3月15日，第93屆奧斯卡最佳國際影片（原最佳外語片）提名名單揭曉。在中國選送的三部華語電影中，由曾國祥導(dǎo)演，易烊千璽、周冬雨主演的《少年的你》脫穎而出，成功獲得提名。
這一天到底等了多久？追溯華語電影的“沖奧史”，上一部獲得奧斯卡最佳外語片提名的，還是2003年張藝謀的《英雄》。
其他六部獲得提名的影片，分別是1991年張藝謀的《菊豆》，1992年張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，1994年陳凱歌的《霸王別姬》，1994年李安的《喜宴》，1995年李安的《飲食男女》，以及2001年李安的《臥虎藏龍》。其中，只有《臥虎藏龍》最終斬獲獎項。這七部華語片，展現(xiàn)的正是從上世紀(jì)九十年代到二十一世紀(jì)初，奧斯卡對中國電影的品味流變。從關(guān)注歷史題材，到感受東方式家庭情感，再到中國獨(dú)家類型片武俠片的爆發(fā)。上世紀(jì)八十年代，以張藝謀、陳凱歌、田壯壯為代表的中國第五代導(dǎo)演登上歷史舞臺，在歐洲三大電影節(jié)屢斬大獎。
張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》摘得1988年第38屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎，成為第一部在歐洲三大國際電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）上摘得首獎的國產(chǎn)片。第五代導(dǎo)演的作品展現(xiàn)了強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格、深厚的歷史性和民俗性，成為彼時西方人了解中國的一扇窗口。正是在特定的歷史背景下，美國奧斯卡最佳外語片提名了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》，除了作品本身的藝術(shù)價值，提名原因還包括西方人對東方的強(qiáng)烈獵奇。
《菊豆》講述中國舊社會農(nóng)村里染坊主男女茍且的故事；《大紅燈籠高高掛》講述封建帝制下三妻四妾的故事；《霸王別姬》講述戲班沉浮，時間跨度貫穿民國到新中國，其間又有濃墨重彩的文革戲份。
三部帶有明確的歷史題材屬性，展現(xiàn)了第五代導(dǎo)演對舊中國、舊社會及文革傷痛的歷史反思，并讓西方人透過影像滿足了對中國歷史、民俗的獵奇。從1995年開始，李安成為奧斯卡最佳外語片炙手可熱的人物，李安“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《飲食男女》將中國式家庭與倫理詮釋得淋漓盡致。
如果說張藝謀的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《霸王別姬》讓西方人看到了中國文化與歷史的宏觀外在，那么李安的《喜宴》《飲食男女》則讓西方人看到了中國人的內(nèi)在肌理。
李安深受中國傳統(tǒng)儒家文化影響，細(xì)水長流中的家庭情感讓西方人看到中國人的人情世故與處世之道。
《喜宴》中，傳統(tǒng)中國家庭下兒子的同性戀情最終得到父親隱忍地認(rèn)同；《飲食男女》中，女兒們到了女大當(dāng)嫁的年紀(jì)，而父親要壓抑自己的骨肉之愛。
即使是在《臥虎藏龍》外在的武俠外殼下，包裹的仍是中國人情倫理的部分：李慕白與俞秀蓮雖互相愛慕，只因俞秀蓮死去的丈夫是李慕白兄弟，發(fā)乎情止乎禮，兩人一直壓抑著情感。玉嬌龍最后的一躍，正是緣于她始終無法沖破這張倫理之網(wǎng)。
《臥虎藏龍》第一次替中國人捧得奧斯卡最佳外語片小金人，華語片沖奧之路達(dá)到巔峰。2002年，張藝謀的巨制武俠片《英雄》上映，一開中國大片之先河，將中國電影帶入工業(yè)化之路。次年，乘著《臥虎藏龍》的武俠風(fēng)，《英雄》提名奧斯卡最佳外語片，華語電影一時風(fēng)光無二。
其后的18年，中國電影一路狂飆突進(jìn)，市場越做越大，但中國電影送審?qiáng)W斯卡再無提名，直至18年后的這部《少年的你》。18年里，中國陸續(xù)送審了十余部影片，其中包括《十面埋伏》《無極》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《搜索》《戰(zhàn)狼2》《邪不壓正》等。
