九十年代以來，中國電影中的城市空間表達(dá)越來越趨于同質(zhì)化，或者是光鮮亮麗的，或者是極為底層的，而對于城市的發(fā)展，我們?nèi)鄙僖环N真正意義上的人文觀察。長久以來，我們將《三峽好人》、《日照重慶》、《浮城謎事》、《二十四城記》等片作為中國城市影像范本，可以看到的是，六代導(dǎo)演對于發(fā)展過程中，成功的完成了中國城市形象的構(gòu)建和傳遞的工作，某種角度而言，他們忠實(shí)的記錄下了九十年代末二十世紀(jì)初這段歷史時(shí)期內(nèi)中國發(fā)展過程中的一個(gè)側(cè)影。在每一個(gè)時(shí)代的不同節(jié)點(diǎn)，歷史的發(fā)展都有不同的特點(diǎn)，而影像承擔(dān)的作用是要將一個(gè)時(shí)代記錄下來。一次又一次的事實(shí)印證了一點(diǎn)，脫離了時(shí)代背景的電影，是不具備感染力的，我們甚至可以稱之為獵奇影像。這從某種程度上解釋了，為什么我們對還原某些歷史時(shí)代的影像趨之若鶩，而真正生活在那個(gè)時(shí)代的人反而無感。我們?nèi)狈δ欠N真正注視著當(dāng)下的影像，特別是一線和準(zhǔn)一線城市的影像。近幾年來，一批新的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們開始試圖以自己的攝影機(jī)，去記錄宏觀敘事下，被主流忽視了的細(xì)節(jié)?！端块g里的云》、《極樂點(diǎn)》、《漫游》、《小偉》等片從電影節(jié)開始，走向觀眾，這似乎是一次中國電影中城市影像的更新迭代，而仇晟導(dǎo)演的《郊區(qū)的鳥》恰好誕生在這個(gè)裂縫中間。按照時(shí)間線來算，《郊區(qū)的鳥》應(yīng)該是這一批新影像中最先出爐的，于2018年亮相FIRST青年電影展并斬獲大獎(jiǎng)后，本該于2019年8月上映，但由于種種原因，這部影片經(jīng)歷了資源流出和臨陣撤檔之后，被擱置在一旁。沮喪之下，導(dǎo)演仇晟寫了一篇文章《我在亞馬遜上購買了自己電影的藍(lán)光碟》，表達(dá)無奈。但我們始終篤信一點(diǎn)，真正愛電影的人會拒絕這個(gè)資源，等待著與它大銀幕相逢。今年2月再次定檔，終于相見，此時(shí)距離我們在西寧看到它已經(jīng)過去了三年。《郊區(qū)的鳥》中對于城市空間的構(gòu)建，并不是單一的，而是多元的。他更多的看到的是隱藏在城市中心和邊緣中，那些平時(shí)并不會注意到的要素，比如下水道，施工工地，江邊和空無一人的拆遷廢墟。用這些看似散裝的點(diǎn)去描摹當(dāng)代城市的形象，這個(gè)形象中包含了我們司空見慣的和被我們忽視的細(xì)節(jié)。它不像是一幅完整的畫卷，而更像是由一張張素描組成的城市生態(tài)展覽，看似每一個(gè)細(xì)節(jié)都是斷面，但形成的效果卻是籠罩式的，因?yàn)樗目臻g是一種接近于自然主義的真實(shí)，這種真實(shí)有助于將那些魔幻轉(zhuǎn)變?yōu)榭尚拧?/span>電影的開始，以一組攝影機(jī)視角鏡頭開始，主角一行人在一個(gè)交叉路口做測繪工作。從《郊區(qū)的鳥》的整體來看，交叉路口的地點(diǎn)打開了空間的缺口，它并非是封閉的、孤立的，而是開闊中在嘗試著去構(gòu)建一種空間聯(lián)系。在鏡頭經(jīng)歷了幾次突然移動(dòng)后，緊接著是一個(gè)快速變焦，由廣角迅速切換為長焦，遠(yuǎn)處水塔上的孩子突然清晰，這種突然的推進(jìn)，以迅雷不及掩耳之勢迅速將鏡頭呈現(xiàn)的空間打開，打破了攝影機(jī)視角的局限，使鏡頭的敘事范圍從局部擴(kuò)大到區(qū)域。之后的段落中，導(dǎo)演一直在深耕這一區(qū)域內(nèi)的元素，水塔、下水道、涵洞在鏡頭中都被一一一一串聯(lián)起來。我們可以把他稱之為城市的景觀展現(xiàn)，而我更愿意將他解讀為“散點(diǎn)透視”的表達(dá)?！吧Ⅻc(diǎn)透視”是一個(gè)美術(shù)上的概念，區(qū)別于西洋繪畫中的“焦點(diǎn)透視”，散點(diǎn)透視是中國繪畫的一般特征，通常意義上這種處理方式下，你很難找到創(chuàng)作者所在的中心點(diǎn)，但每一個(gè)元素之間卻都存在著透視關(guān)系，在多個(gè)點(diǎn)中產(chǎn)生某種交匯?！督紖^(qū)的鳥》中，不管是下水道、地鐵、涵洞還是課堂、紅領(lǐng)巾，這些元素看起來都是互不相干的，但導(dǎo)演卻嘗試著讓他們互相之間通過“測繪”這一行動(dòng)產(chǎn)生聯(lián)系。而“測繪”這一行動(dòng)，其本質(zhì)上有兩重涵義，第一是字面意義上的科考，這一層意義上，起到的是敘述城市現(xiàn)狀的作用。他運(yùn)用各種象征手法，塑造了一個(gè)已經(jīng)被現(xiàn)代文明榨干了的城市，這個(gè)城市中涵洞斷裂、地下水枯竭，人工的建筑在自然地力量面前不堪一擊，成為了當(dāng)代城市邊緣的寫照。而在另一側(cè)，導(dǎo)演透過夢境完成了郊區(qū)的構(gòu)造，城市的形象突破了一個(gè)一個(gè)房子構(gòu)成的空間集合，徹底走向了開闊與自然的世界?；囊?、叢林、廢墟，這些元素在通常意義上的城市形象中并不存在，然而卻構(gòu)成了《郊區(qū)的鳥》中城市生命力的源頭，他散發(fā)著一種積極向上的頹廢，無助與希望都在其中。在江邊睡覺的一場戲，則正好處于二者的空間夾縫中，穿行在時(shí)間的田野里徜徉。然后，醒來的孩子舉起望遠(yuǎn)鏡，在對岸的回望中，兩個(gè)空間被輕巧的擰合在一起。多個(gè)人物之間，利用互相之間的透視，將時(shí)間與空間勾連起來。這就是我們看到的“郊區(qū)的鳥”，他在零散中構(gòu)建起了城市的整體性，點(diǎn)狀的凝聚成一個(gè)合體。每一個(gè)元素之間，都是不分彼此的，渾然一體。仇晟眼中的杭州，是突破了固有城市界限的，且刻意的屏蔽了西湖、蕭山、西溪那些典型的標(biāo)志，完成了去標(biāo)簽化，抹平了城市之間的差異。這反而起到一種作用，即是勾畫現(xiàn)代城市的整體樣貌，感覺由私域擴(kuò)大到了更多的公共領(lǐng)域，進(jìn)一步的探討城市化的課題。從某種角度來說，這也是對城市歷史的記錄，而城市影像承擔(dān)的作用正是記錄一個(gè)時(shí)代的側(cè)影。
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文/致遠(yuǎn)君 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/s8mggECWGbQDFDpnTaKCzA
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