《老炮兒》獲得電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)電影類2016年度《聲音制作優(yōu)秀作品獎(jiǎng)電影類一等獎(jiǎng)》。

今天聽(tīng)聽(tīng)《老炮兒》錄音指導(dǎo)趙甦晨在“《老炮兒》中是怎么進(jìn)行聲音制作的”。

《老炮兒》中同期聲運(yùn)用的比例高嗎？比較典型的場(chǎng)景有哪些？

《老炮兒》的同期聲運(yùn)用比例還是比較高的，前期錄制的合格同期聲大概在70-80%左右。比較典型的場(chǎng)景就是六爺（馮小剛）和曉波（李易峰）父子對(duì)話那場(chǎng)，這場(chǎng)戲基本上用的是百分百的同期錄音，音色的呈現(xiàn)效果非常好，只是由于一點(diǎn)臺(tái)詞修改補(bǔ)錄了部分臺(tái)詞，部分演員情緒的微調(diào)也是基于同期聲去做ADR。

因?yàn)樵谶@場(chǎng)戲中，演員有非常重要的情緒的表現(xiàn)，拍攝的時(shí)候采用了四臺(tái)攝像機(jī)，所以我們?cè)趫?chǎng)景之內(nèi)大概布置了三支強(qiáng)指向性話筒，演員的身上也全部都用無(wú)線話筒做臺(tái)詞保險(xiǎn)。這場(chǎng)戲是在懷柔拍的，所以有一點(diǎn)點(diǎn)的飛機(jī)可能劃過(guò)的聲音，后期通過(guò)技術(shù)手段也處理掉了。

電影《老炮兒》的取景地是北京，有哪些聲音設(shè)計(jì)體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的北京？

這樣的聲音設(shè)計(jì)是出于怎樣的考慮呢？

我想“鬧中取靜”是當(dāng)初北京城市設(shè)計(jì)的聲學(xué)特點(diǎn)之一。在影片拍攝前，我做過(guò)一個(gè)小實(shí)驗(yàn)——去到胡同里勘察聲音環(huán)境，發(fā)現(xiàn)北京胡同的聲場(chǎng)變化很有意思，你在南鑼鼓巷聽(tīng)到的還是非常嘈雜的聲音，但是隨著你走進(jìn)周邊一些分支的胡同里，環(huán)境聲嘈雜的程度下降非?？臁?/span>

比如在《老炮兒》開(kāi)場(chǎng)六爺遇到小偷的場(chǎng)景，小偷從非常吵鬧的酒吧街走到了胡同里六爺?shù)募议T(mén)口。我在處理環(huán)境聲聲場(chǎng)處理時(shí)就做了夸張的反差，酒吧街的場(chǎng)景非常喧鬧嘈雜，但是到了六爺住的胡同門(mén)口就變得異常安靜，只有一些淡淡的歌聲飄進(jìn)來(lái)。通過(guò)這種聲場(chǎng)的變化也體現(xiàn)出六爺相對(duì)封閉的一種生存狀態(tài)，他雖然身處于酒吧街旁邊，但是他的生存環(huán)境，實(shí)際上已經(jīng)和現(xiàn)在的北京很不同了，這個(gè)也是我想給觀眾表達(dá)出來(lái)的。

前期環(huán)境聲錄制

眾所周知，北京還有另一個(gè)當(dāng)?shù)芈曇籼厣褪区澤凇ｘ澤谠谝郧懊枋霰本┑碾娪袄锩孢\(yùn)用的比較多，幾乎已是約定俗成。但是這次我們使用鴿哨非常謹(jǐn)慎，全片只用了兩次，一次是六爺和城管發(fā)生沖突之后的一個(gè)全景，給觀眾交代出了北京的一個(gè)全貌，這里的鴿哨是作為轉(zhuǎn)場(chǎng)用的。另外一處就是六爺在和燈罩兒在煎餅攤的時(shí)候，這種一點(diǎn)點(diǎn)的出現(xiàn)也體現(xiàn)了北京特色一種流失。

還有我們針對(duì)于不同的聲場(chǎng)，也做了其他的一些設(shè)計(jì)：比如說(shuō)六爺走在像CBD這種比較繁華的地方時(shí)，整個(gè)的環(huán)境非常噪，聲場(chǎng)比較壓抑。我相信有北京生活的這些觀眾都能感覺(jué)出來(lái)，這種城市強(qiáng)大的底噪會(huì)給人產(chǎn)生壓抑感和壓迫感，我覺(jué)得這個(gè)對(duì)于六爺?shù)囊徊糠中木呈怯袔椭摹?/span>

還有一個(gè)就是六爺去曉波租住的小區(qū)找他，我們是故意把這個(gè)租住的小區(qū)變得非常安靜。因?yàn)榕臄z地是在北京像素，北京像素那個(gè)位置大家其實(shí)都知道，是一個(gè)很吵的小區(qū)。但是我們故意把那個(gè)小區(qū)處理的非常安靜，其實(shí)就是要體現(xiàn)出北京特有的上班的時(shí)間，人們傾巢而出，無(wú)人留守，這也是也是做了一些相應(yīng)的夸張，體現(xiàn)出當(dāng)下北京的生存狀態(tài)。

