我們在做present的時候看到了這么一篇資料，覺得寫的很好，于是整理的一下這個項目涉及到資料分享給有有緣人。主要是對《海王》Mera‘s 在屋頂追逐和拍攝的進行了一個拉片，里面講到了一個電影技術(shù)中，vfx是怎么幫助導演去完成taxas switch的。（傳統(tǒng)的texas switch 跟視效關(guān)聯(lián)不是很緊密，主要靠剪輯）

我理解的Texas Switch ，取這個名字人大概是可能因為這個原理跟牌桌上出老千不被發(fā)現(xiàn)非常相似.下面是比較正式的解釋為

TheTexas Switchtechnique is when a stunt double steps in for the actor and the scene is later edited with the actor's face in close-up shots while the stuntman is performing the action.

（翻譯需要攝影老師幫助：這個詞的中文應該對應的是什么. ）這個電影拍攝技術(shù)大概就是在把一個鏡頭分成兩個段落或者兩個部分拍攝，一個鏡頭拍攝的是特技演員的表演，一部分是真實演員的表演，之后通過剪輯把特技演員的表演和主演的表演放在的一個場景中，讓你誤以為整個動作都是由主演完成的。

很有可能這是大家都看過電影和電視中最有趣的特效之一，但卻沒有意識到用了texas switch?？傊菫榱俗屗雌饋硐裰餮葑约和瓿闪艘粋€比較酷炫的特技，但事實上，這種聰明“隱形”表演方式是特技替身演員來完成的，同時攝影機還在繼續(xù)在拍攝.

比如上面的這個鏡頭，Tom Hanks 扮演的這個角色決定逃離時從木筏掉入海中被珊瑚礁刺穿大腿，鏡頭沿著腿 ?珊瑚 ?漢克斯的臉面。畫面里面的腿是假肢模型，臉還是Tom Hanks 的臉，換句話說就是 you saw it happen, but then you didn’t see it happen （老鼠老虎傻傻分不清楚）

再舉個栗子，上面的這個鏡頭，導演在拍爆炸的時候中間并不想有剪輯點，就是想一個鏡頭完成，為了解決爆炸的可控性，一開始的畫面左上角的車用了真的公交車，出境以后它就左轉(zhuǎn)了，等鏡頭轉(zhuǎn)正之后看到爆炸的公交車，是sfx的公交車，里滿裝滿的炸藥，在主街路口上保持直行，然后就在鏡頭里???了...

（這種手法在大概是在做一鏡到底的時候用的比較多，后面可以看到《海王》是怎么用這種方式在特效和真實拍攝中自由過度的）

上面的基礎(chǔ)原理講清楚以后，下面來看個相對比較復雜的texas switch （重新來回看了一下海王的鏡頭調(diào)度，感覺也是跪著看完的）

整個Mera屋頂追逐的長鏡頭由于wire rig 的設(shè)置在現(xiàn)場非常的復雜，中間Mera還有個突然的90度轉(zhuǎn)向逃跑，所以設(shè)置的時候是由兩個特技替身來完成的，分別完成不同方向的跑位。整個場次的視效制作由Method Studios完成。當然在一些場景里面Mara替身的臉和頭用素材或者是CG做了替換。

兩個替身mera在一個場景中表演

最終完成的鏡頭，由method studios 完成，鏡頭經(jīng)過zoom out 處理

So，texas switch在拍攝中是怎么起作用的？

從視頻00：36鏡頭從屋內(nèi)搖出室外一直跟在Mera那部分開始，第一組特技演員負責屋頂上直線運動的跑位，當Mera轉(zhuǎn)了90度繼續(xù)跑的時候換成第二組特技演員，也就是在視頻46s的時候，轉(zhuǎn)角的地方放了個煙囪。第一組跑完躲在煙囪后面，換第二組。

