緬懷紀(jì)錄中國46年的瑪格南攝影大師布魯諾·巴貝

2020-11-13 08:52 發(fā)布

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馬格南著名攝影師布魯諾·巴貝（Bruno Barbey）于11月9日因心臟病意外去世，享年79歲。世界上，又有一位大師離我們而去。

布魯諾·巴貝1941年出生在摩洛哥，1964年加入瑪格南圖片社。此后的半個(gè)多世紀(jì)里，他的鏡頭足跡遍布五大洲，更與中國有著不解之緣。

布魯諾 · 巴貝

1941- 2020

成都 2019年攝影：韓杰

雖然布魯諾·巴貝的攝影風(fēng)格看起來很傳統(tǒng)，但他的作品在近代攝影史上占有相當(dāng)重要的地位。

他的作品被新聞媒體及世界知名雜志DU、Camera、《時(shí)代》、《生活》、《紐約時(shí)報(bào)》、《星期日泰晤士報(bào)》、《亮點(diǎn)》（Stern）等大量引用。

他在20世紀(jì)60年代初期以意大利人為主題的黑白專題攝影如此成功，為家鄉(xiāng)摩洛哥創(chuàng)作的彩色攝影作品如此令人贊嘆，這些光環(huán)難免遮掩了他在其他作品上的成就。

威尼斯 1962年

巴勒莫，西西里，1963年

摩洛哥蘇丹穆萊·伊斯梅爾陵墓，梅克內(nèi)斯，1985年

露天集市，馬拉喀什，1987年

而事實(shí)上，無論是從新聞攝影技術(shù)、色彩運(yùn)用，還是他自成一派的攝影方法等方面進(jìn)行考量，布魯諾·巴貝都是當(dāng)之無愧的先行者。

面對(duì)20世紀(jì)下半葉風(fēng)譎云詭的歷史局勢(shì)，他似乎有一種天才的直覺。這種直覺指引他領(lǐng)先世人一步，在最合適的時(shí)間站到最合適的地方。

蓋—呂薩克路，5月10日夜

蓋—呂薩克路，5月10日

一百萬游行群眾向巴士底廣場(chǎng)前進(jìn)，5月13日

紅色高棉受害者，1996年

在金邊的難民，1973年

他的鏡頭囊括了1967年的“六日戰(zhàn)爭(zhēng)”、1968年的巴黎“五月風(fēng)暴”學(xué)生運(yùn)動(dòng)、1971年的越南戰(zhàn)爭(zhēng)以及“文革”時(shí)期的中國。1973年當(dāng)紅色高棉包圍金邊的時(shí)候，他在柬埔寨；當(dāng)團(tuán)結(jié)工會(huì)（Solidarno??）初露崢嶸的時(shí)候，他在波蘭。

克拉科夫，波蘭，1967年

戴高樂在波蘭眾議院演講，華沙，波蘭，1967年

阿亞圖拉·魯霍拉·霍梅尼，法國，1978年

他的鏡頭曾經(jīng)定格了伊朗沙阿、霍梅尼、薩爾瓦多·阿連德、亞西爾·阿拉法特等歷史風(fēng)云人物，也記錄了2009年巴拉克·奧巴馬的總統(tǒng)宣誓就職儀式。

他四處奔波，從蘇聯(lián)到非洲，從美國到日本，從亞洲到拉丁美洲。他在游歷中收獲的大量照片，不但被廣為刊登，還有當(dāng)代最卓越的作家紛紛為其作序，這些作家包括塔哈爾·本·杰隆、讓—馬里·古斯塔夫·勒克萊齊奧等，其中值得一提的還有讓·熱內(nèi)。

布魯諾·巴貝25歲時(shí)便經(jīng)人舉薦成為瑪格南圖片社的成員，但他并不認(rèn)為自己是戰(zhàn)地紀(jì)實(shí)攝影師。在他自己的一本著作中，他曾經(jīng)寫下“我拒絕以瘋狂或恐怖為美”的題銘。安妮柯·科對(duì)他的評(píng)價(jià)極為中肯：“與其說他是一個(gè)冒險(xiǎn)家，不如說他是一位走遍萬水千山的攝影師。”

富拉尼貴族，卡杜納，尼日利亞，1977年

巴澤加學(xué)校，布基納法索，2011年

十月革命50周年慶典，莫斯科，1967年

寺廟，東京，1968年

國際特赦組織下屬的戒毒中心，富吉，1971年

杜坎湖，伊拉克庫爾德斯坦，1974年

庫爾德自由斗士，伊拉克庫爾德斯坦杜坎湖，1974年

布爾甘油田，科威特，1991

事實(shí)上，他總是出現(xiàn)在歷史事件之前或之后，并且與之保持著不太遠(yuǎn)亦不太近的距離。搶爆炸性的新聞從來都不是他的目標(biāo)，那種被當(dāng)今攝影記者們奉為至寶的“獨(dú)家頭條”更是與他的職業(yè)準(zhǔn)則背道而馳。雖說“與歷史之約不容錯(cuò)過”，他還是更傾心于那些生命中的愛之約。

1966年，他就是帶著這樣的理念探索巴西的。當(dāng)時(shí)他接受時(shí)任Vogue雜志編輯的Edmonde Charles-Roux女士的邀請(qǐng)，前往巴西。他原本計(jì)劃在那里停留半個(gè)月，結(jié)果一住就是三個(gè)月。

在巴西他第一次嘗試使用彩色膠卷柯達(dá)克羅姆。這在當(dāng)年是非同尋常的先鋒之舉。當(dāng)時(shí)雜志上的彩色圖片印刷質(zhì)量低下，除了恩斯特·哈斯，瑪格南圖片社的大部分?jǐn)z影師都習(xí)慣選用黑白膠卷進(jìn)行拍攝。

萊蒂西亞，巴西與哥倫比亞邊境，1966年

狂歡節(jié)上的異裝者，里約熱內(nèi)盧，1980年

狂歡節(jié)，里約熱內(nèi)盧，1973年

他的旅程貫穿了整個(gè)20世紀(jì)下半葉時(shí)期，一直緊跟時(shí)代的步伐。當(dāng)他故地重游時(shí)，有時(shí)距離首次拍攝已經(jīng)過了10年或15年，他用鏡頭捕捉到了變化中的世界。

天安門廣場(chǎng)上學(xué)生們熱烈歡迎法國總統(tǒng)蓬皮杜北京，1973 年

《國際歌》宣傳畫上海，1973 年

三個(gè)男人在“香”字下吃冰棍北京，1973 年

“爭(zhēng)分奪秒奔向2000” 上海 1980

桂林，1980年

新舊上海上海，2012 年

正如卡洛爾·納伽所寫的：“對(duì)布魯諾·巴貝來說，攝影不僅僅是捕捉瞬間，更是一種關(guān)乎過程和記憶的工作?！?/span>

布魯諾·巴貝性格謹(jǐn)慎而優(yōu)雅，總能保持合適的距離和準(zhǔn)確的凝視。因此他處理影像的方法表現(xiàn)出明顯的現(xiàn)代性。如果像詩人弗里德里?！ず蔂柕铝炙f的，“人詩意地棲居在大地上”，那么布魯諾·巴貝正是以攝影為請(qǐng)柬，用作品邀請(qǐng)我們走遍這片土地，并且愛上它。