影片《老炮兒》中聲音給人的總體感覺(jué)是干凈、清晰，聲音不僅細(xì)膩，而且層次性也很豐富，這樣的效果是怎樣做到的呢？

在《老炮兒》這部片子的聲音設(shè)計(jì)中，追逐演員的音色是非常重要的，比如馮小剛的音色就有極強(qiáng)的辨識(shí)特點(diǎn)。在后期補(bǔ)錄時(shí)我們使用的完全是同期錄音的拾音器材（強(qiáng)指向性話筒，無(wú)線話筒）和錄音機(jī)作為話放（aaton cantar x），這樣盡量做到后期錄音和同期錄音音色的接近。 

而且對(duì)于《老炮兒》這部戲來(lái)說(shuō)，它的戲劇性比較強(qiáng)，所以演員臺(tái)詞的清晰度和力度是很重要的。而像追車，還有一些特殊的場(chǎng)景，當(dāng)初的設(shè)計(jì)是想讓它變得更加的夸張，和六爺整體的生存狀態(tài)，要產(chǎn)生極大的反差。比如像追車的這場(chǎng)戲，我們就會(huì)做得非常的“炫”，有“動(dòng)感”。然后再配合上音樂(lè)，就給了觀眾一種特別現(xiàn)代，節(jié)奏感也特別強(qiáng)的感覺(jué)。

于干凈，清晰，對(duì)于我個(gè)人而言比較喜歡簡(jiǎn)潔有力的聲音，在單場(chǎng)戲中需要表達(dá)出什么樣直觀的感受，就要讓這場(chǎng)戲特殊聲音感受明顯，盡量不要讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)觀受被過(guò)多的素材影響。

《老炮兒》結(jié)尾處“冰湖茬架”這一段的細(xì)節(jié)聲音非常多，腳步踏上冰面時(shí)的冰裂聲、六爺沉重的喘息聲、呼嘯的北風(fēng)聲以及軍刀劃過(guò)冰面產(chǎn)生的低頻共振和六爺舉刀的高頻音色，這些聲音的動(dòng)態(tài)和比例都做得比較豐滿。這些細(xì)節(jié)是怎樣處理的呢？用的都是音效嗎？

這個(gè)細(xì)節(jié)我們做的確實(shí)是比較復(fù)雜：冰裂，風(fēng)聲是選取的資料和同期錄制的環(huán)境聲混合；冰裂的一些低頻的共振，軍刀劃過(guò)冰面，腳步踏冰我們是通過(guò)擬音和資料經(jīng)過(guò)音色處理制作而成的：六爺舉刀的高頻音色我們是用了合成器做了一部分的嘗試。當(dāng)時(shí)我和團(tuán)隊(duì)通過(guò)合成器做了一些高頻的音色，然后和音頻資料做了一些double(重疊)。讓這個(gè)音色聽(tīng)起來(lái)富有一定的音樂(lè)屬性，又具有儀式感。六爺孤獨(dú)絕望的喘息的聲，我們都是后期大量補(bǔ)錄，然后通過(guò)后期的插件處理，才呈現(xiàn)出現(xiàn)有的效果。

冰湖茬架這場(chǎng)戲我和導(dǎo)演實(shí)際上在創(chuàng)作思維上高度統(tǒng)一，這場(chǎng)戲的聲音處理風(fēng)格和全片的風(fēng)格其實(shí)反差很多，聲音表現(xiàn)也要達(dá)到。

從剪輯，聲音設(shè)計(jì)，作曲經(jīng)歷了多次修改與嘗試，因?yàn)檫@是一場(chǎng)戲劇感非常強(qiáng)的重頭戲——六爺奔赴死亡，奔赴到生命的潮和和完結(jié)點(diǎn)。所以我們希望通過(guò)聲音制作，包括環(huán)境聲，動(dòng)效的處理上還有音樂(lè)的處理上都給到觀眾一種的聽(tīng)覺(jué)感受。

主要就是北京的拍攝環(huán)境相比一些農(nóng)村，小城鎮(zhèn)，寬闊的野外環(huán)境，噪聲源會(huì)多很多。北京的底噪確實(shí)是比想象中要復(fù)雜很多，又常會(huì)面臨拆遷，裝修各種各樣想象不到的雜音，還有比如說(shuō)在類似后海的人聲鼎沸，基于各種困難，我們盡量采用技術(shù)手段將同期錄音實(shí)現(xiàn)化，比如所有演員的無(wú)線話筒基本上都是全程佩戴的。這樣就算是前期錄制的有一些聲音損失，不合格，但是我們?cè)诤笃贏DR的時(shí)候也可以取得的參考，去還原當(dāng)時(shí)的演員聲音表現(xiàn)狀態(tài)。

