《瓦斯》也是林鑫《生存三部曲》（另外兩部是《三里洞》、《同學(xué)》）的完結(jié)篇。豆瓣上只有180名觀眾標(biāo)注看過(guò)。凹凸鏡曾組織過(guò)本片的線上觀影，并邀請(qǐng)導(dǎo)演做映后交流。本篇文章，為映后交流實(shí)錄。在映后交流中，林鑫導(dǎo)演講述他拍攝《瓦斯》背后的故事和思考，也由《瓦斯》引申出林鑫導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片的個(gè)人信念和看法。十分意外的是，在觀眾中有一位陳家山礦工遇難者后代，非常感謝他的參與，也希望林鑫導(dǎo)演的片子能慰藉他和他父親的在天之靈。另此片已登錄流媒體平臺(tái)Cathayplay，觀眾可正版觀看。微信是CathayPlay華語(yǔ)藝術(shù)電影在《記憶、時(shí)間和空間:地方志的個(gè)人影像書(shū)寫(xiě)札記》里，林鑫寫(xiě)道：“對(duì)歷史的書(shū)寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，記憶是對(duì)抗遺忘的一種方式，也是重建被遮蔽和閹割的歷史現(xiàn)場(chǎng)的一種有效途徑”。
五年后，林鑫才著手開(kāi)始拍攝，開(kāi)始喚醒記憶。拉開(kāi)時(shí)間的距離讓他捕捉到礦難在礦區(qū)留下的陰影。他先后采訪了二十幾位陳家山礦工和11.28遇難家屬。慢慢地，我們聽(tīng)到礦難時(shí)陳家山的情景，礦區(qū)對(duì)提高產(chǎn)量的要求但對(duì)安全問(wèn)題的漠視以及領(lǐng)導(dǎo)的貪污。當(dāng)林鑫把口述拼接起來(lái)，“被遮蔽和閹割的歷史”， 一點(diǎn)一點(diǎn)在口述中浮現(xiàn)。在《瓦斯》里，我們依舊能看到和聽(tīng)到貫穿“生存三部曲”的主題：個(gè)人（大多是中年）的生活工作記憶以及背后的歲月感，和銅川礦工產(chǎn)業(yè)所構(gòu)成的歷史感。隨著攝影機(jī)前的人物娓娓道來(lái)，林鑫引薦我們一起凝視銅山礦工的生活和苦難。在影片最后，林鑫拍下城市里的煙火表演，鏡頭聚焦在煙火爆炸的畫(huà)面里，刺耳閃目帶來(lái)不適感超過(guò)煙火本身的愉悅感，這正是導(dǎo)演安排給觀者感同身受的苦難。記者：首先請(qǐng)林鑫導(dǎo)演講講拍攝《瓦斯》的淵源，我有讀到你其實(shí)在“11.28”事件發(fā)生的當(dāng)年已經(jīng)知道這個(gè)事故，所以為什么選擇五年后再拍？備注：11.28陜西銅川陳家山礦難，2004年11月28日上午7時(shí)10分，陜西省銅川礦務(wù)局陳家山煤礦發(fā)生了瓦斯爆炸事故，在井下的293人中，有127人安全升井，造成166名礦工遇難。林鑫：陳家山瓦斯爆炸發(fā)生的時(shí)候，我已經(jīng)有攝像機(jī)了。我當(dāng)時(shí)考慮我需不需要去。那個(gè)時(shí)候全國(guó)的媒體來(lái)了很多,新聞鋪天蓋地，這是個(gè)很大的新聞事件。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，假如你當(dāng)時(shí)也去拍那些場(chǎng)面，拍的其實(shí)是表面的東西。我們畢竟就在礦區(qū)，我們已經(jīng)聽(tīng)到，下面和上面說(shuō)的以及底下知道的并不完全是一致的。我并不太僅僅想從新聞層面去介入表面，我更關(guān)注的是一個(gè)煤礦的整個(gè)生態(tài)。它那個(gè)礦完全在一個(gè)小地方，完全自足獨(dú)立的生活環(huán)境，是一個(gè)很完整的生態(tài)。當(dāng)時(shí)包括有些電視臺(tái)去了也拍不到，《瓦斯》里有談到，他們拍了以后帶子被收掉什么的?