最高,為87%,規(guī)模達(dá)到8.18億??梢哉f,短視頻逐漸成為互聯(lián)網(wǎng)的底層應(yīng)用。侯鴻亮也坦言,疫情期間本以為獲得紅利的傳統(tǒng)影視劇,沒想到卻遭遇到了來自短視頻、直播等新興內(nèi)容的挑戰(zhàn)。


而隨著技術(shù)的推動(dòng),影視產(chǎn)業(yè)也正在發(fā)生一些結(jié)構(gòu)性的變化。近日平遙國(guó)際電影展上映的《煙火人間》,得到了業(yè)內(nèi)多方人士的關(guān)注。這是一部由多部短視頻組成的電影,將快手上普通人記錄的碎片進(jìn)行整合,極具現(xiàn)實(shí)意義。



從當(dāng)下的市場(chǎng)趨勢(shì)來看,無論社會(huì)如何變遷,科技如何發(fā)展,現(xiàn)實(shí)題材都將會(huì)是內(nèi)容創(chuàng)作的重要方向。因?yàn)?,現(xiàn)實(shí)題材作作為映照社會(huì)發(fā)展的一面鏡子,這類題材對(duì)于大眾來說實(shí)則是剛需。馬中駿就表示,“回過頭來到現(xiàn)在,中美的沖突、疫情、國(guó)際環(huán)境的變化,包括疫情變化以后的經(jīng)濟(jì)下行壓力,都可能讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照越來越正視,越來越重視?!?/p>


但與此同時(shí),影視公司也應(yīng)該意識(shí)到,在技術(shù)的快速更迭下,長(zhǎng)短視頻的共存是市場(chǎng)發(fā)展的必然結(jié)果,而影視公司只有基于不同形式的視頻載體進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)作,才能更好地爭(zhēng)奪觀眾的注意力。侯鴻亮認(rèn)為,“內(nèi)容上的差異化、長(zhǎng)視頻要比短視頻更加專業(yè),就像我們一定要去電影院看電影,那個(gè)場(chǎng)景跟在手機(jī)端觀看是不一樣的,這種差異化我們得做出來。”


另外,如何依托短視頻的優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)影視作品的價(jià)值釋放最大化,也是傳統(tǒng)影視公司需要思考的問題。廉潔表示,公司一直在考慮,如何利用短視頻的形式和藝人、品牌達(dá)成深度合作,從而讓現(xiàn)實(shí)題材以及其它劇集的產(chǎn)業(yè)價(jià)值得到延伸。“這個(gè)短視頻或者是短片拍完之后,相當(dāng)于一個(gè)廣告的成本,然后我通過TO C的產(chǎn)品把這個(gè)收入拿回來?!?/p>


結(jié)語


從各大播出平臺(tái)目前曝光的片單來看,現(xiàn)實(shí)題材仍是未來的創(chuàng)作主流,比如熱血青春競(jìng)技劇《榮耀乒乓》、都市情感懸疑劇《掌中之物》、都市職場(chǎng)劇《我的小確幸》等?,F(xiàn)實(shí)題材作品作為新時(shí)代的“記錄者、謳歌者、建設(shè)者”,如何有效克服“藝術(shù)真實(shí)的缺失”“價(jià)值取向偏頗”等創(chuàng)作癥結(jié),適應(yīng)新技術(shù)發(fā)展,創(chuàng)造出反映社會(huì)生活、折射時(shí)代精神、為大眾所喜聞樂見的內(nèi)容,在引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,值得每一個(gè)文化文藝工作者關(guān)注和思考。


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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|胡鈺鑫

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