根據(jù)燈塔數(shù)據(jù)顯示，截至撰稿，犯罪片《除暴》已斬獲4.79億的票房，是近期電影市場(chǎng)上表現(xiàn)最為亮眼的作品。影片于11月20日公映，改編自“90年代內(nèi)地第一悍匪覆滅記”。

就在《除暴》公映的次周，一部講述1999 年寒冬發(fā)生在中國(guó)北方邊境小城的電影《日光之下》正式登陸全國(guó)院線，影片一樣含有犯罪元素，曾入圍國(guó)內(nèi)外的多個(gè)電影節(jié)，備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。

而在這兩部影片上映之前，11月6日，有著強(qiáng)烈的作者屬性，同為主打犯罪類型的電影《風(fēng)平浪靜》公映。影片迄今已收獲8335.8萬(wàn)的票房，超過(guò)了預(yù)期，其故事發(fā)生在90年代到00年代。

再往前看，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的《隱秘的角落》與《沉默的真相》雙雙大爆，根據(jù)豆瓣顯示，超過(guò)82萬(wàn)人為前者打出了的8.9的高分，后者則有超過(guò)51萬(wàn)人打出了9.2的高分，兩部劇均以00年代為背景。

這樣看，十年前的00年代亦或是更早的90年代，成為了懸疑犯罪作品偏愛(ài)的創(chuàng)作語(yǔ)境。那么為何如此呢？

藝術(shù)來(lái)源于生活，首先要分析這二十年的社會(huì)環(huán)境。回顧國(guó)內(nèi)的社會(huì)大型案件，90年代出“悍匪”似乎是一大惹人注目的現(xiàn)象。除了《除暴》的罪犯原型鹿憲洲之外，還有白寶山，周向陽(yáng)，雷國(guó)民等一眾令人深惡痛絕的兇徒。而他們所關(guān)聯(lián)的事件有著過(guò)渡期的明顯烙印。

彼時(shí)，社會(huì)提倡的價(jià)值觀發(fā)生了翻天覆地的變化。在教育作用突顯的90年代，部分自小沒(méi)有讀過(guò)書的人顯得格格不入，個(gè)別人逐漸成了沒(méi)有固定工作的閑散人員。

同一時(shí)期，恰值經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快速增長(zhǎng)期，人們有能力為自己創(chuàng)造更為豐富的物質(zhì)生活，但是礙于多方原因，個(gè)體之間的勞動(dòng)成果存在差異。加之地區(qū)之間鼓勵(lì)相互流動(dòng)，很多人的眼界逐漸變寬，互動(dòng)多變。

然而，對(duì)于一些沒(méi)有受過(guò)良好教育又不肯付出努力的人來(lái)說(shuō)，看到其他人的富有并不是好事，膨脹的物質(zhì)欲難以讓他們滿足現(xiàn)狀，致使個(gè)別道德標(biāo)準(zhǔn)較低的人走上了非法途徑。

另一個(gè)方面，那時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)剛剛起步，偵察的手段遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如現(xiàn)在，而且因?yàn)閭€(gè)別歷史遺留問(wèn)題，一些極端的犯罪工具流竄于市面，給了犯罪分子行兇的機(jī)會(huì)。

進(jìn)入新世紀(jì)的00年代后，隨著有關(guān)條例的完善、義務(wù)和普法教育的開(kāi)展與辦案硬件的進(jìn)步，社會(huì)治安大為增強(qiáng)，刑事案件的犯罪率有所降低，“悍匪”的涉案范圍也隨之減少。進(jìn)入新世紀(jì)的00年代后，隨著有關(guān)條例的完善、義務(wù)和普法教育的開(kāi)展與辦案硬件的進(jìn)步，社會(huì)治安大為增強(qiáng)，刑事案件的犯罪率有所降低，“悍匪”的涉案范圍也隨之減少。與此對(duì)應(yīng)的是，經(jīng)濟(jì)類的案件比重有所增多，在“悍匪”之外，誕生了一批外表道貌岸然的罪犯。

這些不法之徒不再是底層的惡棍模樣。可見(jiàn)，一個(gè)人如果難以控制欲望并生出邪行，做出突破道德底線的事，哪怕其外在條件如何鮮亮，本質(zhì)和“悍匪”也并無(wú)兩樣，都是社會(huì)的蛆。

不過(guò)鑒于這時(shí)候的線上信息技術(shù)仍然比不上當(dāng)下，特別機(jī)構(gòu)搜集證據(jù)與線索的過(guò)程還是要復(fù)雜一些，罪犯會(huì)進(jìn)行周旋。