；谶@些，我就放棄了，我就接著做我其他的片子。一直到《三里洞》《同學(xué)》都做完了以后，過(guò)了五年以后我回過(guò)頭來(lái)拍。其實(shí)（拍攝）難度是很大的。在五年以后，我去的時(shí)候很小心，后來(lái)找了一個(gè)熟人就呆在那。我在那和我拍《三里洞》《同學(xué)》時(shí)的情況是不一樣的，在這兩部影片中，基本上我爸很多朋友我都認(rèn)識(shí)，我拍我的同學(xué)們也是基本上沒(méi)啥障礙的。但是拍攝《瓦斯》時(shí)，我去到一個(gè)我?guī)缀醵疾皇煜さ牡胤?。陳家山煤礦雖然離我們很近，但我們?cè)谀莻€(gè)地方其實(shí)沒(méi)有認(rèn)識(shí)的人。我就找了我朋友的親戚，最起碼有一個(gè)熟人。到那以后拍的狀態(tài)和你想象的也是不太一樣。盡管已經(jīng)過(guò)去五年，但其實(shí)大部分人還是不愿意接受采訪。假如說(shuō)沒(méi)有那位老礦工的幫助，我這個(gè)片子根本就不可能拍下來(lái)。就像片尾你看到煤礦的鏡頭，我把攝像機(jī)往外頭一拿，馬上就被干涉，被“當(dāng)?shù)簟薄?/span>還有一個(gè)片段里頭可能不到一分鐘的黑暗中，在山上有像螢火蟲(chóng)那種礦燈的鏡頭，那個(gè)是在后半夜晚上3點(diǎn)的時(shí)候，他們的礦工家屬在那撿煤渣。那時(shí)我們?nèi)チ耍麄兙驼`以為我是礦上來(lái)干涉他們的，差點(diǎn)打架，所以我就說(shuō)不拍了，要么拍了就趕快走。因此，你的主觀設(shè)想是這個(gè)樣，但到那個(gè)地方以后基本上是另一個(gè)樣。我前面有一個(gè)礦工葬禮的鏡頭，我是跟著去拍了，拍了以后，我走到街上居然有人跟我打招呼，他們認(rèn)為我是拍紅白喜事的。因?yàn)樗吹轿覀冊(cè)谀菑念^到尾跟拍葬禮追悼會(huì)。很多人都不敢接受采訪，我也是因?yàn)橛惺烊藥兔Γ揽績(jī)蓚€(gè)渠道找愿意接受采訪的人，到最后隨機(jī)采訪完，我很快就離開(kāi)了。記者：作為一個(gè)礦工的子女，你對(duì)礦難或者說(shuō)煤礦是怎么回事，是很熟悉的。但我們普通觀眾或者現(xiàn)在的年輕人去看這個(gè)片子，其實(shí)是不太懂的。畢竟這是我們不太能接觸到的東西，我們也不太懂得礦區(qū)它是如何保證安全的，或者說(shuō)“11.28”是一個(gè)怎樣的礦難事件。你可以大概跟我們講一下它實(shí)際上是怎樣的嗎？林鑫：陳家山從我們童年開(kāi)始對(duì)它的印象就非常深了，大家都知道礦上一鳴笛就是出礦難了，大家就會(huì)往礦上跑。陳家山一些人家的門(mén)牌上掛的光榮烈屬，大部分都是家里礦工在底下逝世被分到的。我們很小的時(shí)候，礦難其實(shí)很常見(jiàn)，也聽(tīng)說(shuō)了很多。比如我上初中的時(shí)候焦平礦發(fā)生了一次瓦斯爆炸，冬天的時(shí)候100多個(gè)棺材放在車(chē)上被運(yùn)走，這是我們?cè)谏蠈W(xué)路上看到的。對(duì)我們?cè)诿旱V生長(zhǎng)大的人來(lái)說(shuō)，都明白，礦難對(duì)所有礦工的家屬來(lái)說(shuō)是最沉重的。礦工這個(gè)活兒它一般也不太賺錢(qián)，底下的安全保障設(shè)施也不是個(gè)百分百的保證，可能今天去了，明天能不能上來(lái)都不太知道。安全性難說(shuō)是因?yàn)?，煤采空以后，它上面的頂?huì)塌下來(lái)（冒頂），會(huì)把人砸死。而且陳家山地質(zhì)還比較復(fù)雜，一旦塌了很難控制住，再加上有瓦斯的存在，危險(xiǎn)系數(shù)就更高了。