許多的新手，乃至大量的教程，都會(huì)陷入一個(gè)誤區(qū)——當(dāng)他們談?wù)摗半娪案小钡臅r(shí)候，總是會(huì)列出一大堆的攝影機(jī)和器材，比較大量的參數(shù)。然而，許多人都忽略了一點(diǎn)：“電影感”并不完全是攝影機(jī)帶來的；相比之下，在攝影機(jī)之前發(fā)生著什么，那一部分才是“電影感”真正的來源。

情緒化的煙霧，似乎是一件夠幫助我們進(jìn)行這場(chǎng)“電影感”實(shí)驗(yàn)的最佳利器。

在不論廣告、電視劇還是MV都鉚足了勁追求“電影感”的當(dāng)下，如果你稍加觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)市面上越來越多的MV開始變得煙霧繚繞了起來。

Diplo - Wish (feat. Trippie Redd)

Avicii - Lonely Together ft. Rita Ora

Shawn Mendes, Justin Bieber - Monster

煙霧所帶來的的不確定性，使得畫面蒙上了一層捉摸不透的、情緒化的調(diào)子，這大概解釋了為什么在越來越多的電影、MV和廣告中，煙霧開始成為攝影師們的寵兒——你可能找不到比煙霧更便利、更經(jīng)濟(jì)的制造“電影感”的手段了。

好萊塢攝影師維爾莫什?日格蒙德，曾與羅伯特?奧爾特曼、史蒂文?斯皮爾伯格以及布菜恩·德怕爾馬等一線頂級(jí)導(dǎo)演合作，拍攝了大量經(jīng)典電影（《獵鹿人》《天堂之門》等），并在1998年獲得ASC終身成就獎(jiǎng)，是當(dāng)代公認(rèn)的最具影響力的攝影師之一。

日格蒙德一直堅(jiān)守在電影攝影的先鋒領(lǐng)域。他和最前衛(wèi)的導(dǎo)演合作，試圖在銀幕上獲得新的意象，用常?？煞Q為激烈的方法，更新著經(jīng)典的好萊塢式審美。他是第一個(gè)手持 Panaflex攝影機(jī)拍攝的攝影師，也是第一位在整部影片中使用負(fù)片前閃的攝影師。

當(dāng)應(yīng)邀主講南加州大學(xué)的一個(gè)工作坊時(shí)，日格蒙德展示了一套拍攝簡(jiǎn)單的清晨?jī)?nèi)景的照明途徑。攝影機(jī)配備了40mm Primo鏡頭，安裝在軌道車上跟隨一個(gè)女人，她一邊打電話，一邊步行穿過房間。

這個(gè)案例也許能給幫助我們理解，煙霧在電影攝影中所具備的特性。

日格蒙德給這個(gè)場(chǎng)景做了四種版本的照明，如圖所示，畫面取自軌道車運(yùn)動(dòng)的起幅和落幅。日格蒙德說，他的目標(biāo)是“在同樣的膠片型號(hào)上展示不同類型的畫面，于是學(xué)生們可以學(xué)到怎樣通過照明、曝光和漫射來改變他們的畫面”。

工作坊拍攝的第一條素材是最暗的。光圈設(shè)定在 T2.7，一盞 5K 燈在布景外的高處提供了強(qiáng)烈的主光，光線被兩道窗簾漫射開。右側(cè)的角落里，一盞 2K 燈通過小白板呈一定角度反射，為前景的屏風(fēng)提供了一些光線。女人身上沒有輔光可言，她在窗戶的映襯下呈半剪影，她投在床上的影子很暗。日格蒙德形容這個(gè)場(chǎng)景是“大反差的，這個(gè)畫面是大膽的、曝光不足的版本，在這里，你看不太清楚演員的臉。我們沒有用任何輔光，就做出了這種清晨的意境?！?/span>

在第二條里，日格蒙德通過換用一塊更大的反光板，為這個(gè)大反差的場(chǎng)景增加了一個(gè)輔光，并且增加了第二盞 2K 燈來提升環(huán)境光的亮度。女人不再被窗戶襯托成剪影，并且我們能在陰影中看到細(xì)節(jié)了，而在第一個(gè)場(chǎng)景中是看不到的。日格蒙德形容這個(gè)畫面對(duì)電影來說算是“正常的”?！拔覀冇昧烁嗟妮o光，讓它看起來像正常的日景，而女人臉上也有了一些光線。如果有人為影片花了一百萬美元來請(qǐng)演員，他們會(huì)想要看清他（或她）的臉。不過，通過增加輔光，我們也完全改變了畫面的情緒。”

第三個(gè)場(chǎng)景中，日格蒙德選擇給負(fù)片做 15% 的前閃，并且把光圈開大 2、3 擋。前閃和輕微的過曝的結(jié)合，給了工作坊的第三條素材一種耀眼的、陽光充足的感覺。陰影失去了前兩條中帶有的沉重的感覺。窗前的女人看起來再也不是逆光照明的了，整個(gè)畫面看起來都更柔和了。“當(dāng)你給膠片做前閃，”日格蒙德解釋說，“高光依然會(huì)很亮，但是暗區(qū)有了一些柔和度——它們不再是真正的黑了。前閃的弊端在于，你會(huì)失去黑色。這取決于你想要什么，有的人更樂于看到真正深邃的黑色。”