體現(xiàn)在影視作品中，有《隱秘的角落》的張東升，《沉默的真相》的慈善集團(tuán)董事長(zhǎng)，《在劫難逃》中的化工廠負(fù)責(zé)人，《人民的名義》中的各階層貪官等。這些罪犯外在技能的提高，側(cè)面刻畫了執(zhí)法人員的能力與不易，他們被繩之於法的命運(yùn)也突顯了正義終將戰(zhàn)勝邪惡的正向意義。

簡(jiǎn)而言之，真實(shí)的客觀環(huán)境見(jiàn)證了人性的陰暗面，那些具有年代因素的真實(shí)案件亦為犯罪和懸疑類的影視作品提供了豐富的素材。以此催生的優(yōu)秀影視作品，一方面展示了特殊工作人員的優(yōu)秀執(zhí)法成果，另一方面也對(duì)社會(huì)起著重要的警示作用，宣揚(yáng)了除暴安良，懲強(qiáng)扶弱的價(jià)值觀，而且從戲劇的角度看，涉案類的內(nèi)容足夠精彩，有著強(qiáng)烈的可看性。

雖然社會(huì)環(huán)境為影視創(chuàng)作提供了客體素材，但是其主控權(quán)仍在創(chuàng)作者主體?，F(xiàn)如今，80后導(dǎo)演和編劇成為了行業(yè)的中堅(jiān)力量，而90年代到00年代正是他們的成長(zhǎng)階段，也就是三觀的形成時(shí)期。他們對(duì)那個(gè)時(shí)期的文化內(nèi)容、環(huán)境氛圍以及人與人之間的關(guān)系更有切身的體驗(yàn)感。

關(guān)于90年代，《風(fēng)平浪靜》的導(dǎo)演李霄峰曾對(duì)媒體說(shuō)過(guò)，90年代其實(shí)是新舊交替的時(shí)代，每一種價(jià)值觀還是堅(jiān)持往上走，兩方面的交鋒很嚴(yán)重。包括在家庭觀這個(gè)問(wèn)題上，97年是中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)離婚率最高的一年。因此，他喜歡借助90年代的背景，展示人性與情感的爆發(fā)。

《日光之下》的導(dǎo)演梁鳴則直言，影片傾注了他對(duì)于故土的眷戀，以及一種獨(dú)屬于東北的憂傷。那是在上世紀(jì)90年代，因?yàn)閲?guó)企改革而帶來(lái)的集體憂傷。他用普通人的視角，折射出時(shí)代變化對(duì)一方人的影響。

感受的到，于精神內(nèi)核層面，李霄峰和梁鳴不約而同將對(duì)90年代的感知融進(jìn)了電影中，甚至可以說(shuō)間接形成了作品的“魂”。另外于故事情節(jié)的層面看，90年代的語(yǔ)境，更易增加富有強(qiáng)情節(jié)的看點(diǎn)和曲折性，還有畫面的觀賞性。

倘若《除暴》的故事發(fā)生在現(xiàn)在，漫天灑紙幣的畫面勢(shì)必充滿違和感，畢竟這是個(gè)電子貨幣橫行的年代。還有就是用BP機(jī)和書頁(yè)傳訊的方式，買紙質(zhì)書的人都少了很多，更不用說(shuō)BP機(jī)已經(jīng)消失多年。這樣的行為無(wú)疑和當(dāng)下有嚴(yán)重的割裂感，但是在影片中卻能抓住觀眾的眼球。

00年代和90年代有些類似，比如在《隱秘的角落》中，朱朝陽(yáng)到底有沒(méi)有推妹妹下去是個(gè)疑問(wèn)，而現(xiàn)在的學(xué)校四處都有監(jiān)控，看一眼變知?！冻聊恼嫦唷芬嗳唬畬W(xué)生隱姓埋名變?yōu)榕浾?，在?dāng)今的戶籍網(wǎng)中很難實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，一部懸疑犯罪類作品是否優(yōu)秀與這無(wú)關(guān)，只要故事足夠好看以及具有積極的意義，放在最適合的語(yǔ)境中才是最合理的。所以即便《隱秘的角落》和《沉默的真相》都是10年代出版，依然大受歡迎。改編的影視劇，影響力更成級(jí)數(shù)暴漲，所傳遞的價(jià)值觀也高度具有普適性的正能量。

最后從觀眾的角度看，含有極端情節(jié)的懸疑犯罪類作品，與我們的距離恰當(dāng)好處。90年代至00年代離現(xiàn)在不是很遠(yuǎn)，大家對(duì)其有記憶和印象，能夠?qū)€(gè)中情節(jié)和人物產(chǎn)生共鳴，同時(shí)又不是很近，不會(huì)因?yàn)榇敫羞^(guò)強(qiáng)而導(dǎo)致恐懼，其犯罪的方式也不會(huì)引起效仿。