我們?cè)诳措娪暗?/span>片尾幕后花絮時(shí)，其真正的意義并不是補(bǔ)全故事，而是為了讓觀眾看到結(jié)尾Cast演員表中，有多少幕后英雄為之付出。結(jié)尾一行行滑過的名字——燈光、美術(shù)、妝化、服裝、配樂、剪輯等，我們看到的是幕后人員辛勤的努力和的才華，如果不是他們我們就無法在屏幕上欣賞這些鮮活夢(mèng)幻的作品。

1.服裝師

陳同勛：沒有細(xì)節(jié)的東西不耐看

從《無極》開始，到《甄嬛傳》、《趙氏孤兒》、《道士下山》。《梅蘭芳》讓陳同勛拿下臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

而與吳宇森合作的《太平輪》中眾多人物造型，都是憑借當(dāng)時(shí)的服裝風(fēng)格，加上陳同勛的想象設(shè)計(jì)出來的，整部電影從制作到上映，所用到的服裝不下五千件。

相比曾經(jīng)參與《甄嬛傳》中宮廷奢華的造型，陳同勛在《太平輪》中更加注重工業(yè)化的風(fēng)格，用相對(duì)寫實(shí)的風(fēng)格，描繪那個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)期百態(tài)眾生的人生與愛情，這也是導(dǎo)演對(duì)負(fù)責(zé)服裝造型的陳同勛全部創(chuàng)作要求。

片中章子怡飾演的于真是一個(gè)社會(huì)底層的人，為了生計(jì)，為了得到船票，不得已當(dāng)了妓女。而陳同勛“她的愛是淳樸的，沒有雕琢的，她的造型不是那種城市甜膩的清純，給她做發(fā)型、設(shè)計(jì)飾品、化妝，都沒有刻意修飾。服裝的色彩是比較樸素的，面料也是質(zhì)樸感很強(qiáng)的那種。“陳同勛說。

2.配音師

可能你沒聽過他的名字，看過《佐羅》、《倫敦上空的鷹》、《茜茜公主》、《玩具總動(dòng)員》國語版的你一定聽過他的配音。童自榮老師為中國譯制片配音事業(yè)付出一生，是我們幾代人共同的記憶。

2015年童自榮老師為《大圣歸來》為大反派妖混沌配音

為配音界的大神級(jí)人物在領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)說道："我習(xí)慣在幕后工作，這個(gè)燈光對(duì)我來說太亮了。" 這句感慨道出了幕后英雄們的默默堅(jiān)守的辛勞。

3.場(chǎng)記

場(chǎng)記是影片拍攝階段的一項(xiàng)工作內(nèi)容，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。

主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況：鏡頭號(hào)碼、拍攝方法、鏡頭長度、演員的動(dòng)作和對(duì)白、音響效果、布景、道具、服裝、化妝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、精確地記入場(chǎng)記單。

由于一部影片是分割成若干場(chǎng)景和數(shù)百個(gè)鏡頭進(jìn)行拍攝的，拍攝時(shí)不能按鏡頭順序進(jìn)行，因此，場(chǎng)記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。場(chǎng)記重要的任務(wù)就是協(xié)助導(dǎo)演合理規(guī)劃鏡頭，防止穿幫、越軸等失誤出現(xiàn)。影片完成后，這些記錄還可供制作完成臺(tái)本之用。

場(chǎng)記工作比較辛苦，是做導(dǎo)演的步。

4.調(diào)色師

電影后期調(diào)色師貴而且是稀有高端人才。

電影的后期是增加畫面電影感的重要因素。對(duì)畫面直接的修改是電影的調(diào)色。主要就是通過對(duì)素材進(jìn)行曝光、飽和度、對(duì)比度、色相的改變，將畫面中一部分地方上色，去除不必要的雜色，凸顯所需要表現(xiàn)得東西，相當(dāng)于電影的“補(bǔ)妝師”。

調(diào)色對(duì)電腦硬件需求非常高，一套基礎(chǔ)的調(diào)色工作站，黑蘋果＋Apple顯示器＋WAVE臺(tái)子，三萬塊錢起步。再想往上進(jìn)階的話，技監(jiān)和專業(yè)調(diào)色臺(tái)動(dòng)輒十幾二十萬，個(gè)人很難承受得起。精通大臺(tái)子是很多大公司的基本要求，大臺(tái)子沒有半年別想練熟，不去大公司基本摸不著大臺(tái)子，這是一道檻。