工作坊素材的最后一條提供了用煙的例子?，F(xiàn)場(chǎng)用造煙機(jī)放滿了煙，2K 輔光被關(guān)上了，以盡量弱化逆光。日格蒙德警告說：“煙在逆光中尤其容易凸顯，它可能會(huì)過亮?！备┡牡默F(xiàn)場(chǎng)照片中可以看到，煙霧使得后景的光源有產(chǎn)生光束的傾向。盡管缺乏輔光，光圈還是被設(shè)定在了 T2.7，跟“正?！迸臄z的那條一樣，得到的素材既柔和又明亮。

煙把柔光散布到整個(gè)畫面上，從而降低了整體的反差，提供了一種類似環(huán)境光的輔光。日格蒙德形容這種效果是“一種浪漫的情緒。煙營(yíng)造出了縱深感，因?yàn)榍熬拔矬w比后景物體要暗。這跟畫家們運(yùn)用了好幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)景畫中的薄霧屬于同一種性質(zhì)，就是明暗對(duì)比法。”

通過這個(gè)案例我們可以看到，在運(yùn)用了煙霧的第四種拍攝途徑中，畫面被賦予了一種獨(dú)特的曖昧氣息，清晨的時(shí)間點(diǎn)更加明晰，同時(shí)，女演員的女性氣質(zhì)也得到了更加豐滿的勾勒。

在以下這個(gè)視頻中，攝影師Mark Bone與大家分享了利用煙霧的幾個(gè)小技巧。

·煙霧能夠?yàn)榭臻g增加質(zhì)感

在一片空曠的空間中增加煙霧，即為不可見的空氣增加了質(zhì)感，觀眾對(duì)距離、面積等一些難以判斷的對(duì)象都更有概念，使鏡頭對(duì)空間的表現(xiàn)更加有趣。

·煙霧能夠?yàn)楫嬅嬖黾訉哟胃?/span>

要增加畫面的“電影感”，強(qiáng)調(diào)畫面的縱深感往往是非常重要的一個(gè)途徑。煙霧能夠?yàn)楫嬅鎺砀嗟膶哟巍?/span>

·煙霧能讓光變得可見

這句話看上去似乎不太成立——我們當(dāng)然是可以看見光的，我們眼前的整個(gè)世界正是這一原理的結(jié)果。所以更準(zhǔn)確地說，煙霧給我們帶來的是光束效果（beamage）。

當(dāng)你增加煙霧的時(shí)候，你就在空氣中增加了懸浮的顆粒。當(dāng)光線通過它們到達(dá)它所照射的目的地時(shí)，你就能夠通過這些顆?？吹焦獾能壽E，以及它所經(jīng)過的區(qū)域。這些光束看上去是極具美感的。

·煙霧能夠增加戲劇性

使用煙霧能夠制造緊張感，為一個(gè)戲劇性的出場(chǎng)做鋪墊，或是烘托某種整體氛圍。除此之外，煙霧還能幫助你遮蓋一些制作不那么精良的布景、道具，乃至特效化妝上的瑕疵。這種手法在驚悚、犯罪、科幻等類型片中時(shí)常得到運(yùn)用。

《亢奮》（2019）

《野小子們》（2017）

《我的天才女友》（2018）

《小丑》（2019）

《傲慢與偏見》（2005）

《銀翼殺手2049》（2017）

《大爵士樂隊(duì)》 (1955)

《鄉(xiāng)愁》（1983）

《潛行者》（1979）

《基督圣體》（2019）

《基督圣體》（2019）

《鄉(xiāng)愁》（1983）

……

最后，當(dāng)你想要真正上手嘗試在你的作品中使用煙霧的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的煙霧也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

薄霧（haze）和霧氣（fog）帶來的煙霧形態(tài)是截然不同的，不同的來源賦予了煙霧不同的性質(zhì)?？偟膩碚f，我們有如下幾種獲得煙霧的手段。

·薄霧機(jī)（HazeMachine）

在整個(gè)空間中制造一層輕薄、均勻的薄霧，能夠獲得光束效果。

·煙霧機(jī)（Fog Machine）

在空氣中制造更厚重的、看起來像煙一般的濃霧，能夠清楚地看到它的邊界。

·地?zé)煓C(jī)（Low-Lying Fog Machine）

能夠在靠近地面的地方制造煙霧，比較接近于自然中從地表產(chǎn)生的霧氣。

·干冰機(jī)（Dry Ice Machine）

更有戲劇性，同樣也是在靠近地表的地方制造煙霧，有獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)方式；但如果運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)稍顯俗氣。

·噴霧機(jī)（Artem Smoker）

能夠在半空中噴射出一股白色煙霧，能夠在戶外停留較長(zhǎng)時(shí)間。

·真正的…霧

只有真正的、自然中的霧才能讓你為整個(gè)山谷、整座城市增添上煙霧，它的質(zhì)感和層次是其他方法無法替代的。