我們熱愛(ài)電影，我們創(chuàng)造電影。

我們談起電影的時(shí)候，常喜歡提到視聽(tīng)語(yǔ)言。電影的重點(diǎn)在于用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)復(fù)雜多變的世界。

今天我從導(dǎo)演創(chuàng)作的多項(xiàng)手法中挑出創(chuàng)造獨(dú)特氛圍、場(chǎng)面調(diào)度、剪輯邏輯、美術(shù)呈現(xiàn)這四項(xiàng)來(lái)講。我們縱向看黑幫片的40年——如何用不同層面的技術(shù)輔助藝術(shù)的創(chuàng)新。

一．1972年《教父1》——獨(dú)特氛圍

再次拉片《教父》，從技術(shù)呈現(xiàn)的角度我會(huì)考慮一些問(wèn)題。為什么這部影片可以看足40年？這一切僅僅是因?yàn)楣适碌镊攘?，和演員的高超演技嗎？

我們先看整體手法。教父沒(méi)有什么太明確的視聽(tīng)語(yǔ)言，它是采用非常樸素的拍法。整部電影拍得很直接，常用40mm鏡頭和75mm鏡頭，幾乎都是從視平線機(jī)位拍的。再加上故事有非常多的線索，這導(dǎo)致沒(méi)有時(shí)間去展開(kāi)有魅力的場(chǎng)面調(diào)度。但大膽而獨(dú)特的氛圍營(yíng)造，為電影這一行業(yè)創(chuàng)造了里程碑式的貢獻(xiàn)。獨(dú)特氛圍，令《教父》系列彌久歷新。

諷刺的是，《教父》的攝影師，一代大師戈登威·威利斯，沒(méi)有獲得過(guò)任何一部影片的奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。直到威利斯死去的前幾年，才獲得具補(bǔ)償意味的終身成就獎(jiǎng)……

1、曝光美學(xué)正確大于曝光準(zhǔn)確

如果按照“正確”曝光的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看內(nèi)景這場(chǎng)戲，它無(wú)疑是不準(zhǔn)確的。因?yàn)榇竺娣e的黑死在70年代電影中是要極力避免的。但是，準(zhǔn)確并不意味著美學(xué)上的正確。電影工作者要清晰一個(gè)判斷——準(zhǔn)確只是一種簡(jiǎn)單的再現(xiàn)方式，美學(xué)上的正確才更接近世界鏡像的復(fù)雜度?！督谈浮纺塥?dú)立于當(dāng)時(shí)曝光標(biāo)準(zhǔn)之外，并創(chuàng)造了影響電影40年的新標(biāo)準(zhǔn)——太厲害的創(chuàng)作，太聰明的才華！

在電影中，如果我們要的就是“驚心動(dòng)魄”，那要懂得賦予與視覺(jué)呈現(xiàn)相同的美學(xué)地位和現(xiàn)實(shí)意義。

2.低調(diào)布光

《教父》是最早是用低調(diào)布光的電影之一。片段中暗無(wú)天日，低調(diào)神秘的內(nèi)景布光方式，真正成為了影片的敘事基礎(chǔ)。這種打燈方式極其貼合對(duì)影片主題一種“邪惡”的審視。一切盡在技術(shù)表達(dá)中，還原在電影給你的感受中，而不是上字幕或配旁白——這才是電影語(yǔ)言的高級(jí)之處，這瞬間就能把觀眾的情緒給調(diào)動(dòng)起來(lái)。

3.頂光照明

整場(chǎng)戲都用頂光照明，有時(shí)會(huì)刻意讓演員的眼睛陷入黑暗中——這在70年代是富有革命性，也充滿爭(zhēng)議的照明技巧。實(shí)際上“人們有時(shí)候并不想知道電影人物在想什么”，在教父身上，這么做確實(shí)能拿捏住人物的神秘感。一晃48年過(guò)去，頂光照明仍是我們營(yíng)造人物神秘氣質(zhì)的首選方式。這一項(xiàng)財(cái)富，正是源于此片大膽的給予。

2020年的當(dāng)下，我們?cè)倏?/span>48年前《教父》所營(yíng)造的獨(dú)特氛圍，完全可以裁定這是創(chuàng)作策略上的勝利，是主創(chuàng)藝術(shù)手法的正確。如果觀念達(dá)到這個(gè)程度，導(dǎo)演決定這么拍，攝影師能動(dòng)員資源去做這件事——其實(shí)就已經(jīng)贏了。

