毫無疑問，網(wǎng)文IP早已是構(gòu)建國內(nèi)影視劇產(chǎn)業(yè)鏈的重要基石。

根據(jù)《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》顯示，中國互聯(lián)網(wǎng)用戶已達10.8億，其中國內(nèi)網(wǎng)文IP用戶數(shù)量已達4.55億，占比近50%。得益于如此強大的受眾基礎(chǔ)，各大視頻平臺在強化網(wǎng)文IP影視化的改編力度。

以2018年至2019年度騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV等網(wǎng)絡(luò)視頻平臺月度播放量和熱度最高的劇集為分析標(biāo)準，可以發(fā)現(xiàn)，在309部熱播劇集中，由網(wǎng)文IP改編的共有60余部，占比約為21%；在熱度最高的100部劇集中，網(wǎng)文IP改編的占比高達42%。

與此同時，隨著《陳情令》在東南亞大火，泰國團隊改編《匆匆那年》，網(wǎng)文IP不僅占據(jù)了熱播網(wǎng)劇的半壁江山，而且成為向海外輸出視聽影像的重要組成。

值此契機，一場圍繞著“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編”的主題論壇在第三屆海南島國際電影節(jié)舉行，活動就近年來網(wǎng)文IP影視化的方法論進行了總結(jié)，探討了網(wǎng)文IP劇的改編方法論，以及未來的發(fā)展趨勢。

現(xiàn)場，來自的影視圈與文學(xué)界的多位專家學(xué)者——北京電影學(xué)院文學(xué)系主任、中國電影編劇研究院院長、中國影協(xié)編劇教育工作委員會會長黃丹，資深網(wǎng)劇網(wǎng)評人、廣電總局網(wǎng)絡(luò)司評審專家周蓉，北京電影學(xué)院文學(xué)系教師張鉑雷，中國戲曲學(xué)院影視導(dǎo)演專業(yè)主任、著名導(dǎo)演楊超，光明日報文藝部記者、廣電總局網(wǎng)絡(luò)司評審專家牛夢笛，中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院副教授范小青，中央戲劇學(xué)院電影電視系副主任、導(dǎo)演、教研室主任高雄杰，北京電影學(xué)院副教授、著名編劇張巍，中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院副教授陸嘉寧，北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授、編劇、導(dǎo)演莊宇新，北京電影學(xué)院客座教師劉炎焱，北京電影學(xué)院文學(xué)系教師孫婉儀悉數(shù)出席，就議題各抒己見。

首先，我們可以先回顧下網(wǎng)文IP影視化的發(fā)展史。步入21世紀，改編自同名網(wǎng)文IP的電影《第一次的親密接觸》在國內(nèi)公映，拉起了網(wǎng)文IP影視化的序幕，經(jīng)過20年的發(fā)展，網(wǎng)文IP逐漸成為了劇集領(lǐng)域的主要素材庫，其中有幾個關(guān)鍵的節(jié)點。

2011年，劇集《甄嬛傳》和《步步驚心》熱播，兩部作品均由同名網(wǎng)文IP改編，大幅度提升了網(wǎng)文IP在影視界的地位。而后，網(wǎng)文IP影視化的數(shù)量呈級數(shù)增長。

憑借幾年的摸索，劇集制片方對網(wǎng)文IP改編更加得心應(yīng)手，2015年誕生了《瑯琊榜》《花千骨》等多部爆款作品，同一年，IP的概念也正式從行業(yè)中浮出水面，致使當(dāng)年被稱為“IP元年”。

改編劇的火爆直接促使網(wǎng)文IP的價格整體水漲船高，2016年，網(wǎng)文IP的價格整體上漲50%左右，頭部IP價格基本上已經(jīng)破千萬。不過由于行業(yè)的劣質(zhì)跟風(fēng)以及對于部分類型的改編方法還處于嘗試階段，導(dǎo)致在2017年，很多備受矚目的IP劇口碑嚴重下滑。

