你感到身體里有一股逐漸襲來(lái)、慢慢累積的緊張感。你知道銀幕上的一切并不是真實(shí)的，但卻無(wú)法控制地感到汗毛豎立，想要閉上眼睛、堵上耳朵，甚至逃出影院……萬(wàn)圣節(jié)一同回顧經(jīng)典恐怖片和懸疑片的同時(shí)，我們不禁想問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題：天才的電影人們到底如何制造出如此強(qiáng)烈的懸念感？在他們的精密操縱下，即使我們清楚地知道電影并非現(xiàn)實(shí)，銀幕上的未知依然牽動(dòng)著我們的神經(jīng)。很多情況下，這一切并不是依靠劇本上的大段臺(tái)詞或是精細(xì)描寫(xiě)達(dá)成的——也許這漫長(zhǎng)難熬的幾分鐘，在劇本上只有短短的一行字。導(dǎo)演、攝影師和剪輯師們到底是如何利用視覺(jué)語(yǔ)言讓我們感到這樣的坐立難安？也許我們可以跟史蒂文·斯皮爾伯格學(xué)幾招。斯皮爾伯格會(huì)用一波又一波的緊張和松弛營(yíng)造出一場(chǎng)戲的整體懸念氛圍。通過(guò)營(yíng)造緊張感，放松，然后重新構(gòu)建緊張感，觀(guān)眾就會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的期待感。你永遠(yuǎn)不清楚下一步會(huì)發(fā)生什么。在《貓鼠游戲》（Catch Me If You Can，2002）的這場(chǎng)戲中，當(dāng)偵探們堅(jiān)定地走在酒店的院子里時(shí)，湯姆·漢克斯（Tom Hanks）似乎要抓住萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）了，但高潮要來(lái)還為時(shí)太早。觀(guān)眾們也知道這一幕不會(huì)這么快就發(fā)生，這就是為什么要如此費(fèi)盡心機(jī)拍這場(chǎng)戲的原因。如果不把它拍得驚心動(dòng)魄，觀(guān)眾可能會(huì)放松下來(lái)，安然地躺在座椅上，畢竟離影片結(jié)束至少還有一個(gè)小時(shí)呢。如果觀(guān)眾能猜到一個(gè)場(chǎng)景可能會(huì)如何結(jié)束，那就要在整個(gè)過(guò)程中調(diào)節(jié)緊張氣氛，有張有弛，有起有伏，方能創(chuàng)造出一種迷人的不確定的感覺(jué)。漢克斯出現(xiàn)在樓梯的底部，獨(dú)自一人，在畫(huà)面中顯得很小，顯然很緊張，與前一個(gè)鏡頭形成了鮮明的對(duì)比。當(dāng)他爬上樓梯時(shí)，攝影機(jī)向上搖起，但緊接著慢了下來(lái)，這樣我們就可以看到他摸索著拿出槍。斯皮爾伯格已經(jīng)開(kāi)始了在確定性與不確定性之間來(lái)回切換的游戲。漢克斯剛才看起來(lái)很自信，但現(xiàn)在似乎對(duì)他的任務(wù)感到焦慮。一旦你塑造出了一個(gè)自信、行動(dòng)矯健的角色，切到同一個(gè)角色以一種隱秘的、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的方式行動(dòng)的鏡頭，就會(huì)讓觀(guān)眾感到不安。鏡頭跟隨漢克斯的槍向前推進(jìn)，這是一個(gè)經(jīng)典的斯皮爾伯格式跟拍，但當(dāng)我們看到背景中的工人時(shí)，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)就停止了。漢克斯拿出了聯(lián)邦調(diào)查局的證件，遮住了她的臉。通過(guò)給漢克斯設(shè)置了一個(gè)障礙，我們會(huì)產(chǎn)生好奇，想知道他的追捕是否像一開(kāi)始看上去那樣容易。在角色的道路上設(shè)置一些小障礙，這樣觀(guān)眾就會(huì)開(kāi)始擔(dān)心前方會(huì)發(fā)生意想不到的事件。當(dāng)漢克斯向走廊走去時(shí)，攝影機(jī)向左搖，但并不跟上他。讓攝影機(jī)留在原地，同時(shí)讓漢克斯離開(kāi)，通過(guò)此舉，我們感覺(jué)到他進(jìn)入了危險(xiǎn)的領(lǐng)域。