據(jù)說(shuō)導(dǎo)演科波拉和攝影師威利斯，從開(kāi)拍的第一天吵到影片殺青。但如果科波拉不是同樣的一個(gè)向上的心態(tài)，他不會(huì)在策略上與攝影師站到同一條戰(zhàn)線。電影攝影的成就屬于誰(shuí)的？當(dāng)然是屬于影像的直接輸出者——攝影師。但功勞也離不開(kāi)觀念和策略同一維度的導(dǎo)演……哪怕在一些小事他們執(zhí)著的要死，像孩子似的爭(zhēng)吵不停，他們依然是并肩的開(kāi)拓者。

二．2002年《無(wú)間道1》——剪輯邏輯

我們知道，電影不只是空間的藝術(shù)，也是時(shí)間的魔法。導(dǎo)演能把一秒變成十分鐘，或者把一年變成一分鐘——由后期剪輯做到延長(zhǎng)或滯后，濃縮或調(diào)淡影片的信息量。這是剪輯邏輯下能產(chǎn)生的時(shí)間魔法。

《教父》誕生30年后，我們?nèi)A語(yǔ)電影終于有了《無(wú)間道》!《無(wú)間道》是受其影響的后來(lái)者，也是千禧年黑幫片的一代創(chuàng)新者。

在故事設(shè)定上《無(wú)間道》可以稱(chēng)得上極其亮眼的。雙重臥底+雙主角+雙英雄。信息量是之前臥底或黑幫電影的雙倍，甚至多倍。

比如影片A段落第4個(gè)小故事，15分內(nèi)信息量多達(dá)ABC三個(gè)場(chǎng)景的同時(shí)性，并嵌入五重關(guān)系（警匪雙方，警臥和警，警臥和匪，匪臥和匪，匪臥和警），是常規(guī)A段落小故事的2-4倍信息量——這要求剪輯邏輯必須非常清晰！這決定剪輯節(jié)奏必須非常強(qiáng)勁。

我們先看這15分鐘邏輯的文字記載。再去看這個(gè)段落是否達(dá)到力度和節(jié)奏感對(duì)故事的完美演繹。

17：38——32：23段落剪輯邏輯：

1.A場(chǎng)景推出B場(chǎng)景——引。剪輯和臺(tái)詞的連接性非常有條理

A場(chǎng)警官敘述（聲音設(shè)計(jì)）中，用兩次剪輯切出B場(chǎng)的場(chǎng)地樣貌，和主要角色。

A場(chǎng)警官與匪臥的對(duì)話（聲音設(shè)計(jì)）中，剪輯切出關(guān)系（警匪關(guān)系，匪臥與匪關(guān)系，匪與匪臥關(guān)系）。

A場(chǎng)景切換三次匪（老大和匪臥）車(chē)上，鋪墊即將展開(kāi)以B場(chǎng)景為主的段落。

A場(chǎng)景的監(jiān)視器畫(huà)面，切到B場(chǎng)景。

2.B場(chǎng)景推出C場(chǎng)景——發(fā)展。兩個(gè)場(chǎng)景角力的比例精準(zhǔn)

B場(chǎng)景起主導(dǎo)。

多次切換到A場(chǎng)景。

伏筆切換一次C場(chǎng)景的即將出現(xiàn)。

又一次B-C-A-B-A-B后,C場(chǎng)景正式切入，進(jìn)入三個(gè)場(chǎng)景同時(shí)性剪輯。

3.A與B決定C場(chǎng)景——高潮（真假結(jié)果）。剪輯邏輯即將引導(dǎo)出勝負(fù)

切B場(chǎng)匪老大—A場(chǎng)警官—A場(chǎng)匪臥的關(guān)系。A場(chǎng)警官此時(shí)占據(jù)剪輯篇幅。

切入30秒故事線索對(duì)后邊反轉(zhuǎn)伏筆。

音樂(lè)鼓點(diǎn)起，切B場(chǎng)警臥---A場(chǎng)警官----A場(chǎng)匪臥的關(guān)系，看似B場(chǎng)警臥無(wú)力掙扎。