經(jīng)過2017年的鎮(zhèn)痛之后，行業(yè)對于網(wǎng)文IP影視化產(chǎn)生了更為多元的思考，進入2018年和2020年，相關(guān)的內(nèi)容價值有所回歸，從“IP+流量”的賺快錢模式慢慢的下沉至IP的核心，結(jié)合劇作的基本思維和精品化的制作，將IP劇的質(zhì)量重新拔高。

這期間，產(chǎn)出了《慶余年》《親愛的熱愛的》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等各個類型的爆款I(lǐng)P劇，而本年度愛奇藝推出的《隱秘的角落》《沉默的真相》則將IP劇的爆款范圍擴散到現(xiàn)實主義內(nèi)容，于本質(zhì)上提升了IP劇的社會影響力。

另外從各大平臺發(fā)布2021年度片單看，網(wǎng)文IP劇很可能迎來第二次井噴。而井噴的影響，自然要看劇集的改編質(zhì)量。伴隨著網(wǎng)文IP劇在這十余年來的發(fā)展，編劇在男頻IP和女頻IP的影視化探索中，各自取得了一定的成果。

在男頻IP維度上，歷史、玄幻、仙俠是影視化的三大門類，拍攝的相關(guān)劇集很多，但是卻鮮有爆款，直到《慶余年》的出現(xiàn)。這部作品的改編產(chǎn)生了一個分水嶺，它同時解決了兩個問題，第一是男頻IP主流化，第二是男頻IP能否成為爆款。這兩點對行業(yè)有著啟示的意義，

一般來講，腦洞、設(shè)定和格局是男頻IP的三大關(guān)鍵詞，這里面有龐大的世界觀設(shè)定，龐大的人物結(jié)構(gòu)和比較新穎的打斗升級體系?？墒侨绻诟木幍挠耙晞≈?，單純把重點放在戰(zhàn)斗和大場面的特效上，這一定是錯的，《舞動乾坤》就是一個反例。

關(guān)于這個層面，《慶余年》在設(shè)定上讓現(xiàn)代思想和古代制度碰撞這一主題成為故事的內(nèi)核，使得劇集的思考超越了一般男頻打怪升級的模式。還有在人物上，擴充對配角的描寫，打造人物群像，讓男頻小說的整體人設(shè)更具真實感。

除了劇情改編到位，角色塑造非常豐滿，保留了戳種用戶爽點的部分之外，《慶余年》選角也特別合理。

以往男頻IP在改編時，經(jīng)常為了迎合女性市場，選擇帥氣的流量小生擔(dān)當(dāng)主演，這其實也沒必要。倘若男頻IP劇的男主角特別帥，可能會降低男性觀眾的代入感。這點《慶余年》做得很好，它的核心成功點是立住人物。

主角之外的配角也很重要，《慶余年》的范思轍在小說里并不對劇情有任何推動作用，但是網(wǎng)劇選擇郭麒麟飾演，加上適當(dāng)?shù)母木?，就呈現(xiàn)出了很自然的輕喜劇的風(fēng)格，整部劇的觀感更加多元。

女頻IP的重點改編類型為都市青春、古言、仙俠，這三大品類目前均有經(jīng)典的改編作品，例如《三生三世十里桃花》《致我們單純的小美好》等。而在這三大品類之下，基于女性的審美取向、社會角色和性別屬性的，市場上又催生出宅斗、耽美和女尊三大熱門子品類。

它們都有海量的儲備，但是影視化的劇集卻很少，是為市場藍海。就當(dāng)下而言，僅有《鎮(zhèn)魂》《陳情令》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》和《傳聞中的陳芊芊》是較為出色的改編作品。

那么這三類作品的改編難點在哪里呢？以宅斗舉例，該類型脫胎于宮斗，宅斗是女性對職場和人性的映射，宮斗則是對女性市場關(guān)系最赤裸裸的表現(xiàn)?？墒窃谟耙暬校瑢m斗遠遠比宅斗更容易表現(xiàn)。