聲音設(shè)計(jì)與音樂(lè)在這部電影中是如何結(jié)合的？有哪些相關(guān)的設(shè)計(jì)？

我認(rèn)為觀眾感受深刻的應(yīng)該就是冰湖茬架這場(chǎng)戲了。在這場(chǎng)戲中，音樂(lè)的作用發(fā)揮到了，竇鵬老師的音樂(lè)做的非常的給力，而且動(dòng)態(tài)做的非常大。但是到了終混的階段，我和混錄師鋼發(fā)現(xiàn)這種大動(dòng)態(tài)的音樂(lè)可能對(duì)觀眾初步的聽(tīng)覺(jué)感官上是很過(guò)癮的，但是如果說(shuō)長(zhǎng)時(shí)間的去聽(tīng)一大段強(qiáng)度極高的音樂(lè)，觀眾會(huì)產(chǎn)生疲勞感，所以我們?cè)谡麄€(gè)音樂(lè)和聲音效果的轉(zhuǎn)換上做了一些文章。有的地方我們是以效果為主，有的地方是以音樂(lè)為主。互相避讓，讓觀眾有聽(tīng)覺(jué)緩和的余地。

對(duì)于一些音樂(lè)的頻率，在混錄的過(guò)程中也做了一些處理。在某些地方削減了音樂(lè)的低頻并降低電平，讓觀眾的耳朵短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行一些休息，然后再投入到劇情中的時(shí)候去整體地感受震撼。

在追車的那場(chǎng)戲中，我做了一點(diǎn)音樂(lè)的聲場(chǎng)變化設(shè)計(jì)。就是在車初劃過(guò)的時(shí)候，我們是把主觀的音樂(lè)以大動(dòng)態(tài)進(jìn)入，通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，到侯曉杰(白舉綱)把收音機(jī)關(guān)掉之前，把主觀音樂(lè)逐漸變成了客觀音樂(lè)。這種逐漸模糊的處理，就是讓觀眾不自覺(jué)的從情緒轉(zhuǎn)換到情節(jié)，還比較有意思。

在一些比較關(guān)鍵的臺(tái)詞段落，還有特別情緒化的橋段，我們和導(dǎo)演在制作的過(guò)程中都進(jìn)行了一些簡(jiǎn)化，跟竇鵬老師取得一致，決定不去用一些過(guò)分復(fù)雜的音樂(lè)去處理，而用一些更震撼人心的鼓點(diǎn)或者單一頻率的音樂(lè)去敲擊觀眾，終取得的效果非常成功。 

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的今天，視頻點(diǎn)播放送的平臺(tái)越來(lái)越多樣化，移動(dòng)播放設(shè)備在聲音系統(tǒng)的硬件和技術(shù)方面與傳統(tǒng)電影院存在著巨大差異。這樣的變化對(duì)于電影聲音的具體制作流程產(chǎn)生了怎樣的影響呢？您能分享一下自己的感受嗎？

我覺(jué)得現(xiàn)在的移動(dòng)播放設(shè)備的聲音系統(tǒng)和硬件技術(shù)也在提升，但是我認(rèn)為在創(chuàng)作電影聲音的時(shí)候，就不能過(guò)多的去考慮移動(dòng)端設(shè)備播放的終效果。 

我個(gè)人覺(jué)得是要先確定你終作品的播放形態(tài)。如果說(shuō)是以網(wǎng)絡(luò)播放為主，那我就要按照網(wǎng)絡(luò)播出為主的視聽(tīng)的感覺(jué)去做一些聲音的設(shè)計(jì)和處理。包括混錄的時(shí)候也應(yīng)該去考慮那些頻率的聲音一定會(huì)有損失，否則在某些終端播放時(shí)，這些頻率表現(xiàn)是完全出不來(lái)的。

我呼吁現(xiàn)在聲音完成品在網(wǎng)絡(luò)流通轉(zhuǎn)換時(shí)制定相應(yīng)準(zhǔn)的，大家都能認(rèn)同的編碼形式。據(jù)我所知現(xiàn)在不同的視頻門(mén)戶網(wǎng)站，采用哪種聲音編碼壓縮形式，大部分錄音師是不知道的。讓聲音制作者也知道我們完成的成品在網(wǎng)絡(luò)流通后究竟有哪些不可避免的損失，這樣制作的時(shí)候才能更加有的放矢，避免一些不必要的勞動(dòng)和麻煩。

于電影級(jí)別的影片比例做好，就不要考慮網(wǎng)絡(luò)播放效果，雖然在移動(dòng)端播放的時(shí)候會(huì)有細(xì)節(jié)丟失，但是整體的水準(zhǔn)和表現(xiàn)給觀眾帶來(lái)的清晰和理解程度還是沒(méi)有問(wèn)題的，該有的東西還是能表現(xiàn)出來(lái)。

建議方面，要去涉獵不同的題材的片子，不論是國(guó)內(nèi)的還是國(guó)外的優(yōu)秀影片，多觀摩，多想，多聽(tīng)。在聲音制作標(biāo)準(zhǔn)上要自己先建立出一個(gè)相對(duì)比較正確的體系，要有一定判斷，什么樣的聲音是好的，是優(yōu)秀的。然后再把這些好的判斷復(fù)制到你自己作品上，讓你的作品呈現(xiàn)出好的狀態(tài)。