大家好。我是編劇宋方金。很高興來到清華大學(xué)，聽各位學(xué)者教授談中國電視劇的未來。我是帶著一個學(xué)習(xí)的心態(tài)來的。實際上，在中國影視行業(yè)內(nèi)部，我們開過無數(shù)次論壇，討論如何使影視劇變得更好，但收效甚微。甚至可以說，論壇開得越多的時候，往往是作品越不奏效的時候。但今天這個論壇跟我們以往的論壇完全不一樣，它來自于更高文化觀察的維度，不在平面上展開，而是立體化透視。這個維度，靠我們影視行業(yè)自身是無法完成的。我們不能自己拔著頭發(fā)梢上天，雖然我們?yōu)榇瞬恍傅嘏^。所以，我覺得今天不是一次簡單的討論，而是一次理論的支援和觀念的輸血。前段時間，毛尖老師出了一本關(guān)于電視劇的書，叫《凜冬將至》。之前毛尖老師的《非常罪非常美》是關(guān)于電影的。我注意到，毛尖老師在評點電影的時候，往往是將電影作為自己美學(xué)的出發(fā)點?？此剖钦f電影，但談的卻是人生。而在《凜冬將至》中，毛尖老師嬉笑怒罵，把美學(xué)作為出發(fā)點，最后把理論的匕首白刀子進紅刀子出地插入了電視劇的核心。我看完毛尖老師這本書后，在朋友圈寫了一段話，說如果中國影視行業(yè)每個人都認(rèn)真學(xué)習(xí)一遍《凜冬將至》這本書，我們的整體創(chuàng)作力將會大大提升。因為中國電視劇太缺乏理論支撐了，太缺少經(jīng)驗總結(jié)了。我們的確伐了很多木頭，但是沒有把它打造成梯子?！秳C冬將至》就是一架梯子。今天的討論，也將是一架集體智慧的梯子，引領(lǐng)我們反觀自身，翻山越嶺。當(dāng)然，除了毛尖老師這本書，我也有一本書，叫《給青年編劇的信》。這本書已經(jīng)升級到2.0版本了，是我個人在影視行業(yè)的證據(jù)史，行業(yè)外人士如果想快速了解影視行業(yè)，也可以通過這本小書。這本書跟毛尖老師那本書是一個組合，叫里應(yīng)外合。從我個人的觀察角度來說，關(guān)于中國電視劇，有四個明顯的節(jié)點。一個是電視劇誕生到2004年之前，這個階段我稱之為“拍作品”階段。這個階段出了很多優(yōu)秀的電視劇，像《圍城》《紅樓夢》《西游記》《北京人在紐約》《貧嘴張大民的幸福生活》《編輯部的故事》《我愛我家》等。第二個階段是2004年到2009年。文化行業(yè)升級為文化產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)化概念開始被提出來。這個階段我稱之為“拍產(chǎn)品”階段。這個階段也同樣出了很多優(yōu)秀的電視劇，像《士兵突擊》《闖關(guān)東》《人間正道是滄?！贰断眿D的美好時代》《金婚》......第三個階段是2009年到2017年。2009年，影視企業(yè)的上市之路開啟，資本的魔咒大門打開了，這個階段我稱之為“拍理財產(chǎn)品”的階段。這個階段依然有一些優(yōu)秀作品，比如《懸崖》《甄嬛傳》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等，但是優(yōu)秀作品出現(xiàn)的概率明顯降低。2009年之前，電視劇每年都會有兩三部現(xiàn)象級甚至國民級作品，但2009年之后（準(zhǔn)確地說是2010年之后，因為2010年還是延續(xù)了之前的慣性），我們從每年兩三部變成了每兩三年出一部，資本對創(chuàng)作的干擾是非常明顯的。第四個階段是2017年之后到今年，我稱之為現(xiàn)實主義回歸階段。出現(xiàn)了像《人民的名義》這樣的國民級作品和《我的前半生》這樣的現(xiàn)象級作品。但即便是現(xiàn)實主義回歸了，電視劇面臨的形勢卻更嚴(yán)峻了。它主要面臨兩個對手：一個是網(wǎng)劇的圍追，一個是短視頻的堵截。網(wǎng)劇從最初的粗制濫造到今天的異軍突起，用了短短幾年的時間。它成為進步力量取決于兩點：一個是隨著技術(shù)的拓展與升級，移動屏必然成為內(nèi)容的主流平臺。另一個是創(chuàng)作規(guī)律的回歸，故事短小精悍，充滿張力，從業(yè)者元氣飽滿，追求類型化打法。網(wǎng)劇的很多創(chuàng)作者跟傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作者來路非常不一樣，像《隱秘的角落》的導(dǎo)演辛爽是搞搖滾樂隊的音樂人，它們帶來了新的創(chuàng)作思路。我們傳統(tǒng)影視行業(yè)的白一驄是第一個從傳統(tǒng)影視行業(yè)轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)的。當(dāng)時我們都有些不理解，因為白一驄在傳統(tǒng)影視行業(yè)當(dāng)時也風(fēng)生水起。沒幾年，白一驄就成為了網(wǎng)劇一哥。