在現(xiàn)代都市言情劇占據(jù)影視市場(chǎng)主要份額的今天，很多觀眾不難發(fā)現(xiàn)隨著近些年扶貧攻堅(jiān)政策目標(biāo)逐漸完成實(shí)現(xiàn)，“扶貧劇”作為一類政策導(dǎo)向性很強(qiáng)的劇目也在間歇性地穿插在各個(gè)電視臺(tái)的劇目列表中。和其余各種大IP、強(qiáng)制作、當(dāng)紅流量人氣演員主演的愛(ài)情故事相比，“扶貧劇”在氣質(zhì)上和內(nèi)容上形成了鮮明對(duì)比，它帶著當(dāng)下文藝作品的職責(zé)和使命，兼具意識(shí)形態(tài)屬性和大眾文化屬性，源源不斷為脫貧攻堅(jiān)事業(yè)提供精神動(dòng)力。2020年是決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)之年，觀眾也看到了越來(lái)越多將視角放在扶貧道路上跋涉者的優(yōu)秀劇目。和早年間創(chuàng)作模式化，長(zhǎng)期缺席主流電視市場(chǎng)的農(nóng)村劇不同的是，緊扣時(shí)代脈搏，聚焦社會(huì)變遷的主旋律電視劇也在與時(shí)俱進(jìn)成為“口碑爆款”，一方面不但可以嚴(yán)肅感人，還能做到溫暖親切。另一方面，在新的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，農(nóng)村題材電視劇也在加快迭代。而最近正在熱播的《石頭開花》正是農(nóng)村、扶貧主旋律劇中的佼佼者，除了飽有與時(shí)俱進(jìn)的精神外，更讓人感動(dòng)的是劇中人物的故土情結(jié)和人與人之間的真情。它在時(shí)代背景下響應(yīng)黨中央號(hào)召，聚焦脫貧攻堅(jiān)主題，以時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)新形式，打造精品之作。《石頭開花》由江蘇省廣播電視總臺(tái)牽頭制作出品，幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)股份有限公司、江蘇稻草熊影業(yè)有限公司、騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、霍爾果斯新媒誠(chéng)品文化傳媒有限公司、北京愛(ài)奇藝科技有限公司、西安白露風(fēng)河文化公司等出品，匯集了李少紅、劉家成、滕華弢、高群書、余淳、林柯、張多福、惠楷棟、徐宗政、劉洋等知名導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，以及林永健、韓雪、李光潔、富大龍、馬天宇、白客、張鐸、于曉光、馮文娟、王佳佳等優(yōu)秀演員傾情出演。《石頭開花》總共分為十個(gè)劇情單元，聚焦了扶貧工作中的十大難題，反映了十個(gè)區(qū)域特征、貧困程度和脫貧難點(diǎn)各不相同的貧困地區(qū)，基層扶貧干部、當(dāng)?shù)乩щy群眾和其他社會(huì)扶貧力量齊心協(xié)力戰(zhàn)勝貧困的感人故事。安家坪扶貧書記吳非飛認(rèn)真學(xué)習(xí)鄰村干部的扶貧經(jīng)驗(yàn)，成功用創(chuàng)新的“1+1大于2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成為扶貧致富的金礦。茂臺(tái)屯扶貧書記靳浩宇在百年老村剪不斷理還亂的宗族關(guān)系中抽絲剝繭，精準(zhǔn)識(shí)別貧困戶，做到了精準(zhǔn)扶貧“一個(gè)都不能少，一個(gè)都不能錯(cuò)”。仙人梁扶貧書記梁?jiǎn)?，以科學(xué)掃除迷信，帶領(lǐng)彝寨發(fā)展文旅走上致富路。曉起村新任駐村書記李愛(ài)民不畏困難，積極激發(fā)村黨小組的活力，以“流量扶貧”的新舉措大力發(fā)展村中電商行業(yè)。大學(xué)生村官戴志強(qiáng)扶貧扶志，幫助懶漢王得財(cái)重拾立身信念，將石斛花種滿貧瘠山谷。最終，他們集體走向了共同富裕新起點(diǎn)……每個(gè)題材都具有特殊的話語(yǔ)語(yǔ)境，農(nóng)村這個(gè)空間場(chǎng)域是社會(huì)單元里尤為重要的。這里處處洋溢著濃郁的生活氣息，但又因地而異，每處具有鮮明的地域特色，所以農(nóng)村是一個(gè)可以衍生出不同地域文化、鄉(xiāng)土風(fēng)味的故事載體。正如《石頭開花》第一單元《青山不負(fù)人》所展現(xiàn)出的質(zhì)樸鄉(xiāng)村氣息和接近生活本色的故事情節(jié)很容易把觀眾帶入其中，在此單元中，我們不是看農(nóng)村百姓的雞毛蒜皮、家長(zhǎng)里短，我們看的就是扶貧經(jīng)營(yíng)思路以及干部行動(dòng)力的問(wèn)題，在很大程度上加深了故事的新鮮感和差異化。到了《古村情》單元?jiǎng)t是考驗(yàn)扶貧干部“一雙慧眼”以及聚焦脫貧過(guò)程中精準(zhǔn)扶貧的問(wèn)題，我們看到了這其中貼近現(xiàn)實(shí)、不懸浮、接地氣的創(chuàng)作思路。