那時(shí)，陳家山礦里在瓦斯爆炸前就已經(jīng)失火過(guò)，礦工救完火之后還在生產(chǎn)，本來(lái)如果停產(chǎn)可能就沒(méi)事了，但是礦里有任務(wù)，必須年底完成。所以當(dāng)時(shí)這個(gè)爆炸很可能是和之前的失火有關(guān)系的，到了某一個(gè)燃點(diǎn)的時(shí)候，它就爆炸了。瓦斯爆炸是什么樣我們都不知道，但是人在底下，逃出來(lái)是很難的。當(dāng)時(shí)的幸存者都是離井口很近的人，他們不在工作面。人們后來(lái)去營(yíng)救，整個(gè)工作面都完全被炸的慘不忍睹，那些人一瞬間就完全沒(méi)了，根本就不可能有任何活著的可能性。到最后去營(yíng)救時(shí)又發(fā)生第二次爆炸，整個(gè)井就封掉了，一直到第二年春天才又把井打開(kāi)，有些礦工的尸體到第二年春天才運(yùn)上來(lái)。所以煤礦是個(gè)特殊行業(yè)，他有各種原因（引起礦難）。我在拍的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，他們的設(shè)備都很先進(jìn)，如果發(fā)生一個(gè)事故，會(huì)有第一道警戒，第二道警戒，方方面面的保障措施都有?？赏且坏┏鍪鹿?，每一個(gè)地方都不管用。對(duì)于礦難這個(gè)事件我不是很關(guān)心，我更關(guān)注它背后的這些煤礦的生態(tài)是怎樣的，這些礦工是處在怎樣的生活狀態(tài)。我后來(lái)也通過(guò)不同的人去試圖還原礦難背后礦工的生存問(wèn)題，就是他們的生產(chǎn)環(huán)境，他們的狀態(tài)，也包括礦難家屬他們后來(lái)的生活。我拍《三里洞》是50年的時(shí)間線，是一個(gè)生命史?！锻瑢W(xué)》基本上是一天實(shí)錄，它是一個(gè)面。然后到《瓦斯》是圍繞一個(gè)點(diǎn)，圍繞一個(gè)事件去記錄。《瓦斯》我是用的交叉剪輯，從不同見(jiàn)證者的視角出發(fā)，用他們的口述去重建那個(gè)時(shí)空發(fā)生的事情以及他們的生活。勞動(dòng)：我覺(jué)得林鑫老師這部片子很大特點(diǎn)就是，它不僅僅是圍繞礦難講礦難。他在反思背后的一些東西，比如說(shuō)這個(gè)事件為什么發(fā)生？我相信如果大家觀察自己周?chē)纳畹脑?，?huì)發(fā)現(xiàn)你們周?chē)m然可能不會(huì)出現(xiàn)比如瓦斯事件這樣的災(zāi)難，但可能會(huì)有別的安全事件就在你身邊發(fā)生。我覺(jué)得這部片子通過(guò)口述史和交叉剪輯的方式把事件還原出來(lái)了，而且特別有意思的是正好間隔5年，可能有些人已經(jīng)退休了，他在退休的位置上，他就更能說(shuō)一點(diǎn)，反而就不像你當(dāng)時(shí)去了以后變成一個(gè)所謂的記者視角。記者：我們看《三里洞》或者《同學(xué)》，你在采訪的時(shí)候會(huì)剪很多拍攝的其他畫(huà)面進(jìn)去，但是我們看到在《瓦斯》里，是一個(gè)很直接的對(duì)話場(chǎng)景。然后我前幾天看到王小魯有一篇文章，就是說(shuō)上一輩的獨(dú)立紀(jì)錄人很注重內(nèi)容，反而形式上是極度地簡(jiǎn)約的。我就想問(wèn)你做這個(gè)決定的時(shí)候是怎樣的？包括改變了前兩部片子一貫的一個(gè)剪輯方式，當(dāng)時(shí)是怎么想的？林鑫：我的考慮是這樣的：臣服于生活的邏輯。你拍的內(nèi)容決定了你能做什么樣的選擇或者剪輯。生存三部曲包括《瓦斯》，應(yīng)該說(shuō)素材拍完以后，這個(gè)剪輯才慢慢在腦海中生成，沒(méi)有說(shuō)剛開(kāi)始就要怎么樣。只有比如說(shuō)片尾的煙花，是在我去陳家山之前就拍好的。