鏡頭運動在設(shè)計的時候給背景留了部分空間，為特效接鏡頭提供了一定的靈活度，可以讓兩段CG背景畫面重合。第二段鏡頭的設(shè)計是為了能接后面完全拉遠的鏡頭而設(shè)計的（小編內(nèi)心戲：xxxx tough 了）

溫導的要求是需要把分開拍攝的鏡頭變成one-take （一鏡到底），method的任務(wù)是需要做到無縫銜接，同時需要在西西里島采集足夠多的資產(chǎn)照片，來完成對場景的“自定義“處理。

導演的大意就是：（重點還是要看視頻，這里簡單翻譯一下，樓上導演在拉片）

導演有這個把角色的動作戲關(guān)聯(lián)在一起的喜好，希望的是把不同的部分都并聯(lián)在一個鏡頭中展現(xiàn)，中間用了吊車和內(nèi)窺攝影機（spot camera）。本身是想做的一個比較經(jīng)典的追逐戲，但是又想加入一點新東西，所以設(shè)計了上下的立體跑位追逐。后面解釋了怎么設(shè)計的攝影機，以及為什么運動可以那么平滑，攝影師應該也是需要特技全能的，能上能下跟著跳。整個場景只搭建了一些屋頂，離地面2-3英尺高，其他的都是靠視效來補位。介紹了上面所說的Texas switch.

Jason（海王）的部分是在另外的場地拍的，通過VFX的方式把Mera的場景接在了一起。

這里爆炸的時候飛過的海王是數(shù)字替身，當海王落在屋頂?shù)哪骋粋€瞬間換成了特技演員的表演。

接著后面換成cable camera/spider camera （江湖人稱“過江龍“還是....emmm忘了），把Mera的表演重新帶入到了畫面。

最難的鏡頭是下面這個，因為兩個角色是分開拍攝的，最后要把兩條素材放在一起確實是花了點時間去研究相機的運動。

另外屋頂Mera被炸飛出去的鏡頭也是直接用特技拍攝的，用了保險鋼索和安全墊。特技演員真的也是太拼了。

導演希望在拍攝的時候盡可能少的模糊或者丟掉Mera，所以爆炸在設(shè)計的時候都比較短，這樣就使得每一個take在銜接的時候都需要非常的完美，因為只要一幀有問題，就會有bug.

除了實拍中的texas switch以外，是不是演員和數(shù)字替身間也存在texas switch？

之前在《指環(huán)王：雙塔奇兵》中weta就做了類似的數(shù)字替身和演員來回切換的操作。同樣在《海王》西西里島這一場戲中也有，就是下面這一場打斗戲。

在下面這個位置銜接的時候，avid postvis edit 發(fā)現(xiàn)兩段素材剪輯在一起的時候會跳，第二段素材的落點比第一條素材落點遠大概1m的樣子，背景跳了大概20度。

Method的處理方式就是以視效剪輯的畫面作為樣本，融合blend兩段素材的相機，把前景的做了個位移去過渡兩段素材中的位置。

在Mera和soldier 打斗的過程中，texas switch時不時的就被搬出來用一下，像上面這個鏡頭銜接的時候，大概就做了40幀的全CG畫面來前后的鏡頭銜接起來的。（視效的小伙伴應該是稱這個為CG接鏡）

這里借用一下Aquaman主創(chuàng)的原話

The story is everything. But an image is worth a thousand words, so the team takes this job seriously. （故事是所有的一切，但是一個好的畫面勝過千萬字）

希望做視覺設(shè)計的大家也可以take your job seriously。

雖然海王的整個奇幻調(diào)性不是小編的菜，但是故事版和視覺開發(fā)真的是很厲害，大家有時間可以翻一翻這個電影的故事板，這里分享一小部分，來自JOHN FOX, （視覺顧問VISUAL CONSULTANT，職能就是把導演的闡述變成有效的視覺畫面）

希望今天的分享能不同領(lǐng)域的大家提供一點創(chuàng)作思路。ENJOY!

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文/Francine楓 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/tFgtuJUx1s4M_PMvCb1jJQ