去年我參加一個互聯(lián)網(wǎng)活動，我還調(diào)侃說：“白一驄是網(wǎng)劇一哥，那二哥是誰。”但人家都糾正我，說：“白一驄已經(jīng)不是網(wǎng)劇一哥了”，我一驚，難道白一驄這么快就過氣了，人家說：“不是，白一驄現(xiàn)在升級為網(wǎng)劇教父了。”我非常感慨，這說明什么，說明網(wǎng)絡(luò)影視的迭代非常迅猛?；ヂ?lián)網(wǎng)七日，頂傳統(tǒng)行業(yè)三年。電視劇另外一個更強大的對手是短視頻。它強大的算法邏輯和以秒為單位的內(nèi)容展示，極大地擠壓了長視頻的生存空間。它不僅是電視劇的強勁對手，它還是網(wǎng)劇乃至一切內(nèi)容的對手。那么，電視劇應(yīng)該怎么辦呢？一個是概念的遞進。改變和擴大“電視劇”這個概念的內(nèi)涵和外延。所謂名不正則言不順。我曾經(jīng)跟劇評人李星文探討過，接下來電視劇該叫什么，李星文提出了一個“國劇”的概念，但我覺得還不夠準(zhǔn)確，因為你要說“我要拍一部國劇”，總還是有些不大對頭，像是自己在表揚自己。我覺得可能叫“劇集”就行。也希望大家出謀劃策，看怎么把電視劇這個概念給更合理化，可以包容之前的內(nèi)涵，也能跟網(wǎng)劇合流。另外一個是購銷模式的變化。購銷模式其實受制于廣告模式。因為廣告模式，導(dǎo)致我們的劇集越來越長，否則拉不動品牌和銷售。這是違背創(chuàng)作規(guī)律的行為，是對劇集最大的傷害。可以說，如果不改變購銷模式，不改變唯收視率論，電視劇難以真正復(fù)興。第三個思路是生產(chǎn)模式。在生活發(fā)展越來越快速的時候，電視劇不能再按照一年劇本，一年拍攝，一年發(fā)行的至少三年周期的生產(chǎn)模式，而是應(yīng)該仿照美劇的生產(chǎn)模式，按季循環(huán)，縮短周期，加快跟生活和觀眾的短兵相接。第四個思路是必須明確劇作中心制。對于電視劇來說，劇作是基本盤，是電視劇的憲法，不能有哪一個環(huán)節(jié)凌駕于劇作之上。確立劇本在電視劇行業(yè)的憲法地位，電視劇才能長治久安。我今天的主題是故事的愛情，我上邊講的看似跟愛情沒什么關(guān)系。其實很有關(guān)系，我剛才說的就是愛情產(chǎn)生的環(huán)境。在2015年年底，資本打造的大IP概念最火的時候，我們跟互聯(lián)網(wǎng)資本產(chǎn)生了一個論戰(zhàn)。當(dāng)時一個互聯(lián)網(wǎng)影視的資本代表說，沒有大IP拍不了電影和電視劇，我說這就別吹牛了，只有一種情況下拍不了電影、電視劇，那就是沒有電的情況下。因為影視行業(yè)是故事行業(yè)的下游。故事很早就誕生了，我們可以說它是和人類一起誕生的，但也可以說，它早于人類誕生而誕生。故事的愛情由來已久，它曾經(jīng)愛上過山洞和篝火，它甚至愛上過一根繩子，把自己結(jié)繩記事過。后來它愛上了地攤和茶館，愛上了村頭那棵大槐樹，又愛上了文字，愛上了書籍，愛上了報紙，愛上了電波，愛上了電影，愛上了電視劇。現(xiàn)在它已經(jīng)有點移情別戀，又愛上了網(wǎng)絡(luò)，愛上了人類的移動屏。電視劇當(dāng)然不會甘心就此退出，這也是我們今天坐在這里的原因。但愛情這東西是兩情相悅，你不想退出就要有所作為。以前用電發(fā)愛，現(xiàn)在要用愛發(fā)電了。以前可以高冷，現(xiàn)在必須火熱了。作為從傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作走過來的創(chuàng)作者，我心里尤其復(fù)雜。前幾天我曾經(jīng)跟一個在電視臺負(fù)責(zé)電視劇工作的朋友說，我說：“我們是最后一波傳統(tǒng)電視劇工作者了，我們是電視劇麥田最后的守望者。但已經(jīng)沒有人再向懸崖這邊跑來，觀眾正在向反方向走去。我們?nèi)绻幌氡挥肋h地留在昨天，就要走出麥田，或者，把麥田改為草原，讓它一路綠到天邊?！?/span>戲劇，因為空間的限制，被囚禁在城市的深處；電影，因為時間的限制，跌入三幕戲劇結(jié)構(gòu)的窠臼；而電視劇，因為有著時空的優(yōu)勢，有著展現(xiàn)波瀾壯闊的社會景象和模仿人類、人生、人性、人間的可能。從深度、廣度和流傳度來說，它是最有效的大眾媒體藝術(shù)。再次感謝各位能濟濟一堂坐在這里，為這門藝術(shù)獻計獻策，為它的愛情注入新鮮的活力。根據(jù)我的慣例，最后念一首詩，艾米莉·狄金森的《要造就一片草原》：
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文/宋方金 來源/編劇幫（ID：bianjubang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/3D-FE3wGZb_Fhg8I2pK9qw
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