當(dāng)時(shí)銅川舉行五十年慶典的時(shí)候人很多，我也是從那小樹(shù)林里穿過(guò)去，跑到了廣場(chǎng)正中間，但在那一瞬間我拍的時(shí)候，我突然就覺(jué)得如果我把攝像機(jī)全推上去拍特寫(xiě)，這和一般拍攝還是不一樣的。我當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)的感受讓我突然覺(jué)得可以用在《瓦斯》的結(jié)尾。我當(dāng)時(shí)那種感受，是我主觀想象。那時(shí)我離煙花很近，那種撲面而來(lái)的感覺(jué)讓我覺(jué)得，可能底下瓦斯爆炸就是這樣的感受吧。這個(gè)鏡頭可能是在影片里頭我唯一一個(gè)是用主觀的視角去拍的。實(shí)際上說(shuō)質(zhì)樸只是相對(duì)更注重形式的人而言。你看這些所謂的質(zhì)樸的片子，其實(shí)它也是很注意形式的，只是它痕跡沒(méi)有那么明顯。我覺(jué)得那種方法就是他拒絕?；ㄕ?，不裝逼，很直覺(jué)地，很直接地去拍。《瓦斯》這個(gè)題材，它很重，你能感受到我們?cè)谀莻€(gè)地方呆著拍片子時(shí)那種壓抑的感受。除了他們講的內(nèi)容和事實(shí)以外，在形式上也是可以做的。你可以看到它從頭到尾幾乎全部是封閉的空間，而且非常小，而我本身就看到在這個(gè)空間里有不同的人，所以也沒(méi)有去刻意安排，就這樣拍下來(lái)了。但我后來(lái)就意識(shí)到，它是需要大量的環(huán)境鏡頭的。事實(shí)上當(dāng)你把前面的故事整個(gè)講完的時(shí)候，最后拉起來(lái)那個(gè)陳家山煤礦的空鏡，交代整個(gè)的環(huán)境，有好多的細(xì)節(jié)都是斟酌過(guò)的。它雖然斟酌過(guò)了，但他依然是質(zhì)樸的，沒(méi)有花招。比如說(shuō)卡佛的小說(shuō)、詩(shī)歌，他都有這樣的特質(zhì)。那種生活的經(jīng)驗(yàn)，生命的經(jīng)驗(yàn)，它轉(zhuǎn)換成另外一種形式去表達(dá)出來(lái)，是直接的，它沒(méi)有想特別刻意地去用創(chuàng)新形式去獨(dú)特地表達(dá)，它就是很直接很質(zhì)樸地去捕捉下來(lái)。但是實(shí)際上它里頭每一個(gè)剪輯，整個(gè)的構(gòu)思，其實(shí)在形式上都是有思考是有想法的，但不是那么刻意，它還是位于內(nèi)容之下，他不會(huì)把形式的技巧非常突出地跳出來(lái)。第一個(gè)鏡頭是個(gè)空鏡，那是陳家山井口水中的倒影。它的旗桿，它礦井的標(biāo)志全部是倒的。所以它細(xì)節(jié)都是很細(xì)致地安排，在剪輯時(shí)候是用心擺在那兒的。勞動(dòng)：我再補(bǔ)充一下關(guān)于林鑫老師的故事，他并不是專(zhuān)業(yè)學(xué)紀(jì)錄片的，他本職身份是一名銀行的職員，曾經(jīng)還做過(guò)畫(huà)家。在上世紀(jì)80、90年代畫(huà)畫(huà)時(shí)，做過(guò)一些創(chuàng)新的嘗試，后來(lái)還當(dāng)過(guò)市政協(xié)委員。他創(chuàng)作紀(jì)錄片很晚，大概40多歲的時(shí)候，但是在創(chuàng)作紀(jì)錄片之前，他對(duì)音樂(lè)對(duì)繪畫(huà)對(duì)攝影都有很深刻的研究和道義。所以我想說(shuō)林鑫老師做紀(jì)錄片完全不是說(shuō)像學(xué)這個(gè)專(zhuān)業(yè)必須交一個(gè)作業(yè)，完全是憑借愛(ài)好，以及這是他表現(xiàn)自己的一種很重要的形式。我想也帶出一個(gè)問(wèn)題，您是怎么認(rèn)定做紀(jì)錄片或者做影像是一種很好的表現(xiàn)方式的？