廈門是一座頗具電影感的城市，無(wú)論老舊建筑錯(cuò)落有致的城區(qū)，還是四季如春的鼓浪嶼，都在發(fā)生故事的同時(shí)成為故事本身。

不知是磁場(chǎng)相吸還是偶然的相遇，今年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)與HiShorts! 廈門短片周先后在此「上演」。

前者是OG帶著專業(yè)的態(tài)度，選出的權(quán)威電影大獎(jiǎng)，后者則像OG們換上嘻哈的衣服來(lái)到年輕人面前，專業(yè)的態(tài)度不改，但看到如此生猛、鮮活的新生力量。不由得為之一振，甚至融為一體。

這種新老的碰撞與融合看似玄妙，實(shí)則只是出于對(duì)光影的熱愛(ài)。當(dāng)攝影機(jī)指示燈與大屏亮起，一切奇跡皆能發(fā)生……

不過(guò)說(shuō)短片年輕其實(shí)并不合適，作為與電影同期誕生的藝術(shù)形式，短片在歐美已經(jīng)存世上百年。賈樟柯也曾說(shuō)：“短片是電影最初的形態(tài)，電影史本身就開(kāi)端于短片。”

但在中國(guó)，短片卻因關(guān)注度不足長(zhǎng)期缺位，2016年憑借《人生若只如初見(jiàn)》入圍威尼斯電影節(jié)地平線競(jìng)賽單元的導(dǎo)演胡偉，接受新華社采訪時(shí)還在呼吁中國(guó)應(yīng)建立系統(tǒng)的短片發(fā)展體制。

誠(chéng)然，即使國(guó)內(nèi)針對(duì)青年導(dǎo)演的扶持計(jì)劃層出不窮，但沒(méi)有成熟的短片創(chuàng)投觀念與獎(jiǎng)項(xiàng)支持，年輕人依舊缺乏起步的關(guān)鍵一環(huán)。

所以在中國(guó)電影越來(lái)越工業(yè)化后，建立短片節(jié)鼓勵(lì)年輕人創(chuàng)作短片，成了行業(yè)新的課題，也是青年創(chuàng)作者最大的期待。

雖然短片作為獨(dú)立的藝術(shù)形式，本身就需要更多關(guān)注，但談到「價(jià)值」，更多還是對(duì)于青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)而言。

因拍攝成本較低，但故事性、實(shí)驗(yàn)性不落下風(fēng)，短片一直是青年導(dǎo)演成長(zhǎng)進(jìn)階的重要途徑。

在倫敦和洛杉磯等地，一些小型代理公司會(huì)去各大院校觀看學(xué)生的作品，優(yōu)秀的學(xué)生畢業(yè)前就已被簽約。從世界范圍看，一位青年創(chuàng)作者想進(jìn)入電影行業(yè)，最快的方法也是創(chuàng)作短片，并將其送至影展，從而獲得收益并展示自己的導(dǎo)演功力。

諾蘭、卡梅隆、斯科塞斯、庫(kù)布里克、波蘭斯基等電影大師，在成名前均拍攝過(guò)短片作品。之前憑借《愛(ài)樂(lè)之城》拿到奧斯卡最佳導(dǎo)演的達(dá)米恩·查澤雷，也是因《爆裂鼓手》的短片拿到了創(chuàng)投資金，從而走上了職業(yè)導(dǎo)演之路。

達(dá)米恩·查澤雷在《爆裂鼓手》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

行業(yè)之所以對(duì)短片導(dǎo)演尤為關(guān)注，主要因?yàn)榕臄z短片能很好的判斷出導(dǎo)演的敘事能力，也能展示出創(chuàng)作者自身的節(jié)奏把控、視覺(jué)風(fēng)格、影像氣質(zhì)與畫面質(zhì)感。

簡(jiǎn)言之，即便能拍好短片的導(dǎo)演不一定能拍好長(zhǎng)片，但基本功與藝術(shù)素養(yǎng)還是有保障的。

不過(guò)早年間，國(guó)內(nèi)一直未能形成從創(chuàng)投、創(chuàng)作到評(píng)審、扶持的完整短片體系，賈樟柯拍攝《小山回家》后，內(nèi)地甚至沒(méi)有播出的條件，后來(lái)送到香港電影節(jié)才打出了名號(hào)。

直到近幾年，在電影票房逐步提升，科班出身的導(dǎo)演越來(lái)越多后，上海電影節(jié)、海南島電影節(jié)、FIRST青年電影展、平遙電影節(jié)等影節(jié)才開(kāi)始設(shè)立競(jìng)賽或創(chuàng)投單元，鼓勵(lì)短片創(chuàng)作，一批青年創(chuàng)作者終于有了通過(guò)短片連接行業(yè)的契機(jī)。

憑借《我不是藥神》一戰(zhàn)成名的文牧野，正是依靠短片《BATTLE》《安魂曲》拿到了FIRST的獎(jiǎng)項(xiàng)，才有機(jī)會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)片拍攝。

《安魂曲》劇照

只是單絲不成線，孤木不成林，幾大影節(jié)的短片單元雖如雪中送炭，卻沒(méi)能形成星火燎原之勢(shì)。

在短片產(chǎn)量提升后，中國(guó)亟需專業(yè)的短片影節(jié)，在打通年輕人與電影藝術(shù)壁壘的同時(shí)，匯聚中國(guó)電影的未來(lái)。