制造一次假的段落結(jié)果。第一次a與b決定c場(chǎng)景結(jié)果（A場(chǎng)勝利的假結(jié)果）。

剪輯30秒假結(jié)果后的緩和片段，也是無(wú)間道快節(jié)奏中追求的松弛有度。

C場(chǎng)景的兩次特寫(xiě)車(chē)燈剪輯和激昂音樂(lè)，進(jìn)入真結(jié)果部分。

B場(chǎng)警臥—A場(chǎng)警官—A場(chǎng)匪臥三者斗法關(guān)系的剪輯中，最終A場(chǎng)匪臥技高一籌。切入對(duì)B場(chǎng)匪老大以及C場(chǎng)交易的影響——B場(chǎng)匪老大和A場(chǎng)匪臥勝利，但C場(chǎng)交易失利令B場(chǎng)匪老大付出金錢(qián)損失（B場(chǎng)勝利的真結(jié)果）。

切A場(chǎng)警官—A場(chǎng)匪臥關(guān)系，失敗方A場(chǎng)覺(jué)察到有臥底。

切B場(chǎng)匪老大—B場(chǎng)警臥關(guān)系，慘勝方B場(chǎng)開(kāi)始找臥底。

4.A進(jìn)入B場(chǎng)景——結(jié)局。自然而然的收力來(lái)收尾

切匪老大，警官，匪臥，警臥四人的關(guān)系，包括單人近景/帶關(guān)系近景/四人所處空間的全景。

多倍信息量=多倍節(jié)奏=極清晰的剪輯邏輯

這也是電影工作者為何站在影視行業(yè)收入的頂端。他們掌握這一高超的技能——靠影像語(yǔ)言去傳遞，不是靠字幕靠臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)“看！匪徒是贏家”。

另外，《無(wú)間道1》還有三個(gè)典型剪輯片段，有興趣的可以自己對(duì)照?；蛘呗?tīng)我29號(hào)晚七點(diǎn)的直播《黑幫片40年——導(dǎo)演的創(chuàng)作手法》。直播有更為充分的時(shí)間，看段落分鏡拉片表來(lái)做深度講解。

1、影片開(kāi)頭 02：51——02:55

4秒切3個(gè)特寫(xiě)。

強(qiáng)勁節(jié)奏的開(kāi)篇暗示。

2、05：11——07：58

2分48秒共80個(gè)鏡頭。

最有效的方式是看一遍影片，馬上看分鏡拉片表。

3.、44：37——45：58

無(wú)臺(tái)詞段落。

拉片表直觀看剪輯邏輯。

三．2013年《新世界》——場(chǎng)面調(diào)度

《新世界》的創(chuàng)作上對(duì)前作有明顯的借鑒，比如：采用《教父》結(jié)尾的雙線索敘事，以及《無(wú)間道》男主是警臥的設(shè)定。但韓國(guó)人沒(méi)有被束縛住手腳，再次做出了創(chuàng)新，想人之不敢想。

《新世界》極其大膽的顛覆黑幫片中對(duì)善與惡的評(píng)判。它真能給出“一黑到底”的藝術(shù)絕對(duì)化結(jié)局，并且用視聽(tīng)語(yǔ)言完美的呈現(xiàn)出影片新世界。

（韓國(guó)電影只有分級(jí)制度。另外政府和財(cái)閥割據(jù)局面使財(cái)閥投資的電影可以黑警察，黑政府，黑官員…）

“一黑到底，棄明投暗”藝術(shù)絕對(duì)化結(jié)尾——導(dǎo)演需要匹配的電影技巧，從美術(shù)概念，剪輯邏輯，配樂(lè)烘托，場(chǎng)面調(diào)度四方面都在不斷的導(dǎo)向新世界。尤其在結(jié)尾一場(chǎng)大戲的場(chǎng)面調(diào)度中——空間構(gòu)建運(yùn)用最大幅度攝影機(jī)位移，以及眾多演員流水般走位來(lái)推波助瀾，多番渲染，極盡華麗推上主角坐到黑化巔峰的那把交椅上。

從調(diào)度角度看這場(chǎng)戲，根本就不是拿平行剪輯的幾場(chǎng)暗殺做打擊點(diǎn)。打擊點(diǎn)留在一切調(diào)度的盡頭——男主角過(guò)盡千帆，貌似平靜狀坐上那把座椅。而蒙太奇中的暗殺只是把這個(gè)勾出來(lái)而已。一部清清楚楚展現(xiàn)空間的電影，場(chǎng)面調(diào)度才帶來(lái)真正的打擊點(diǎn)。