為什么選擇這種方式呢？林鑫：最近還有人采訪我的時(shí)候也提出了這個(gè)問(wèn)題，他就說(shuō)因?yàn)樗吹轿椅淖掷飳?xiě)了----我把紀(jì)錄片作為我生命的一種支撐。他覺(jué)得我這樣說(shuō)太過(guò)了，說(shuō)我以前畫(huà)畫(huà)怎么沒(méi)有這樣說(shuō)呢？我后來(lái)就想這個(gè)事。畫(huà)畫(huà)是你喜歡藝術(shù)這些東西。但實(shí)際上到拍紀(jì)錄片的時(shí)候，我是掉進(jìn)去的。它有一種無(wú)形的力量在推著你往前走。實(shí)際上拍《陳爐》是很偶然的契機(jī)，然后真正做《三里洞》開(kāi)始往后，我是很自覺(jué)。其實(shí)我還沒(méi)有拍完三部曲，腦子里就已經(jīng)存在了，只是需要通過(guò)那么長(zhǎng)的時(shí)間去完成而已。你的生活圈子還是很小，你通過(guò)這些拍攝，包括這些人的命運(yùn)，會(huì)不斷地改變你的想法，改變你對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。當(dāng)你拍攝之后，我就發(fā)現(xiàn)它變成了我的生活。《瓦斯》拍的時(shí)間比較短，但做下來(lái)它也有兩年的時(shí)間。這兩年時(shí)間里除了謀生以外的所有的時(shí)間全部在一塊，我都在做這個(gè)片子。我天天腦子里所有的事，所有的理念都被這些東西全部覆蓋掉，其他的生活可以說(shuō)就不存在。包括我和我愛(ài)人在平常說(shuō)話的時(shí)候，我們就跟有暗號(hào)一樣，別人是不懂的。我們說(shuō)的都是里面的臺(tái)詞或者是某個(gè)人的話，因?yàn)槟俏谋救渴撬虺鰜?lái)的，幾十萬(wàn)文本全部是她打的。當(dāng)我拍他們的時(shí)，我是在有限的空間中去拍了，但是反過(guò)來(lái)素材它也在壓我，成了我生活的全部。拍紀(jì)錄片剛開(kāi)始是一種還貸的概念，對(duì)我的父親一種愧疚，當(dāng)我回過(guò)頭來(lái)想彌補(bǔ)我對(duì)父輩的那種歉疚，去走入煤礦的時(shí)候，這些東西它又回來(lái)成為你生活的全部。事實(shí)上紀(jì)錄片也已經(jīng)成了我生活的全部，當(dāng)你一部片子完成了，停下來(lái)的時(shí)候，突然就變成一種真空，不知道該干什么。是它推著我在前進(jìn)，我只有繼續(xù)干，生活的節(jié)奏才能夠繼續(xù)。所以我才說(shuō)它成了我一種生命的支撐。人有時(shí)候他是靠一種信念活著。我的思想一直在沉淀，慢慢就發(fā)現(xiàn)可以用紀(jì)錄片做一個(gè)地方的文獻(xiàn)，做這個(gè)時(shí)代，這樣一座城市。比如我拍《傳道人》，是有關(guān)基督教的，還有《單身女人》，以及后來(lái)像《沉默的風(fēng)景》關(guān)注整個(gè)城市的一種社會(huì)風(fēng)景，一種地形學(xué)空間的構(gòu)架和時(shí)間的構(gòu)架。還有包括《河床》拍我整個(gè)的家庭史，實(shí)際上主人公朱永生，就是《三里洞》片子里的最后一個(gè)人物，那個(gè)是我的父親，那個(gè)時(shí)候我拍別人不方便，我就最后沿著我的父親，拍他的整個(gè)家族他的出生，他們那輩人是怎么過(guò)來(lái)的，然后到我，直到后面拍我的兒子。到最后影片結(jié)束的時(shí)候，我的孫女都已經(jīng)出生了。我最近在拍我孫女，所以這些東西都是生活給你帶來(lái)的，它都是和你生活的有關(guān)的，最后它就成為你生活不可切割的一部分。