不過，提到這點并非要說上述這段話中的大佬，而是想借用“會用業(yè)余演員”的標準引出今天的主角——大鵬。

一定有觀眾想問，是我知道的那個大鵬嗎？

是的，是他。

成為電影導演之前，大鵬主持過脫口秀《大鵬嘚吧嘚》，自編自導迷你喜劇《屌絲男士》，以“屌絲”形象活躍在觀眾視野內(nèi)；

執(zhí)導的兩部商業(yè)喜劇《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》先后上映，叫座但不叫好。

去年開始，情況有些不同了，《演員請就位》中，大鵬所拍的短片《花木蘭》，一下子讓觀眾對這位喜劇導演刮目相看。

而在此之前，他帶著團隊、扛起設(shè)備，回到位于東北的老家集安，把鏡頭對準自己的家人，拍了一部文藝片。

自己總結(jié)是拍了一場天意，那天意如何？

答案已然揭曉，大鵬近期上映的新片，成為他迄今為止評分最高作品，去年起就被很多影迷，列為年度十佳之一。

作為導演的大鵬，似乎徹底翻身了。

天意之作

傳統(tǒng)語境下，“吉祥如意”四個字，是一種祝福。

但大鵬的這部《吉祥如意》，幾乎讓人從頭哭到尾。

電影的主角是大鵬的三舅，王吉祥。

很多年前的一場病，使其大腦受損，智商退回孩童階段，他的小家庭也隨之破碎。

三舅平?？偸欠磸湍钸秲删湓?，“文武香貴、一二四五”——串起了兄弟姐妹的名字與排行，“找媽明早”——生病后的三舅與母親，相依相伴了二十年。

盡管出現(xiàn)精神問題，家人仍烙印于三舅心底。

臨近過年，一大家子都回到姥姥“駐守”的老家，也包括三舅十年未回家的女兒麗麗。

但姥姥這個時候突然去世，留下趕回自己身邊團圓的兒女、孫女，一場計劃中的相聚，被命運撥弄出截然不同的意義。

姥姥的葬禮結(jié)束后，眾人開始討論：三舅該何去何從？

原本除了姥姥，和他一起生活的還有二舅一家。

照顧神志不清的人并不容易，他生病后只吃包子，他們就每天陪著他吃，類似這樣的遷就，對家人是一種長年累月的消耗。

如今，麗麗的到來讓大家看到了另一種可能性。

由她接走三舅無疑是最好的方案，但尚在北京打拼的她，顯然沒這個能力和條件。

這一度讓年夜飯陷入爭執(zhí)，沉重的氛圍籠罩在這個家庭上空。

失去至親只是一方面，眼前擺著引發(fā)矛盾的現(xiàn)實問題。

而當下局面就像對未來的某種暗示，同時是很多中國家庭的共同經(jīng)歷。

隨著大家長離開，開枝散葉或漂泊在外的家人，很難一如既往地緊密連接。

關(guān)于三舅的著落，飯桌上沒有得出理想的結(jié)論，他自己則對一切渾然不覺。

問題無解，一切照舊，他抽著煙走在雪地里，重復著屬于這個家庭的特殊密碼。

看到這里，觀眾掛礙起這個陌生又熟悉的家庭，也揪心于三舅未知的命運。

鏡頭里的三舅正往觀眾所在的方向走。

但身影越來越小，直到畫面里出現(xiàn)另一塊大銀幕。

觀眾有種從夢中被拉回現(xiàn)實的感覺。

那場夢叫《吉祥》，從被驚醒的那刻起，電影進入名為《如意》的另一部分。

而它正是對一段現(xiàn)實的記錄：大鵬拍攝前面這個故事的過程以及結(jié)果，可以理解成幕后紀錄片。

如果僅是這樣，還不至于多驚艷，有意思的是后者對真相的呈現(xiàn)。

《吉祥》講述的是大鵬及其家人在2017年春節(jié)的真實經(jīng)歷，但麗麗這個關(guān)鍵人物是演員劉陸扮演的。

我們在《如意》能看到，三舅生活中的女兒回來了。

經(jīng)歷這一切時的她，與劉陸所詮釋的麗麗，形成了鮮明的對照。

女演員劉陸，出于不解曾質(zhì)問麗麗：“為什么十年不回家”，麗麗只有沉默應對，就像她面對家庭會議上的爭吵，慣于玩手機逃避現(xiàn)實。

大鵬的雙重身份也有類似作用，他既是導演，又是這個家庭的一份子。

這種矛盾性在后半段的集中釋放，同樣讓虛與實的界限變得模糊而微妙。

那這些與天意有什么關(guān)系？問題的答案說來唏噓。

大鵬最初想拍的內(nèi)容是姥姥過年，當時說的“天意”是，姥姥怎么過年他就準備怎么拍。

但后來，她的意外離世，讓《吉祥如意》有了另一種創(chuàng)作的宿命感。

成為屌絲，再拋棄屌絲

如今，除了對《吉祥如意》的認可，外界最為一致的反應是，驚訝。

影片上映的這段宣傳期，大鵬屢屢面對類似的提問：你為什么會拍這樣一部電影？

想必大部分觀眾都會立刻意會其中重點。

影片中也呈現(xiàn)出映后觀眾對大鵬的創(chuàng)作疑惑

一方面，《吉祥如意》撲面而來的文藝氣息，與他之前導演的其它作品存在強烈反差。

2015年的《煎餅俠》和2017年的《縫紉機樂隊》，都是典型的商業(yè)片。

前者拿下將近12億票房，處女作即成為10億導演。