農(nóng)村是廣袤的創(chuàng)作園地，這其中既有農(nóng)民脫貧致富的感人故事，也有目前關(guān)注度極高的“土地流轉(zhuǎn)”“精準(zhǔn)扶貧”“鄉(xiāng)村振興”等國(guó)家惠農(nóng)政策。放在更廣闊的視野來(lái)看，這樣獨(dú)特的視角又具有普適性，對(duì)于扶貧工作都有極強(qiáng)的代表性，而從個(gè)別到普遍，也實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活影視化的大眾化意義。所有故事的層層深入，觀眾也看到了一個(gè)個(gè)扶貧干部的敢擔(dān)當(dāng)、勇奉獻(xiàn)的好形象，同時(shí)也表達(dá)了貧困群眾一心奔小康的迫切愿望，這些扶貧干部和扶貧工作的艱辛與脫貧后的喜悅相互映襯，藝術(shù)地再現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)大決戰(zhàn)的時(shí)代畫卷。這也是《石頭開花》影視化表達(dá)“扶貧”最為珍貴的地方，像一本現(xiàn)實(shí)版扶貧教科書，把典型的人物和案例收羅其中，見微知著，以小見大，讓刻板的口號(hào)、教條的宣教都融入故事的肌理。觀眾與人物共悲歡的同時(shí)，也可以感受到國(guó)家在扶貧工作上的用心和細(xì)心。從優(yōu)勢(shì)出發(fā)精深書寫時(shí)代命題在全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的收官之年，如何通過(guò)電視劇這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)扶貧路上的真實(shí)故事，深刻反映精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略所取得的偉大成就，成為新時(shí)代賦予電視劇人的重任與使命。作為入選“國(guó)家廣播電視總局脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目”的《石頭開花》，以嶄新的藝術(shù)形態(tài)，聚焦時(shí)代主題，全景式、系統(tǒng)性地反映脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)重要戰(zhàn)役、重大事件，也將新聞性、藝術(shù)性、紀(jì)實(shí)性完美統(tǒng)一。扶貧工作的開疆拓土振奮人心，但更打動(dòng)人的地方還是小人物對(duì)腳下故土的守護(hù)之愛(ài)和扶貧干部對(duì)脫貧工作的百折不撓。無(wú)論是游走在大山和城市的年青人阿牛，他有知識(shí)，多才多藝，有進(jìn)城追夢(mèng)的經(jīng)歷，同時(shí)熱愛(ài)家鄉(xiāng)，再返回之后愿意留下來(lái)，并努力讓這個(gè)地方變得更美；
還是為了村子努力拉游客，努力爭(zhēng)取火把節(jié)的主辦權(quán)，努力去說(shuō)服村民，在扶貧工作中不給自己留后路第一書記梁?jiǎn)ⅲ?/section>甚至是在扶貧的“最后一公里”成為扶貧背包工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)彭莉面臨的最大難題的鄭守德，身上都帶有濃濃的故土情結(jié)。大家正是對(duì)這片土地愛(ài)得深沉，才會(huì)有自己的堅(jiān)守。正是這份“以家為大”的故土情節(jié)，讓正能量的表達(dá)擺脫了空洞無(wú)物，讓脫貧故事雄厚有力，人物形象飽滿堅(jiān)實(shí)，觀眾深度共情。《石頭開花》不僅僅體現(xiàn)了扶貧這項(xiàng)國(guó)家戰(zhàn)略中人與人之間的一種關(guān)懷，與此同時(shí)，創(chuàng)作者們也在極力擺脫陳舊的思維定勢(shì)，力爭(zhēng)以全新的創(chuàng)作理念呈現(xiàn)全新的脫貧攻堅(jiān)故事，這樣的變化，把農(nóng)村扶貧的不同樣子，各種各樣的類型都寫滿寫全，用年輕人喜聞樂(lè)見的表達(dá)方式詮釋了脫貧攻堅(jiān)的宏大命題。扶貧題材電視劇是對(duì)時(shí)代熱潮的回應(yīng)。在脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年的大背景下，今天的扶貧劇不再生硬、刻板，而是乘著政策東風(fēng)升級(jí)換代，且劇作、人物扎實(shí)，不僅實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收，也用新面貌講好了“扶貧”這一話題的“綠水青山帶笑顏”。
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來(lái)源|第一制片人 文|屈臣氏牛頓
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