這和司馬遷寫(xiě)史是完全不同的，寫(xiě)史記錄的是劉邦那種英雄史，那種偉人的東西，而現(xiàn)在影像平民化以后，我們可以用影像去記錄普通人生活。文本也是，我準(zhǔn)備了和紀(jì)錄片相關(guān)的書(shū)，像《三里洞》的書(shū)已經(jīng)出來(lái)了，是50萬(wàn)字的書(shū)，《瓦斯》我現(xiàn)在還沒(méi)顧上整出來(lái)，大部分書(shū)稿都已經(jīng)整出來(lái)了，暫時(shí)還出版不了。影像和文本共同構(gòu)成了這座城市不同階層，不同人群的生活記錄。你把自己當(dāng)成了一個(gè)時(shí)代的觀察者和記錄者，記錄你周?chē)娜撕湍阕约旱纳睢?/span>不過(guò)《河床》這部片子我自己的家人全部在里頭，這個(gè)片子會(huì)不會(huì)放，或者參加不參加影展，對(duì)我來(lái)說(shuō)都已經(jīng)不重要了。只要你有這樣一個(gè)愿望去努力做下去，關(guān)于拍到什么時(shí)候的考慮就不存在了。記者：最后有一段應(yīng)該是從陳家山到銅川再到西安，這樣一個(gè)路人的采訪片段。我昨天想了想，如果我沒(méi)有看這部片子，不了解這個(gè)事情，而去接受采訪，我可能也會(huì)像很里面片子很多人一樣根本沒(méi)聽(tīng)過(guò)這件事情。林鑫：這個(gè)采訪其實(shí)是比較刻意的，因?yàn)檫@樣的事情對(duì)當(dāng)?shù)厝?，?duì)我們來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的事情，可是對(duì)稍微遠(yuǎn)的人它會(huì)是什么樣的？我在拍一個(gè)“遺忘”，這種事情它很快就會(huì)被遺忘掉，尤其是很多事情剛發(fā)生就很快被遺忘。像我們現(xiàn)在的社會(huì)，各種熱點(diǎn)是一個(gè)蓋一個(gè)，這些事情很快就都過(guò)去了。我想就關(guān)注這么一個(gè)事兒，它怎樣隨著空間距離的拉開(kāi)，而消失掉。假如說(shuō)我們不記錄下來(lái)，這些細(xì)節(jié)，這些生活，它慢慢過(guò)去就沒(méi)有人知道了。它留下的只是干巴巴的數(shù)字，它沒(méi)有那些人很豐富的表情，那些細(xì)節(jié)，那些生活。勞動(dòng)：我知道國(guó)內(nèi)有一個(gè)行為藝術(shù)家叫區(qū)志航，他做過(guò)一個(gè)裸體俯臥撐系列。他會(huì)去一些新聞事件發(fā)生的地方，然后脫光衣服拍張照片記錄一下。剛開(kāi)始你會(huì)覺(jué)得他有點(diǎn)嘩眾取寵，但是可能過(guò)了一年，你再看看他的照片，你突然忘記這個(gè)事是怎么發(fā)生的了。可能那個(gè)事件在當(dāng)時(shí)是特別嚴(yán)重，但是人們可能半年就忘記這個(gè)事情。他在用裸體俯臥撐的形式，用照片的形式去對(duì)抗以往，這是他的方式，我覺(jué)得林鑫老師是用紀(jì)錄片的方式去對(duì)抗遺忘。觀眾1：剛才李老師講到開(kāi)場(chǎng)空鏡頭，其實(shí)我沒(méi)看出來(lái)水面上是礦井口的倒影，但我覺(jué)得那個(gè)鏡頭挺有意思的，而且后面這種拍水面的空鏡頭好像在中間還出現(xiàn)過(guò)兩三次。從我的理解上來(lái)看，它就是一種感覺(jué)，特別是一開(kāi)始，雖然我沒(méi)看出倒影，但卻能感受那種氛圍，我也想聽(tīng)聽(tīng)林老師當(dāng)時(shí)是怎么考慮把這幾個(gè)空鏡頭加在里面的？林鑫：當(dāng)你看《瓦斯》的時(shí)候，有時(shí)候可能覺(jué)得它完全是一個(gè)密集的口述史，這時(shí)候就會(huì)感到很壓抑，而這些鏡頭就像音樂(lè)的休止符，需要一個(gè)喘息的機(jī)會(huì)，并且它也是屬于展現(xiàn)環(huán)境的部分。