4年前，終于有人意識(shí)到這件事兒了。

2017年，一個(gè)名為「華時(shí)代」的短片節(jié)開(kāi)始全球征片，雖然在好萊塢開(kāi)幕，但共征集到的2137部短片中，海外華裔與大陸地區(qū)作者占絕大多數(shù)。中國(guó)對(duì)短片節(jié)的需求和期待可見(jiàn)一斑。

閉幕式上，短片節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)徐冰表示：“本屆短片節(jié)的每一部?jī)?yōu)秀短片，就像一部巨著的一個(gè)個(gè)章回，共同構(gòu)成了當(dāng)代華人對(duì)這個(gè)急速變異的世界的態(tài)度與判斷?！币舱沁@些優(yōu)秀的作品與創(chuàng)作者，堅(jiān)定了組委會(huì)繼續(xù)舉辦短片節(jié)的決心。

兩年后，由「華時(shí)代全球短片節(jié)」原班人馬打造的「HiShorts！廈門短片周」正式落戶國(guó)內(nèi)，相比之前兩屆短片節(jié)，「HiShorts！廈門短片周」在競(jìng)賽環(huán)節(jié)之外還加入了展映、創(chuàng)投、論壇、派對(duì)等多個(gè)板塊。

中國(guó)的短片節(jié)終于在提振創(chuàng)作者士氣之余，成為了青年導(dǎo)演學(xué)習(xí)與社交的平臺(tái)。

征集階段，組委會(huì)便收到了北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、香港浸會(huì)大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院、美國(guó)電影學(xué)院、南加州大學(xué)等多個(gè)院校的學(xué)生短片作品。年輕人對(duì)短片積蓄已久的熱情找到了爆發(fā)的「窗口」。

憑借《一些風(fēng)景》獲得最佳劇情單元獎(jiǎng)的導(dǎo)演趙蘊(yùn)懿剛剛從深圳大學(xué)畢業(yè)，雖然是首次參加短片節(jié)，但獲獎(jiǎng)后她對(duì)創(chuàng)作越發(fā)熱愛(ài)，手握獎(jiǎng)項(xiàng)，也相當(dāng)于拿到了進(jìn)軍電影行業(yè)的第一塊「敲門磚」。

從HiShorts!走出去的導(dǎo)演于大雄更是已經(jīng)創(chuàng)作出了長(zhǎng)片作品《搭秋千的人》，影片在上映后榮獲第五屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)「金絲路」傳媒榮譽(yù)影片，并入圍第22屆上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)新風(fēng)單元、第24屆法國(guó)沃蘇勒國(guó)際電影節(jié)，展現(xiàn)了短片導(dǎo)演的長(zhǎng)片創(chuàng)作能力。

《搭秋千的人》海報(bào)

今年，在疫情得到有效控制后，又一屆「HiShorts！廈門短片周」如期召開(kāi)。

經(jīng)過(guò)三年多的發(fā)展，短片節(jié)的單元愈發(fā)成熟和完整，包括競(jìng)賽、評(píng)審、展映、論壇、創(chuàng)投、圓桌沙龍、大師班等完整的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，均為短片與創(chuàng)作者服務(wù)。

在此基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演們持續(xù)創(chuàng)作，從短片走向長(zhǎng)片特別設(shè)置的孵化機(jī)制「成長(zhǎng)單元」也得以保留和壯大。

所謂「成長(zhǎng)單元」，針對(duì)連續(xù)多年投片HiShorts!的青年導(dǎo)演，將其今年的創(chuàng)作與過(guò)去的參賽作品進(jìn)行對(duì)比，業(yè)內(nèi)一線電影人組成的評(píng)委組將從「進(jìn)步幅度」「成長(zhǎng)空間」「未來(lái)潛質(zhì)」三方面綜合考量，探討評(píng)選出「最佳成長(zhǎng)獎(jiǎng)」。

見(jiàn)證與幫助青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)，讓短片節(jié)與常規(guī)的評(píng)獎(jiǎng)拉開(kāi)了差距，這一特殊環(huán)節(jié)以短片創(chuàng)作為基礎(chǔ)，目的卻是為電影行業(yè)夯實(shí)基礎(chǔ)，打好地基。

而對(duì)于青年導(dǎo)演而言，一線大咖對(duì)自己連續(xù)多年的觀察與反饋，在保證自己創(chuàng)作自由的同時(shí)，也有利于導(dǎo)演技法的快速成長(zhǎng)，這對(duì)于立志想要拍攝電影的青年創(chuàng)作者而言，無(wú)疑是一條更踏實(shí)也更扎實(shí)的道路。

2020HiShorts!嘉賓與獲獎(jiǎng)導(dǎo)演合影

前幾日，2020「HiShorts!廈門短片周」圓滿落幕，但短片節(jié)、青年導(dǎo)演、中國(guó)短片的工業(yè)化都仍在路上。

疫情期間，在家拍攝短片的賈樟柯曾說(shuō)：“我們用短片和時(shí)代交手，擊向這個(gè)沉悶的、喋喋不休的世界。”

對(duì)于鮮活又滿心夢(mèng)想的年輕人而言，又有什么理由不拿起攝像機(jī)，打開(kāi)繪畫版，用聲畫創(chuàng)造光影，并開(kāi)啟自己的電影之路呢？

所以話不多說(shuō)，筆者也要去拍短片了，讓我們?cè)诿髂甑摹窰iShorts！廈門短片周」相見(jiàn)。