其一，宮斗的地圖很單一，所有的關(guān)系圍繞皇上進行，是一男多女的設(shè)定，而宅斗有兩個地圖，分別是婆家和娘家，如何在一部影視劇中把人物關(guān)系和他情感關(guān)系做延續(xù)，對影視改編是很大的挑戰(zhàn)。

其二，宮斗的女性關(guān)系強烈而極致，不是你死就是我活，不是對立就是聯(lián)盟。而宅斗對于婚姻痛點和職場痛點的轉(zhuǎn)化要更加曲折，是在家長里短的串聯(lián)中開展的。

綜合多方考慮，未來宅斗IP的改編方向或許是宅斗疊加重生，又或許是像《大宅門》一樣，做出一條女性大事業(yè)線，不但塑造了女性形象，同時有家有族，有史有詩。

顯而易見，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的成功改編無疑是后者的精巧版，在錯綜復(fù)雜的語境，化繁為簡，突出女主角的成長。

其實無論是任何一類的網(wǎng)文IP，從編劇的角度看都會有兩個問題：一是傳統(tǒng)編劇怎樣克服“水土不服”，二是數(shù)百萬字的網(wǎng)文IP在影視化的過程中，怎樣把控節(jié)奏。

不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)文IP的改編往往會受到大數(shù)據(jù)的干擾，其龐大的原著粉絲既是助推器，也是絆腳石。如何讓IP精髓與劇作理論高效“二合一”，是大家所關(guān)注的重點。

畢竟，只有激活原著粉絲的同時，促進作品“出圈”，使得網(wǎng)文IP劇的影響力觸達至非原著粉絲，甚至反哺原IP，實現(xiàn)網(wǎng)文IP的社會效應(yīng)與經(jīng)濟效應(yīng)相統(tǒng)一。

而在初期階段，改編編劇是否找到了網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性很重要，一旦不了解原著，容易將網(wǎng)文當(dāng)成素材，容易丟掉戳中粉絲的點。先滿足粉絲對原著的“腦洞期待”，再調(diào)動傳統(tǒng)影視編劇的基本技能，才能呈現(xiàn)出更好的影視改編效果。

此外，傳統(tǒng)編劇還要本著尊重網(wǎng)絡(luò)作品的態(tài)度，與網(wǎng)絡(luò)編輯充分溝通，建立信任，達成一致，找到雙方相互滿意的改編思想，更有利于網(wǎng)文IP與影視劇互贏。

基于網(wǎng)文IP有著顯著的類型化屬性，開發(fā)新類型的IP劇無疑將對市場的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用。對此，未來IP劇的發(fā)展需要在兩個方向上進步：一是升級技術(shù)硬件，完善工業(yè)體系，提高制作基礎(chǔ)；二是在內(nèi)容端不斷創(chuàng)新，細分垂直深耕。而從這兩點看，今后的網(wǎng)文IP影視化有以下幾個維度值得關(guān)注：

第一，“穿越”“重生”和“穿書”元素依然是大熱，特別是在女頻IP中。由于這一類題材的發(fā)展主線具有明顯的內(nèi)容爽點，其影視化改編經(jīng)久不衰，相關(guān)的網(wǎng)文IP還是衍生的劇集均在持續(xù)突破，并且會延續(xù)至未來。

“穿越”的爽點是主角打開了一個新地圖，帶著對新地圖的部分認知，闖蕩于一個全新的世界。而當(dāng)“穿越”發(fā)展至一定階段的時候，誕生出“重生”文，爽點在于主角打通“老地圖”的上帝視角，所有攻略盡在掌握，此類作品多以復(fù)仇和逆襲為主線，某種意義上來說，對代入的讀者有著“后悔藥”一般的作用。

在“穿越”和“重生”發(fā)展到非常成熟的階段后，出現(xiàn)了一個新文種，即“穿書”，“穿書”是拿攻略走新地圖，主角既有上帝視角，也有對新世界的開闊，它包含了“穿越”和“重生”的雙重爽點。