軟的方面，調(diào)色是一門非常依賴經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)工種。沒有好的師傅帶，自學(xué)很快就會(huì)遇到瓶頸，而且極易走歪路練出壞毛病，這又是一道檻。

電影調(diào)色圈子小、等級(jí)分化嚴(yán)重，不按規(guī)矩來就不好混。再往下走，那可就是污七八糟亂成一鍋粥了。

電影調(diào)色師的門檻很高，但是普通調(diào)色師的門檻卻非常低。這幾年大量新人涌入調(diào)色行業(yè)，低端市場(chǎng)基本崩盤。同樣一個(gè)類型的片子，找不同的調(diào)色師，報(bào)價(jià)能差到十倍以上，從業(yè)人員水平參差不齊，收入差距也極大。

一線調(diào)色師做電影，一部幾十萬；二線調(diào)色師干廣告，按工作時(shí)間收費(fèi)，一小時(shí)幾千；三線調(diào)色師做電視劇，一集三五百，兩三集；調(diào)色師助理月薪八百到五千不等，每天套片轉(zhuǎn)素材。各個(gè)層級(jí)之間都沒有明確的上升渠道，能不能出人頭地一看實(shí)力二看做人三看運(yùn)氣。

電影調(diào)色的一大難點(diǎn)在于兼顧質(zhì)量和效率。因?yàn)檎{(diào)色是后期制作中的收尾環(huán)節(jié)，前面剪輯特效等等部門已經(jīng)把該揮霍的時(shí)間都揮霍的差不多了，留給調(diào)色師的時(shí)間基本上都是不怎么夠用的。一部電影，保守估計(jì)也有1500+的鏡頭數(shù)，一個(gè)月調(diào)完，平均每天要完成50個(gè)高質(zhì)量的鏡頭。如果遇到有大量特效鏡頭的片子，或者工期特別緊的片子，那工作強(qiáng)度就更高了。這也是調(diào)色師為什么貴的原因。

5.剪輯師

我個(gè)人的工作經(jīng)驗(yàn)來講，剪輯一般分為兩個(gè)步驟，步是拼，拼就是說利用一些鏡頭的組接產(chǎn)生不同的那種，給人不同的感覺。然后第二步是剪，控制節(jié)奏啊，整個(gè)片子的這種節(jié)奏和情緒的東西。在電影剪輯中，節(jié)奏是非常重要的，但就我個(gè)人而言，一切還是要依附于故事情節(jié)和情緒。我剪片子的時(shí)候原來跟肖洋在一起，受他的影響比較多一點(diǎn)，我們一致認(rèn)為剪片子重要的是情緒。情緒到這里它需要你怎么樣，你再去做怎么樣的變化或者處理。

原來我也接觸過一些剪輯師他們說節(jié)奏一定要快啊，怎么樣的。但是我覺得這個(gè)不一定。我看電影從來不會(huì)去關(guān)注它這個(gè)鏡頭怎么去處理，怎么去銜接，或者怎么樣的。我可能更在乎這個(gè)片子通篇看下來，它是不是能夠讓我時(shí)刻關(guān)注著劇情的發(fā)展，時(shí)刻關(guān)注著人物的命運(yùn)這樣，而不是說一些局部的細(xì)節(jié)，用什么樣的比較炫的剪輯方法。

我剪完一部片子以后，在電影院看見它上映的時(shí)候，我覺得是一種傷感。因?yàn)橐徊侩娪耙话慵糨嫷脑捯舸蟀肽辏械纳跻缒?。每天都在琢磨整個(gè)片子里面人物情感啊，故事應(yīng)該怎么去講啊，看它上映的時(shí)候感覺像是一種告別吧。

每次剪一個(gè)片子的時(shí)候都希望自己盡量保持一種比較客觀的一個(gè)狀態(tài)，真的把自己當(dāng)作一個(gè)觀眾，去真正去感受中間的各種的節(jié)奏啊、細(xì)節(jié)啊、戲好不好看啊這樣的。有些片子它適合于什么樣那我們就用什么樣的手法去剪，能夠讓觀眾看的時(shí)候能夠入戲就行了。我覺得，讓觀眾忽略剪輯的存在我覺得吧。

每部電影幕后為之付出的工作人員還有很多，包括但不限于明星、導(dǎo)演，電影里你看到的是光鮮亮麗的臺(tái)前，我看到的是默默無聞的幕后工作者。