我的有些油畫作品，信息含量其實(shí)也很大，但它是通過一些筆觸、紋理、色彩的變化來表現(xiàn)。所以我覺得信息其實(shí)是對比，虛實(shí)的對比、疏密的對比、色彩冷暖的對比、造型的對比、曲線直線的對比，這些都是畫面的信息。雖然我的畫面信息量比較大，但是真正精致華麗的地方其實(shí)只在畫面中占一小部分的面積。

（黃光劍老師作品，直播截圖）

還有你看很多我作品的大圖或者原圖的話，看起來很華麗很精致的地方，其實(shí)并沒有摳得特別細(xì)。特別是和大家印象中的一些商業(yè)作品做對比，整體看上去還是很精致的，但放大看，會發(fā)現(xiàn)沒有像很多流行的一些商業(yè)作品的畫法那樣把邊緣摳得特別細(xì)。

所以我在講所謂的精致華麗元素的畫法或設(shè)計(jì)思路的時候，大家首先得理解如何讓一個東西精致華麗？把他的造型設(shè)計(jì)的很華麗？把邊緣摳得很精細(xì)，刻畫的很清楚？這并不是我們最終追求的目標(biāo)。我們要追求的應(yīng)該是信息的完整性。如果你把所有的地方都摳得非常干凈清晰，邊緣都畫得非常整齊，其實(shí)反而會減弱信息。而這些邊緣的軟硬、疏密、虛實(shí)，它其實(shí)是一種變化，這種變化就是我所說的對比，對比帶來信息。

對于新手而言，最簡單好用提升你畫面信息量的一個方式，就是靠一些比較吸引視覺的精致元素裝飾來體現(xiàn)畫面的信息量。

虛實(shí)、對比、色彩這些稍微難一些，對于新手而言，首先能夠把東西畫進(jìn)去，并且找到這個畫面的一些節(jié)奏布局，這樣對于畫面的信息提升是比較穩(wěn)妥簡單的手段。

任何一個好的畫面都會有它的主色調(diào)，在主色調(diào)之下還會存在很多對比關(guān)系和多樣化的內(nèi)容，才會使一幅作品更加豐富，更加耐看。比如下圖這幅作品:

主色調(diào)是藍(lán)綠色，但畫面中有偏草綠的、偏黃綠的、偏藍(lán)綠的或者偏寶藍(lán)色、湖藍(lán)紫色的等等。反正就在黃、藍(lán)、綠色附近做一些波動。在統(tǒng)一的主色調(diào)里面做一些變化，還要在統(tǒng)一的多樣化基礎(chǔ)上，再來一個打破多樣化的點(diǎn)綴。

藍(lán)色的對比色是黃色，綠色的對比色是紅色，所以我們找一個玫瑰紅，正好跟藍(lán)綠色是差不多處在對比色的一個位置。這個顏色在畫面中的位置面積特別小，它只能很小面積出現(xiàn)，如果他大面積出現(xiàn)的話，就會搶主色調(diào)，破壞整個畫面的統(tǒng)一性。但是沒有它的話畫面又會顯得太過單調(diào)，所以畫面中有一些這種打破統(tǒng)一性的色彩的一些點(diǎn)綴色，是最基本的一個色彩理論。我把色彩理論分為三個等級，初級、中級、高級，剛才講的屬于初級色彩理論。

但是從初級色彩理論里面，其實(shí)可以對大部分人的審美喜好有一個推論，我們在設(shè)計(jì)畫面的過程中，都希望在豐富的過程中仍然有一個統(tǒng)一的邏輯性在里面。

統(tǒng)一的邏輯性有很多層面，我們經(jīng)常說元素的呼應(yīng)，比如最簡單的來說，人物下面有黃金的材質(zhì)，中間有黃金的材質(zhì)，上面有黃金的材質(zhì)，就是呼應(yīng)，這個呼應(yīng)其實(shí)也是某一種統(tǒng)一。

在黃金的材質(zhì)基礎(chǔ)上，點(diǎn)綴一些小的玉石材質(zhì)，有些玉石面積比較小，比如紅色，因?yàn)樵谡麄€藍(lán)綠色的這個畫面中，它是小面積的一個點(diǎn)綴的作用，大面積的還得是各種各樣的黃金首飾，黃金首飾有不同的造型變化，但是它材質(zhì)是相似的。

所以我們在做材質(zhì)的安排的時候要先有主材質(zhì)，然后再做一些輔助的小范圍的安排，色彩搭配也是一樣。

剛才說了整幅畫顏色布局的一個思路，我們從局部看也有這樣一個布局。當(dāng)我們的第一視覺中心是頭部的時候，你會發(fā)現(xiàn)頭部都是黃色為主，藍(lán)色為輔的裝飾物，還有小面積的綠色、藍(lán)綠色、翠綠色。這就牽涉到了一個節(jié)奏的嵌套，所以很多畫面中的元素和要素，他們需要大部分符合整體，小區(qū)域符合自己的一些節(jié)奏。