在片刻的意外之后，保持?jǐn)z影機(jī)不動(dòng)，讓場(chǎng)景吞沒(méi)角色。切到反打鏡頭，我們看到呈剪影狀態(tài)的漢克斯朝著攝影機(jī)走來(lái)，攝影機(jī)隨之向后拉。這一向后的移動(dòng)會(huì)讓觀(guān)眾感到非常不安。鏡頭再次反打切回漢克斯的背面，這時(shí)攝影機(jī)又向前跟推。一旦攝影機(jī)移動(dòng)起來(lái)，在這些移動(dòng)鏡頭之間切換就更容易更自然了。為了讓觀(guān)眾感到不安，在至少一個(gè)鏡頭中運(yùn)用向后拉的運(yùn)動(dòng)方式。下一個(gè)鏡頭只對(duì)準(zhǔn)了槍?zhuān)瑵h克斯向前走來(lái)，同時(shí)攝影機(jī)繼續(xù)向后移動(dòng)。他開(kāi)始轉(zhuǎn)向畫(huà)面左側(cè)的空間。好萊塢的慣例是，當(dāng)一位明星出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景中時(shí)，得讓觀(guān)眾看到他的臉，所以隱藏漢克斯的臉會(huì)產(chǎn)生一種微妙的感覺(jué)，仿佛有什么事情不太對(duì)勁。要提高觀(guān)眾的緊張情緒，可以通過(guò)從背后、低角度拍攝，或低調(diào)燈光和輪廓光來(lái)隱藏演員的臉。攝影機(jī)不斷向后移動(dòng)，當(dāng)漢克斯靠近門(mén)時(shí)，他完全進(jìn)入了觀(guān)眾的視野。鏡頭稍作停頓，為的是看清門(mén)沒(méi)鎖，而且是半開(kāi)著的。這與其說(shuō)是一種障礙，不如說(shuō)是一種邀請(qǐng)，我們期待漢克斯沖進(jìn)房間。在電影中，門(mén)通常是障礙，但一扇仿佛故意留出的半開(kāi)的門(mén)，則是一種令人不安的邀請(qǐng)。機(jī)位換成房間里的角度，我們看到漢克斯突然進(jìn)入了畫(huà)面，攝影機(jī)以手持的方式快速迎向他。這個(gè)簡(jiǎn)短但戲劇性的鏡頭帶給觀(guān)眾一種他被攻擊的瞬間感覺(jué)。鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)跟著漢克斯，我們看到他在一個(gè)空蕩蕩的房間里四處張望。就在這一刻，我們大家都確信會(huì)有動(dòng)作場(chǎng)面發(fā)生了，斯皮爾伯格卻給了我們一個(gè)明顯的反高潮處理，令人驚喜。一旦你制造了緊張感，用某種形式的反高潮處理來(lái)緩解一下。這會(huì)使得緊張局勢(shì)在不久之后有機(jī)會(huì)再次出現(xiàn)。攝影機(jī)向下一甩，拍攝迪卡普里奧留下的偽造身份的痕跡。這似乎在告訴我們，他曾在這里，但現(xiàn)在已經(jīng)走了。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)完整的全景鏡頭讓觀(guān)眾看清這個(gè)房間，這使觀(guān)眾迷失了方向。拍攝小細(xì)節(jié)，而不是展示整個(gè)房間的全景鏡頭來(lái)交代場(chǎng)景，這樣可以迷惑觀(guān)眾。切到地板上的鏡頭展示出這個(gè)房間被匆忙清理過(guò)的痕跡，包括地板上的薯片。