而這兩部電影都是喜劇，觀眾自然認為這才是他擅長并將繼續(xù)深耕的領(lǐng)域。

另一方面，很難說他過去這些作品擁有大量關(guān)注度的同時，也擁有相當分量的認可度。

說得殘酷些，它們甚至讓人覺得，這個半路出家的跨界導演，或許只能停留在玩票自嗨。

票房搶眼的《煎餅俠》，沒能拿到及格分。

那同樣是關(guān)于拍電影的電影，跌落神壇的人氣明星，準備通過一部自導自演的作品挽回一切。

接下來的《縫紉機樂隊》，口碑勉強合格，也反映出他的進步，不過票房卻沒能保持前作的勢頭。

這次講的是組樂隊的故事，失意的經(jīng)紀人程宮為了賺一筆快錢，來到東北集安小城，幫吉他愛好者胡亮組建一支樂隊。

不難發(fā)現(xiàn)，《縫紉機樂隊》的內(nèi)在邏輯和《煎餅俠》非常相似，電影的主角都是普普通通的小人物。

用當時比較流行的概念來講，就是“屌絲”，這兩個字也是他通過《屌絲男士》走紅后深度綁定的形象。

由此說來，大鵬的導演作品或許可以被概括為“屌絲敘事”。

所有的這些，都讓大家對大鵬形成了固定而深入的印象。

這和他作為演員所面對的情況非常相似。

《受益人》上映之后，他以與喜劇表演時相去甚遠的形象，與觀眾見面，同樣面對那種驚訝，“為什么會演這樣一個角色？”

而今越發(fā)明顯的一件事是，大鵬成為過屌絲，也在“拋棄”屌絲。

拿到逆襲劇本的人

看完《吉祥如意》，有觀眾感嘆，電影之神摸了一下大鵬的頭。

這是被他本人親自蓋章表示欣慰的評價，但其中還可以解讀出一種偶然性，畢竟這確實是部天意之作。

那么下一次，神還會降臨嗎？

不看好的聲音，是存在的。

影迷的評價并非全然的肯定，仍然有許多負面的評價，被提及最多的一點是嵌套式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，2018年的日本電影《攝影機不要停》也是類似的形式。

而從上映時間來看，大鵬晚了不止一步。

在結(jié)果導向的情況下，這部分觀眾甚至沒去考慮拍攝時間才是關(guān)鍵問題。

在去年北影節(jié)展映時，大鵬曾正面解釋過，《吉祥如意》的策劃始于2016年，拍攝于2017年春節(jié)。

而這個比很多人想象中更早的時間，也讓導演功力穩(wěn)步提升的解釋，失去了合理性，因為《縫紉機樂隊》才是真正意義上的第三部長片。

大鵬在最近的采訪里提到，就是為了等電影里那座大吉他的搭建，趁著時間空檔去拍了《吉祥如意》。

如果沒有后來的那層天意，拍出來的應該是一部叫做《姥姥》的電影。

他想拍姥姥和家人過年的故事，出鏡的同樣是觀眾如今見到的那些人，但劉陸扮演的不是三舅的女兒，是女版的他。

這樣一來，就會出現(xiàn)一種對比，姥姥一輩子沒有從農(nóng)村走出去，劉陸則離開家鄉(xiāng)成為北漂女孩。

他想看看祖孫兩代女性在春節(jié)這個時間節(jié)點的相聚和碰撞。

寥寥幾句描述頂多算一部電影最初的草稿，可以肯定的是，它也不是對“屌絲敘事”的重復。

但換個角度來看，從《姥姥》到《吉祥如意》，它們和大鵬前兩部電影其實并未出現(xiàn)非常夸張的割裂和脫節(jié)。

在《煎餅俠》里，他半真半假地扮演著成名后的自己，但“煎餅俠”這種設(shè)定的是從小就萌芽的靈感。

他在自述成長、奮斗的書里寫過，對于與眾不同以及被關(guān)注的渴望。

至于《縫紉機樂隊》，他也很大限度的“夾帶私貨”。

音樂一度是他非常執(zhí)著的夢想，高中時搞過一支名為見證的樂隊，在集安開了場演唱會，作為對高中生活的告別。

后來直接把鏡頭對準自己的家人，也是出于離鄉(xiāng)多年，對逐漸成為外來者的一種意識和思考。

盡管大家都說他是在勇敢地分享私人影像，但相比之前用站不住腳的逆襲，這才是更擁抱大眾的作品。

長久以來，大鵬被當成勵志的范本。

完成從網(wǎng)絡編輯、主持人、演員到導演的身份轉(zhuǎn)變時，常常站在關(guān)鍵節(jié)點，也被看作時代的受益人。

這兩種說法在說一件事，都有道理又顯得有些矛盾。

他總是在往前走，怎么輕易下結(jié)論好呢？

目前可以肯定的是，他足夠努力，也擁有適時出現(xiàn)的運氣，更重要的是永遠在動腦筋判斷當下。

否則天意來了，也會從指縫中溜走。

不過即便如此，我也無法肯定電影之神還會再度光顧他。

但或許有一天，他會成為自己的電影之神，不需要更多的加持與眷顧。

你會給大鵬的電影打幾分？

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文/秤砣 來源/新片場（ID：xinpianchang）

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