所以我為什么說第一眼看頭，第二眼看胸，第三眼看腰，它其實(shí)是有一個視覺從上到下的聯(lián)系和關(guān)系，聯(lián)系的關(guān)系其實(shí)也是一種統(tǒng)一。當(dāng)畫面沒有按照視覺的邏輯來安排觀眾視覺順序的時候，你就會陷入一種跳躍式的觀察，一會兒看這里一會兒看那里。你的視覺就會在畫面中劃出一堆亂線，這些亂的線是沒有節(jié)奏，沒有規(guī)律，沒有趨勢的。

所以說我們在安排一些東西的時候，要從局部到整體去考慮畫面中紛繁復(fù)雜的各種元素，把它們從局部的節(jié)奏到中間階段的節(jié)奏到整幅畫面的節(jié)奏安排好，要一環(huán)套一環(huán)，自成體系，并且又組合成一個全新的體系。

講到元素的話，很多同學(xué)可能在想，比如說有一張畫，你感覺畫面都畫得很細(xì)了，但感覺就是比較單調(diào)，我想用最簡單的方法提升它的一些信息含量。比如說加點(diǎn)裝飾物，但這個時候你會發(fā)現(xiàn)頭腦中一片空白，不知道畫什么。這是很多大腦中沒有記過元素的新人會遇到的一個問題。當(dāng)你大腦中沒有這些比較大的元素含量的時候，我建議大家可以分為短期突擊和長期練習(xí)這兩個方式去提升。

我比較建議的是長期練習(xí)，長期練習(xí)就是說元素庫這些元素就像我們學(xué)外語要記單詞一樣，你要記很多的單詞。至少基本元素你要背，比如中國風(fēng)的云紋有哪幾個，不同朝代它的變化，把這些基本元素記住了之后才可以進(jìn)行重組。

短期突擊是什么樣的呢？假設(shè)你現(xiàn)在接到一個工作任務(wù)，必須馬上畫一幅作品出來，但是沒有時間去記了，就查資料。查資料相當(dāng)于是旁邊給了你一個詞典，你就像拿著詞典在開卷考試。拿到詞典資料的時候，比如說我想畫一個中國風(fēng)的，我看到黃光劍畫了一張這個圖，這個圖里面的元素就很好看，我很想用，但是又怕涉嫌抄襲怎么辦？你看看這里邊哪些元素是基本元素，分析一下，如果說你把整個這個東西給他照搬下來，那肯定就抄襲了。你可以把那些簡單的元素拆出來，它對你來說是一種提示。

有的時候有一張圖可以提供參考給予提示很好，但最好的方式還是尋根溯源，去找那些古代在歷史上出現(xiàn)過的一些古董的元素，在那些照片中去拆分里面的元素，那都是老祖宗留下來的遺產(chǎn)，我們要好好去繼承。然后把這些再通過你的審美或者現(xiàn)代審美進(jìn)行一個重組和再創(chuàng)造。

虛實(shí)關(guān)系還是比較麻煩的一個東西。我的虛實(shí)不是說頭發(fā)邊緣哪里虛哪里實(shí)，整幅畫可能魚頭前面實(shí)后面虛，虛實(shí)也是有嵌套的。我作品中的虛實(shí)做到哪怕你只看一個精致的小裝飾物，也會發(fā)現(xiàn)它有自己的虛實(shí)。

這個落實(shí)到精致元素的刻畫來講的話，我就希望大家哪怕是畫這種金屬裝飾物，哪怕是畫一個小物體的時候，也要畫出虛實(shí)關(guān)系來，就是要有這樣一個理念。舉個例子，很多人畫眼睛喜歡兩個眼睛畫的一樣精細(xì)，左眼右眼不清，但是其實(shí)好看的話，你需要把近處的眼睛跟遠(yuǎn)處的眼睛它的虛實(shí)關(guān)系拉開，近處眼睛的細(xì)節(jié)會強(qiáng)于遠(yuǎn)處的一個細(xì)節(jié)，近處眼睛的對比會強(qiáng)于遠(yuǎn)處的對比，所以哪怕是一個眼睛，也有虛實(shí)關(guān)系。哪怕畫再小的一個東西，也要考慮它自身的節(jié)奏、疏密趨勢。

這些筆刷都是我從網(wǎng)上各路大神分享的比賽里面收集的，可能收集了好幾千上萬個，我試了很多也刪了很多，保留下來了大概200個比較常用的筆刷，然后把這些筆刷大多數(shù)的屬性都調(diào)整了一下。

我畫畫的流程不是先畫線稿再畫色稿，我是沒有線稿依托的，主要靠靈感引領(lǐng)。我會一邊細(xì)化一邊造型，因?yàn)榇蠹衣犃藙偛盼业睦碚摃l(fā)現(xiàn)，線稿造型只是我整個節(jié)奏安排中的一個手段而已，我還要通過色彩和造型，通過光影去安排視覺節(jié)奏。