體現(xiàn)在2020年度的影視劇中，11月底播出的《今夕何夕》是“重生”IP的典型代表。劇集用游戲讀檔的敘事結(jié)構(gòu)，講述了“一生三世”的故事，女主角兩次回到過去，以期待改變未來。

年初上線的《傳聞中的陳芊芊》則是“穿書”的成功改編案例，而且巧妙的疊加了“女尊”類型，使得劇集貼有兩個標(biāo)簽，兼具多重霜感。所以該劇能夠以小博大，用投入較小的成本收獲非常大的市場體量。

由此來看，后續(xù)必然有更多的“女尊”IP和“穿書”IP被拿來改編，疊加類型的IP劇也會是大的生產(chǎn)趨勢。另外，劇版《慶余年》也是類似的“穿書” 元素?？梢?，不管是女頻IP還是男頻IP，該設(shè)定的影響力均可輻射。

第二，自《鎮(zhèn)魂》《陳情令》大火之后，耽美IP改編一直是業(yè)內(nèi)的重點關(guān)注方向，今年上線的就有《鬢邊不是海棠紅》《成化十四年》等劇集，已經(jīng)拍攝或者備案的還有《皓衣行》《默讀》《破云》《撒野》《殺破狼》《鳳于九天》等59部作品。

對于此類IP的改編方向，個別學(xué)者認為，可以融入現(xiàn)實主義的風(fēng)格，配之原有的強情節(jié)元素，按照好萊塢經(jīng)典的“雙雄”模式去做，使其內(nèi)元素的表現(xiàn)超過B級小說。既能增強劇集的可看度，又能吸引非原著粉絲的受眾。

第三，鑒于生產(chǎn)工具持續(xù)發(fā)展的邏輯，國內(nèi)影視劇的工業(yè)體系勢必會得以升級。這樣看，超能力、異世界、玄幻等新類型IP的影視改編前景廣闊，同時需要攻克的問題也非常多。

近幾年，《詭秘之主》《第一序列》等本土幻想類的網(wǎng)文IP累積了一批又一批的忠實粉絲，逐漸顯露出現(xiàn)象級的特點，可是并沒有任何一家影視公司對其嘗試改編。

究其原因，一是幻想類題材對畫面和場景的要求高，從劇本創(chuàng)作初期就需要有后期公司介入，創(chuàng)作難度很大；二是所需的CG、特效等技術(shù)貫穿整個制作周期，難以保證投入產(chǎn)出比。

因此，若想未來實現(xiàn)對超現(xiàn)實IP的影視化改編，從現(xiàn)在開始，行業(yè)就要注意積極培養(yǎng)美術(shù)、特效等各個環(huán)節(jié)的人才，以及與海外優(yōu)秀的制作公司交流合作，引進技術(shù)與經(jīng)驗。相信經(jīng)過大家的努力，幻想類等超現(xiàn)實題材遲早會產(chǎn)生成功案例，就像當(dāng)初的盜墓劇一樣。

第四，現(xiàn)實元素會廣泛用于各類IP劇中，隨著網(wǎng)絡(luò)的媒介話語權(quán)愈發(fā)多于電視，傳遞主流價值觀也會成為網(wǎng)文IP劇的一大屬性。在這方面，《沉默的真相》起到了一個很好的示范作用，將劇作魅力和司法精神完美融和。

某種程度來講，網(wǎng)文IP將引導(dǎo)未來影視行業(yè)的創(chuàng)作趨勢，相關(guān)鏈條緊密聯(lián)結(jié)作者、導(dǎo)演、編劇、讀者、觀眾等各維度的人群，能夠產(chǎn)生“一條龍”式的閉環(huán)效應(yīng)。而怎樣從源頭處激活產(chǎn)業(yè)能量，亦是第三屆海南島國際電影節(jié)重點關(guān)注的方向。