鏡頭切到漢克斯的腳的特寫(xiě)，我們看到他踩到了一片薯片。隨即，攝影機(jī)就向上搖，展示漢克斯全身，他正在向下看看踩到了什么。這些快速切換的鏡頭的功能是增加觀(guān)眾的困惑和方向迷失感。浴室里發(fā)出的聲音讓他 180 度轉(zhuǎn)身，鏡頭切成了特寫(xiě)。槍位于畫(huà)面的中央，焦點(diǎn)全是虛的，所以我們所有的注意力都集中在漢克斯的表情上。一系列快速剪輯的鏡頭和攝影機(jī)移動(dòng)，如果緊跟著一個(gè)穩(wěn)定的特寫(xiě)，讓我們看到角色的恐懼，這樣效果最理想。在交代了漢克斯很害怕這個(gè)信息之后，緊接著是一個(gè)從他背后拍攝的手持鏡頭，這樣我們就可以看到浴室的門(mén)了。這樣的鏡頭，或者是通過(guò)門(mén)拍，或者從一個(gè)意想不到的角度拍，都會(huì)使觀(guān)眾期待有點(diǎn)動(dòng)作戲，因此它不應(yīng)該保持太長(zhǎng)時(shí)間。當(dāng)你想表現(xiàn)角色的恐懼時(shí)，不妨讓觀(guān)眾看到他所看到的。從演員的背后拍攝可以營(yíng)造一種短暫的、易受傷害的感覺(jué)。下一個(gè)鏡頭也是手持的，展示漢克斯一邊命令里面的人出來(lái)，一邊走向浴室的門(mén)。我們不希望看到的就是迪卡普里奧冷靜地打開(kāi)門(mén)，但他確實(shí)這樣做了，然后還往角落里探了一下頭。他面對(duì)漢克斯，抬起手用手指指著他，這一幕令我們以為他會(huì)中槍而畏懼。這場(chǎng)戲很長(zhǎng)，其余部分也是以類(lèi)似的方式進(jìn)行的，不斷地建立和化解觀(guān)眾對(duì)危險(xiǎn)的預(yù)期，這樣我們就會(huì)一直焦慮，直到最后。如果符合故事的設(shè)定，不妨表現(xiàn)一個(gè)角色始終非常平靜，而另一個(gè)角色則處于崩潰的邊緣。這樣的對(duì)比會(huì)使人猜不到這場(chǎng)戲?qū)⑷绾谓Y(jié)束，這就造成了持續(xù)的懸念。你是否從中體會(huì)到了一些通過(guò)視覺(jué)制造懸念的精髓呢？在此基礎(chǔ)上，作為一名攝影師，這三種常見(jiàn)的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)將有效地幫助你建立起場(chǎng)景中的懸念感。通過(guò)主觀(guān)視角上的慢慢推近，模仿主人公慢慢向威脅靠近的感覺(jué)，能夠釋放出巨大的焦慮和不安感。有時(shí)這種鏡頭也會(huì)通過(guò)拉遠(yuǎn)的方式來(lái)呈現(xiàn)，以表現(xiàn)主人公逃離威脅。兩者的原理是相同的。當(dāng)被實(shí)在的背景所包圍、保護(hù)的時(shí)候，我們會(huì)更有安全感。而將主人公放在空曠的、危機(jī)四伏的空間中，則會(huì)使他們看上去弱小而無(wú)助。加入一些在角色身后發(fā)生的行動(dòng)，也會(huì)取得相似的效果。
3、看不見(jiàn)的威脅TheUnseenThreat比起用正面鏡頭暴露角色受到的威脅，看不見(jiàn)的威脅有時(shí)更加令人不安。在畫(huà)外空間發(fā)生的未知讓觀(guān)眾的緊張感一步步飆升，直到懸念的高潮時(shí)刻才揭露鏡頭的另一端到底是什么。
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文/Pmovie 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
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