我會用到各種各樣的普通畫筆來起稿，還會用到混合性畫筆。工具里面比較常用的是刮刀工具，還有一個是混合性畫筆里面的硬筆。

大家快速地去找到一個接近于立體效果的方案，然后通過這個方案，從立體感的角度去考慮它是否合適，有的時候也可以用線稿畫出這個效果。

但是你用線條來畫的話，無法從立體的角度做出很全面的角度，容易判斷失誤。你覺得這個線條挺好看的，但上了色細(xì)化之后很容易變得難看。所以說你如果是畫寫實(shí)風(fēng)格的，你可以用這個方法，先去把它畫出比較立體的效果來。

主持人：您畫畫的時候，遇到特別沒思路，不知道該怎么去進(jìn)行的時候，怎么來調(diào)整自己的狀態(tài)？

黃光劍：就是改，不停地改。我一般如果效果不滿意，會利用一些隨機(jī)性的效果去激發(fā)我的靈感，有的時候會把畫面倒過來看，或者是把里面的某個圖層翻轉(zhuǎn)，然后改判的圖層屬性，它可能會跟原來圖層交錯形成很多不同的效果出來。

我還經(jīng)常用亂調(diào)出靈感，某一個瞬間突然出現(xiàn)一些意想不到的靈感，有可能沒有思路就玩一下。你要跳出你的思維的限制的話，就要亂去改一改亂去玩一玩，可能無意中就能出現(xiàn)一些你想象不到的一些方案。

主持人：小白或者是剛開始進(jìn)入這個行業(yè)不久，該怎么迅速地在配色方面有一些進(jìn)步，該如何練習(xí)呢？

黃光劍：顏色這方面，對于新人來說，就我專門講過的色彩的初級理論對于新人來說是最重要的，就是色彩的比例。色彩的比例你要畫面中80%左右是主色調(diào)，然后這80%的主色調(diào)還會在色環(huán)的附近大概45度左右進(jìn)行一個波動。比如說你主色調(diào)是黃色，那么可能這80%的畫面都是黃色，然后這80%黃色里面有橙色，有高飽和度的黃，有低飽和度的黃，有橙色、有黃綠色，有檸檬黃，有土黃，就是飽和度有變化，色相也有變化，但是在黃色區(qū)域的附近進(jìn)行壟斷，這樣的話就會延伸得豐富。

還有20%就是做一些跟主色調(diào)沒關(guān)系的顏色比如說點(diǎn)綴色，比如說對比色。但是面積一定要小，20%也不適合全部都高飽和度的顏色，也有可能是灰一點(diǎn)的。但是色彩的配比要有對比要有主色調(diào)，然后主色調(diào)有抖動，對比色也可以做點(diǎn)抖動，這樣基本上就是豐富并且不會突破的顏色。但它絕對不是一個天才的配色，天才的配色是無法用公式去套的。

小白畫畫或者是工作問題解決的話，基本上都是這樣套路式的。套路方面很簡單，有主色調(diào)有變化，然后有對比色，有一些對撞的顏色跟它配合。但是色彩是一個非常個性化的東西，很多作品特別是很個性化的藝術(shù)作品，它是無法用很簡單的一個規(guī)律去誆它的。

主持人：您的作品以人物為主，在畫人物的時候，不管是全身半身都要對人體結(jié)構(gòu)有比較多的了解。您對于人體動態(tài)這方面有什么有效的練習(xí)方法嗎？

黃光劍：其實(shí)我自己以前不是美術(shù)科班出身，可以說很長一段時間，我的作品里邊人體都是比較差的。我自己的練習(xí)方法就是在每一幅畫里邊，你畫了什么東西，畫了什么動態(tài)，就把它研究透。你畫久了，每一個基本上就好一些了。

但是這個方法適用于我不一定適用于你，因?yàn)槲易约河X得繪畫的樂趣對我來說是很重要的。我實(shí)在是沒有辦法做那些我知道很有用，但是很枯燥的練習(xí)。比如說流行的可能就是去臨摹一些結(jié)構(gòu)，或者是多畫一些速寫，在路上看一些人或者找些模特同學(xué)畫速寫，或者找一些照片及攝影作品來畫一些線條速寫，這種我覺得應(yīng)該是進(jìn)步最快的，但是它不適用于我。因?yàn)檫@樣會讓我覺得繪畫很枯燥，我覺得會磨滅我對繪畫的興趣。

我的方法比較笨，進(jìn)步比較慢，就是你得畫的時間夠長才會慢慢進(jìn)步，比如我畫一個動作，我一定把這個動作，所有可能出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)全部把它糾結(jié)清楚研究透，包括可能用模型參考或者用手辦參考，或者是找模特來拍，或者有些局部可能是用自己的結(jié)構(gòu)。這樣我對于畫這個動作，或者說對動態(tài)的研究練習(xí)，就做得很深入了

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文/黃光劍 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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