看這些鏡頭可以從另外一個(gè)角度去看，影片中除了有大的空間，整個(gè)煤礦的空間，也需要一些局部的空鏡去表現(xiàn)細(xì)節(jié)。除了講述生活的細(xì)節(jié)，這種環(huán)境的細(xì)節(jié)，我也會(huì)在片子恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候把它放進(jìn)去?？赡苓@些東西在《瓦斯》里放得很少。不過(guò)在《同學(xué)》里頭有很多，比如說(shuō)里面的一個(gè)女教師，她坐公交車(chē)去學(xué)校上班的時(shí)候，公交車(chē)報(bào)下一站：三里洞。然后剛好就一個(gè)鏡頭：一個(gè)小孩抱著黃花。這兩個(gè)鏡頭的銜接是和前面的地名的呼應(yīng)，我在《銅川方志》的最后一章寫(xiě)了路標(biāo)。我這些紀(jì)錄片前后的互文，不同人物處的環(huán)境，它在不同的片子中，這些人物會(huì)重復(fù)的出現(xiàn)，會(huì)有一種呼應(yīng)的關(guān)系，它有一種關(guān)聯(lián)性?？赡芪乙院髸?huì)慢慢地更加注意到這些空間中的細(xì)節(jié)，可能在以后的片段里會(huì)用的更多一些，它可能是沉默的，也可能是富有生命力的，除了那些敘述性的、實(shí)驗(yàn)性的，這些東西都共同塑造了這樣的一個(gè)城市空間，是不可缺少的一部分。導(dǎo)演林鑫 剪影（來(lái)源：貴山影像館）觀眾2：林導(dǎo)你好，我其實(shí)一直都沒(méi)說(shuō)話，其實(shí)我爸爸就是在“11.28”那個(gè)事故中遇難的。我是陜西渭南的。我其實(shí)對(duì)紀(jì)錄片也不懂，現(xiàn)在做的是財(cái)務(wù)工作。觀影過(guò)程比較坎坷，我和凹凸鏡那邊也聯(lián)系過(guò)，我之前一直知道《瓦斯》，之前我在網(wǎng)上搜了好多，我感謝林導(dǎo)能拍這樣一個(gè)題材。我之前是看成都瓢蟲(chóng)映像的放映，但是我當(dāng)時(shí)不知道，他們放映過(guò)了才知道，然后西安放映又因?yàn)楦鞣N原因取消了，就一直沒(méi)看到。我就在豆瓣上去留言，前幾天有個(gè)人告訴我是說(shuō)有共閱計(jì)劃。因?yàn)槲倚W(xué)時(shí)候和我爸在陳家山住過(guò)，住過(guò)大概有兩三年。我從小學(xué)四年級(jí)，回到我們渭南村里去上學(xué)。剛才林導(dǎo)說(shuō)的，剛開(kāi)始的鏡頭水中的倒影，它倒的是陳家山洞上面‘安全生產(chǎn)’，我其實(shí)一眼就可以看出來(lái)。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)在我爸那，我對(duì)陳家山比較熟悉的。我和大家分享幾個(gè)小故事，當(dāng)時(shí)我媽說(shuō)她去那邊給我爸收拾東西。陳家山是單班崗，12點(diǎn)到8點(diǎn)，8點(diǎn)到下午4點(diǎn)，4點(diǎn)再到晚上12點(diǎn)。我爸應(yīng)該是前一天27號(hào)晚上的班，他去了，我媽說(shuō)她當(dāng)時(shí)到我爸的宿舍，看到我爸被子還是那種有人壓的形狀，當(dāng)時(shí)肯定匆匆忙忙就是要上班了，就再也沒(méi)上來(lái)過(guò)。2001年和2002年的時(shí)候我去那邊，我爸帶我去他們公共浴室的澡堂。我印象特別深，他們是每個(gè)人都有一個(gè)衣柜，應(yīng)該是木頭做的，不是鐵皮的，是紅顏色的，里面放著他們換的衣服。