最初，“跳切”被認(rèn)為是一種剪輯“錯(cuò)誤”，因?yàn)樗蚱屏藗鹘y(tǒng)的“連續(xù)性”剪輯的法則，直到法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)后，“跳切”才作為一種剪輯技巧，被廣泛的應(yīng)用到各類作品的剪輯中。

那么，“跳切”到底是什么，如何使用跳切才是合理的，在需要連續(xù)性剪輯時(shí)，又該如何避免跳切呢？

跳切，它打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時(shí)空過(guò)程，達(dá)到某種特殊效果。

因?yàn)樘写蚱屏藗鹘y(tǒng)鏡頭組接的規(guī)律，省略某些動(dòng)作，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生畫面跳躍的感覺，因此一般剪輯師在采用“跳切”這種剪輯手法時(shí)，都帶有一定的目的。

跳切，對(duì)于敘事而言，最實(shí)質(zhì)的作用就是壓縮時(shí)間和空間，剔除不需要的東西，快速的推進(jìn)動(dòng)作或事件，加快敘事。

在美劇《絕命毒師》里，懷特在家中吃飯，一個(gè)近景表明他在擔(dān)心平克曼是否會(huì)做出過(guò)激的事情，然后鏡頭直接切到了他站在門口的中景，跟家人說(shuō)有急事要出門。這里不但跳過(guò)了走到門前的內(nèi)容，甚至切掉了前一個(gè)鏡頭中的起身動(dòng)作，仍然是懷特在馬桶上嘔吐；在懷特和馬桶的一個(gè)全景之后，鏡頭直接切到了馬桶的主觀視角，懷特在用皮搋子疏通馬桶，這里同樣省略了懷特起身拿工具的鏡頭。在這兩場(chǎng)戲中，除了這兩處大膽地剔除了連續(xù)的動(dòng)作之外，其他都嚴(yán)格遵守著無(wú)縫剪輯的原則，謹(jǐn)慎地按照動(dòng)作的剪輯點(diǎn)來(lái)處理。這里的跳切顯然不是為了形成西科塞斯所說(shuō)的“波西米亞”式的節(jié)奏而出現(xiàn)的，它是一次打破常規(guī)的節(jié)奏變化，通過(guò)切斷動(dòng)作的連續(xù)性，達(dá)到省略敘事的效果。

除了敘事上的省略，“跳切”這一剪輯手法還可以發(fā)揮更大的功效。

在一組鏡頭內(nèi)，使用“跳切”，使其成一組反復(fù)、成堆的內(nèi)容出現(xiàn)，會(huì)加強(qiáng)剪輯的節(jié)奏感，使段落具有流暢的韻律。

電影《喬喬的異想世界》中運(yùn)用7個(gè)跳切鏡頭來(lái)表現(xiàn)男孩整個(gè)的換裝過(guò)程，領(lǐng)帶，臂章，襪子，腰帶，肩章等全部是一個(gè)動(dòng)作一個(gè)點(diǎn)，跳切的剪輯點(diǎn)像鼓點(diǎn)一樣顯見，形成了一種不拖它的節(jié)奏感。

同樣是在電影《喬喬的奇想世界》當(dāng)中，采用跳切，將k上尉打槍的動(dòng)作剪在一起，以表現(xiàn)K上尉用各種姿勢(shì)炫耀槍法，來(lái)制造詼諧的效果。

在電影《生死停留》中大量且密集的使用跳切和越軸，營(yíng)造了錯(cuò)亂感和詭異的視覺效果。

在《指環(huán)王》中用跳切來(lái)展示兩個(gè)人格對(duì)話的場(chǎng)景，表現(xiàn)描述了咕嚕精神分裂的狀態(tài)和心理。

所以，剪輯師要根據(jù)影片想表達(dá)的內(nèi)容來(lái)確定是否要選擇跳切這一剪輯手法，在剪輯時(shí)也要注意鏡頭組接的流暢性來(lái)形成一定的節(jié)奏感，更好的讓觀眾感受到你想傳遞的特殊含義。

而在日常的剪輯工作中，如果你沒(méi)有想表達(dá)某種特殊的含義，或是剪輯一些需要遵循“連續(xù)性"剪輯規(guī)律的場(chǎng)景時(shí)（比如個(gè)人的采訪、課程等），該如何避免"跳切"的出現(xiàn)呢？

要遵循30度角原則，即不能把兩個(gè)相差不到30度角的鏡頭剪輯在一起。

如果前期拍攝的素材實(shí)在有限，可選擇的鏡頭畫面很少，你也可以采用以下幾種方法來(lái)避免"跳切"！

好了，關(guān)于“跳切”的實(shí)用技巧今天就分享到這里啦！“跳切”到底是“錯(cuò)誤”還是“經(jīng)典”，要看剪輯師如何運(yùn)用它哦~