另外，影片從開(kāi)始就不斷用視覺(jué)去鋪?zhàn)詈蟮拇驌酎c(diǎn)。我們?cè)倥e例美術(shù)概念的設(shè)定，看《新世界》與其他黑幫片的明顯區(qū)別：

《新世界》之警察部分：暗、黑、臟

《無(wú)間道》之警察部分：光明、開(kāi)闊

《新世界》黑幫部分：暖調(diào)、明亮

《無(wú)間道》黑幫部分：冷調(diào)、陰暗

《教父》黑幫部分：暗無(wú)天日、神秘、壓抑

《新世界》不可否認(rèn)為新一代黑幫片力作。關(guān)于它與《無(wú)間道》的高下對(duì)比，一直有不同的聲音。但所有電影觀察者都認(rèn)同的是，兩種都不足以與《教父》系列相媲美。真正獨(dú)創(chuàng)性的東西，懂電影的人會(huì)一眼就看的出來(lái)。

四．2019年《南方車(chē)站的聚會(huì)》《惡人傳》——美術(shù)呈現(xiàn)

《南方車(chē)站的聚會(huì)》在故事上比較有野心。電影有沒(méi)有完全駕馭住故事？這個(gè)結(jié)論還未經(jīng)得住時(shí)間的質(zhì)疑，但無(wú)人否認(rèn)的是，它在美術(shù)呈現(xiàn)上非常強(qiáng)勢(shì)。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》華語(yǔ)——美術(shù)概念設(shè)計(jì)之霓虹美學(xué)

《惡人傳》韓國(guó)——美術(shù)概念設(shè)計(jì)中的霓虹美學(xué)

知識(shí)點(diǎn)——美術(shù)概念設(shè)計(jì)

典型的電影美術(shù)部門(mén)擁有一名美術(shù)指導(dǎo)，三到五名左右的概念設(shè)計(jì)師和副美術(shù)等數(shù)十人。其中美術(shù)概念設(shè)計(jì)是建立一部電影的世界觀可視化。

我們這次拉片講美術(shù)呈現(xiàn)之霓虹美學(xué)（不涉及世界觀的搭建部分）

知識(shí)點(diǎn)——霓虹美：霓虹美學(xué)是用霓虹色彩向未來(lái)主義致敬的一種美學(xué)方式。制作上需要用布光及布景中變幻莫測(cè)的色彩帶來(lái)年輕、現(xiàn)代、迷離、未知、興奮、時(shí)尚等等的視覺(jué)體驗(yàn)。

知識(shí)點(diǎn)——霓虹美學(xué)與賽博朋克和科幻電影的關(guān)系：霓虹美學(xué)本多用于科幻電影和賽博朋克。科幻是未來(lái)主題，賽博朋克也是未來(lái)主義具代表性的主題。因此霓虹美學(xué)是未來(lái)表現(xiàn)主義的一種手法。

電影在拍攝布光的選擇上，采用光比超高的霓虹燈。畫(huà)面中的暗部處理極暗，亮部為絢麗的粉色，紫色，橙色，黃色……中間調(diào)掛上綠色。后期tc時(shí)繼續(xù)壓暗，部分暗部黑死無(wú)層次。同時(shí)tc應(yīng)該有矯正過(guò)亮部的色彩準(zhǔn)確值。

下圖為張藝謀導(dǎo)演2021年將上映的新片《堅(jiān)如磐石》劇照

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霓虹美學(xué)儼然成為是國(guó)內(nèi)外一眾大導(dǎo)演探討未來(lái)趨勢(shì)的方向之一。更多窺探霓虹美學(xué)趨勢(shì)的電影留給29號(hào)直播中去對(duì)比吧。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》中15:03—16:07。

單一色彩的極致霓虹燈光

《惡人傳》00:51—03：47 。

韓國(guó)人“一黑到底”的執(zhí)念與霓虹美學(xué)如何匹配？

這一次是否用“霓虹”來(lái)變出新世界？

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文/孫曉迪 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/p-mTLmpk3wgKvSzqFOCApA