比如說(shuō)你要下去的話，你就要把礦燈帶上，把作業(yè)的那些比較臟的那些衣服穿上，然后你上來(lái)之后去洗浴，我看到前三分鐘就有一個(gè)澡堂的一部分，所以也是特別有印象。還有一個(gè)事情是他2003年、2004年的時(shí)候，他們那邊應(yīng)該礦工工資可能不是特別高，我當(dāng)時(shí)可能也小，對(duì)家庭拮據(jù)也沒(méi)概念。當(dāng)時(shí)山下有一個(gè)賣(mài)面粉的店，我記得特別清楚，我爸當(dāng)時(shí)是買(mǎi)不起面粉的，面粉店和山上住的這些住家戶(hù)都特別熟，是允許賒賬的。我爸就賒的面粉，然后一袋扛上去，因?yàn)槲覀冊(cè)诎肷窖献≈?，他到開(kāi)工資的時(shí)候才能給人家把面粉錢(qián)還上。我想說(shuō)特別感謝林導(dǎo)，能拍這樣一個(gè)題材，讓我們這些遇難家屬，用影像去對(duì)抗遺忘，因?yàn)橄袂皫啄暧小秾?mèng)環(huán)游記》，他說(shuō)的一個(gè)主題就是，如果那些去世的人被在世的人遺忘的話，他好像永遠(yuǎn)就回不來(lái)了。然后我就想說(shuō)，林導(dǎo)就是用影像去對(duì)抗遺忘。林鑫：謝謝你的見(jiàn)證，非常感謝。因?yàn)樯洗蔚V難的家屬想去看《瓦斯》也沒(méi)看成，我也沒(méi)想到自己今天會(huì)在這里遇到你，我也謝謝你參加今天的交流。實(shí)際上我在朋友中孩子也碰到，就是說(shuō)當(dāng)時(shí)買(mǎi)不起面粉的，幾家合著買(mǎi)一包面粉，在我采訪手記里也提到那種生活，像你說(shuō)的半山腰棚戶(hù)區(qū)生活影片里面反映是比較細(xì)的。因?yàn)槲以谀抢镆彩呛苁苷鸷?，就很感人。我們還是很感觸的，因?yàn)槲冶旧硎莻€(gè)礦工的后代，也非常能感謝你們慢慢也從環(huán)境里走出來(lái)，去尋找到自己新的生活，我們都是礦工的下一代。事實(shí)上我也沒(méi)在礦上干，我爸不讓我代替他。他們干了一輩子，他不希望他的兒子再繼續(xù)在礦上，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)性真的是很大的。實(shí)際上你剛剛講那些事，也是對(duì)我的片子里采訪的好多事情的一種佐證，從另外一個(gè)角度提供了證言，真的非常感謝你。因?yàn)橥咚刮谋玖糠浅４?，我還沒(méi)整理，我還會(huì)整理出來(lái)，那頭有很多人。為啥《瓦斯》我看得特別緊呢？那些人很信任我，我也是礦工的后代，我拍下來(lái)。但是片子要是流傳到網(wǎng)上去，會(huì)給他們生活帶來(lái)很大的麻煩，因?yàn)橛泻芏嗳耸窃诼毜摹?duì)于我來(lái)說(shuō)，我希望礦工是不會(huì)白白死的，它成為一種教訓(xùn)，成為一種記憶，不應(yīng)該遺忘。而且里面有很多比如說(shuō)運(yùn)輸隊(duì)長(zhǎng)，還有那個(gè)時(shí)候的調(diào)度的人我都采訪到，還有一些礦工，有好多家屬，還有遇難者家屬，我都采訪到了。我不希望因?yàn)槲遗钠咏o他們的生活帶來(lái)任何的麻煩，那樣的話我就會(huì)內(nèi)疚的。林鑫，詩(shī)人、畫(huà)家、紀(jì)錄片導(dǎo)演。紀(jì)錄片作品包括《陳爐》《三里洞》《同學(xué)》《瓦斯》《傳道人》《寇德卡》《河床》，以及最新作品《單身女人》。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/凹凸鏡DOC 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/hnAPeCsCpIzKJDG_QdTexA
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