長(zhǎng)焦鏡頭最初是為了解決攝影師無(wú)法近距離拍攝而發(fā)明的，此后由于其對(duì)空間和視野的影響，它已成為電影攝影的重要部分。長(zhǎng)焦鏡頭是講述故事的有力工具，因?yàn)樗c普通人眼所看到的空間有很大不同，電影人出于各種原因而使用到它。就像所有關(guān)于鏡頭和相機(jī)的討論一樣，鏡頭的“長(zhǎng)度”完全取決于鏡頭的焦距和相機(jī)傳感器的尺寸。如果全畫(huà)幅模式下的50mm標(biāo)準(zhǔn)視角，那超過(guò)75mm鏡頭的通常都被認(rèn)為是長(zhǎng)焦鏡頭。如果使用Super 35傳感器，你將獲得額外的50％的裁切，因此鏡頭焦段會(huì)顯得更長(zhǎng)。這意味著Super 35傳感器上的100mm鏡頭將與全畫(huà)幅上的150mm鏡頭具有相同的視野。SIGMA fp等一些全畫(huà)幅相機(jī)可讓機(jī)內(nèi)裁切，只需單擊一個(gè)按鈕即可有效地將鏡頭焦段延長(zhǎng)，而所有這些都不會(huì)犧牲分辨率或壓縮率。SIGMA 100-400mm DG DN OS Contemporary為什么電影攝影師在很多拍攝中都會(huì)用到長(zhǎng)焦鏡頭呢？今天我們就一起聊聊用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝可以帶來(lái)哪些效果，以便你在需要的時(shí)候可以參照使用長(zhǎng)焦鏡頭。如果攝影師想在不太好看的環(huán)境中拍攝出好看的照片，一個(gè)出彩的方法就是使用長(zhǎng)焦鏡頭，并且越長(zhǎng)越好。因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭加上大光圈，可以提供較淺的景深。只要被攝物體和背景之間有足夠的距離，被攝物體后面的任何東西都會(huì)消失變?yōu)楣獍吆蜕摺Ｄ呐履闶窃诶牙锱臄z的也沒(méi)有人會(huì)知道，重要的是亮度和顏色的變化。電影人長(zhǎng)期以來(lái)一直使用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)傳達(dá)角色與周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系，或?qū)⒂^眾的注意力集中在人物上。在屢獲殊榮的HBO系列劇集《火線》（tne Wire）的一個(gè)場(chǎng)景中，兩個(gè)角色在已經(jīng)背叛了對(duì)方的情況下最后一次見(jiàn)面。鏡頭從廣角切入，慢慢地變成了長(zhǎng)焦甚至超長(zhǎng)焦，讓背景從建筑轉(zhuǎn)變?yōu)楣獍?。焦點(diǎn)讓觀眾的注意力都在關(guān)注這兩個(gè)角色以及在他們的友誼和背叛上。
長(zhǎng)焦鏡頭的另一個(gè)特性是它們會(huì)壓縮空間。人的頭部也不例外，鏡頭焦段越長(zhǎng)，頭部的“尺寸”就越小。大多數(shù)人像攝影師使用85毫米鏡頭，這符合大多數(shù)人的五官，因此討人喜歡。超過(guò)這個(gè)焦段，人就會(huì)變得“扁平”。SIGMA 100-400mm DG DN OS Contemporary
有一句叫“在攝影機(jī)里看起來(lái)胖了10磅”的話，通常出現(xiàn)在多機(jī)位的拍攝中，比如采訪和情景喜劇。在這些拍攝中，攝影機(jī)必須與被攝對(duì)象相距足夠遠(yuǎn)，以免在拍到其他攝影機(jī)。
長(zhǎng)焦鏡頭問(wèn)世后不久，電影人就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)增強(qiáng)電影魔力、引人注目的方式：空間的壓縮在電影創(chuàng)作中具有巨大優(yōu)勢(shì)。由于壓縮作用，長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)使兩個(gè)實(shí)際上彼此相距幾英尺的物體看起來(lái)好像距離很近。用于打斗場(chǎng)景中時(shí)，一個(gè)演員的拳頭可能與另一個(gè)演員的臉部差10英寸，但是如果攝像機(jī)角度合適，而另一個(gè)演員如果知道如何“挨”拳，那么看起來(lái)就會(huì)好像真的碰到了對(duì)方。
另一個(gè)經(jīng)典例子是“從爆炸場(chǎng)景中走出來(lái)”的鏡頭，這是經(jīng)典動(dòng)作電影預(yù)告片的主要內(nèi)容。用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝這種場(chǎng)景，可以在距離演員有100英尺或更遠(yuǎn)的距離使用煙火效果，并且對(duì)演員沒(méi)有危險(xiǎn)。說(shuō)到爆炸，電影人使用長(zhǎng)焦鏡頭的最后一個(gè)原因是，它們可以讓多臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝同一個(gè)動(dòng)作。由于每臺(tái)攝影機(jī)的視野都很窄，你可以專注于操作，而看不到其他攝影機(jī)。這對(duì)于拍攝特技鏡頭，不想進(jìn)行多次拍攝或演員的拍攝時(shí)間十分有限的時(shí)候非常有用。例如，在《蘭博：最后的血》中，當(dāng)史泰龍彎腰時(shí)，有三臺(tái)電影攝影機(jī)和一名劇照師記錄了這個(gè)動(dòng)作。攝影機(jī)中，其中兩臺(tái)焦段較短，但另一個(gè)機(jī)位和劇照師是遠(yuǎn)距離來(lái)拍攝。這意味著他不必為了得到三個(gè)不同的角度而彎腰三次，而且拍攝的流暢性更高。長(zhǎng)焦鏡頭：裁剪vs全畫(huà)幅傳感器
長(zhǎng)焦鏡頭也是任何電影人鏡頭套件的重要組成部分。大特寫(xiě)Extreme Close Up，是幾乎在每部電影中都會(huì)出現(xiàn)的鏡頭。無(wú)論是臉部特寫(xiě)，還是關(guān)鍵道具的細(xì)節(jié)，都需要長(zhǎng)焦鏡頭才能捕捉到這些細(xì)節(jié)，而不用把鏡頭靠得太近從而使人不舒服。適馬電影鏡頭里的135mm是一支有著 T2 大光孔的電影鏡頭，具有令人難以置信的分辨率和細(xì)節(jié)。由于各種原因，對(duì)于電影鏡頭而言，最大光孔達(dá)到T2至關(guān)重要。它可以實(shí)現(xiàn)更大、更模糊的焦外，可以分離拍攝主體并隱藏背景。更重要的是，它能夠在照明條件不夠好的下進(jìn)行拍攝。擁有這樣的大光圈的鏡頭，可以讓你在太陽(yáng)下山后拍攝更長(zhǎng)的時(shí)間，或者比用最大光圈為t / 5.6鏡頭時(shí)攜帶更少的燈光。
下面是SIGMA fp接上的適馬電影鏡頭135mm T2，全幅和裁幅兩種模式下的對(duì)比截圖。最后，如果你還沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)長(zhǎng)焦鏡頭的魅力，我建議你嘗試一下。想達(dá)到這些效果你不必一定要有一支400mm焦段的鏡頭， Spuer 35mm 攝影機(jī)或者有裁幅模式的全畫(huà)幅攝影機(jī)，接上 100mm 鏡頭，從 4K 畫(huà)面中截取 1080 分辨率，就相當(dāng)于全畫(huà)幅模式下的300mm鏡頭拍攝效果。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/RUBIDIUM WU 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）
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