2019年，中國還首次將動畫電影《哪吒之魔童降世》送審?qiáng)W斯卡，但最終無緣最佳國際影片。不難看出，2000年代，華語電影基本延續(xù)著《臥虎藏龍》《英雄》的武俠風(fēng)，強(qiáng)勢向西方輸送。2010年代，送審?qiáng)W斯卡最佳外語片的格局紛繁復(fù)雜，既有《唐山大地震》《金陵十三釵》《一九四二》這樣厚重的歷史題材，又有《搜索》《滾蛋吧！腫瘤君》這樣的都市題材。
直至近年，中國類型片愈發(fā)完善，軍事動作片《戰(zhàn)狼2》、歷史功夫片《邪不壓正》、國漫《哪吒之魔童降世》代表中國類型片目前的高水準(zhǔn)送審?qiáng)W斯卡，但無一例外，鎩羽而歸。失敗原因有很多，一方面武俠片同質(zhì)化嚴(yán)重，且逐漸呈式微之勢，到如今只剩下《繡春刀》系列和徐浩峰導(dǎo)演的電影。
另一方面，西方人已經(jīng)完成了對東方獵奇的原始積累，對宏大歷史題材影片興趣喪失。但最重要的，依然是電影本身藝術(shù)性與商業(yè)性不足，品質(zhì)無法與其他提名影片抗衡。2020年12月，“沖奧”名單公布，中國一共送審了三部電影至第93屆奧斯卡最佳國際影片，分別是代表中國內(nèi)地的《奪冠》、代表中國香港的《少年的你》、代表中國臺灣的《陽光普照》。深耕好萊塢領(lǐng)域的電影媒體人蕩科長認(rèn)為，《奪冠》未能提名的原因很簡單：“《奪冠》作為一部體育競技類型片，對于好萊塢來說實(shí)在太不體育。好萊塢的體育片是國家感謝個人，我們的體育片是相反的?！?/span>《陽光普照》作為2019年臺灣金馬獎最佳影片，深刻描繪臺灣社會現(xiàn)實(shí)，但其藝術(shù)性遠(yuǎn)勝過商業(yè)性，對于注重商業(yè)性和功利性的奧斯卡來說，《陽光普照》略顯劣勢。讓《少年的你》在三部華語片中脫穎而出，成功晉級五強(qiáng)的，則是它的北美票房。
“奧斯卡在2019年年底做了一個規(guī)則修改：最佳國際影片提名名單由全體評委投票產(chǎn)生。這個修改意味著，奧斯卡最佳國際影片不再是體現(xiàn)一小撮評委的精英口味，‘更多評委看過’成為入圍的重要條件?！笔幙崎L對娛刺兒（ID：yuci-er）說。
2019年11月，《少年的你》于北美上映，票房近兩百萬美元，而《寄生蟲》的北美票房不過五百多萬美元。
在蕩科長看來，反校園霸凌主題非常符合北美近些年的主流價值觀，犯罪類型也能有效地消除文化隔閡?？梢哉f，《少年的你》在今年奧斯卡最佳國際影片五強(qiáng)中是最大眾化的一部。從上屆奧斯卡大贏家《寄生蟲》中，似乎可見《少年的你》之“入圍相”。
2020年2月9日，韓國電影《寄生蟲》在奧斯卡金像獎上一舉拿下最佳影片、最佳國際電影、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，創(chuàng)造了新歷史。同時，它也是“最佳外語片”改名“最佳國際影片”后第一部獲獎作品。
《寄生蟲》的成功在于它的社會性和商業(yè)性。韓國上流和底層之間的階級矛盾問題，在影片中通過一則寓言形式呈現(xiàn)。在故事講述上，導(dǎo)演奉俊昊又以韓國電影人擅長的類型片敘事推進(jìn)，雖然主要場景都濃縮在一間房子內(nèi)，但每個角色的一舉一動都牢牢鉤住觀眾。
在社會性與商業(yè)性層面上，《少年的你》同樣優(yōu)秀。它關(guān)注校園霸凌這一全球普遍存在的社會問題，并通過高效的類型片敘事，讓影片充滿懸疑、犯罪的類型氣息，保證了商業(yè)上的可能，最終內(nèi)地票房狂攬15.58億。兩者雖在類型上相似，但《寄生蟲》為原創(chuàng)劇本，《少年的你》卻曾在國內(nèi)陷入“融梗門”。
一些看完電影的網(wǎng)友提出，《少年的你》原著小說《少年的你，如此美麗》疑似“融梗”了東野圭吾等多人作品，包括《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》《忍冬》。
所謂“融?！?，復(fù)制的不是文字，而是核心創(chuàng)意。這種高級”抄襲“目前在法律上并沒有定義，很難真正判定侵犯著作權(quán)法。這些懸而未決的爭論，依然延續(xù)到了電影的“沖奧之路”上。那么，《少年的你》最終獲獎的可能性有幾成？
縱觀其他四部提名最佳國際影片的作品，分別是《集體》（羅馬尼亞）、《酒精計劃》（丹麥）、《販皮之人》（突尼斯）、《艾達(dá)怎么了》（波斯尼亞和黑塞哥維那），四部影片皆為電影小國產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)影片。
蕩科長談及四部入圍影片時說：“羅馬尼亞和丹麥的藝術(shù)電影一直是奧斯卡寵兒，好萊塢依然在從歐洲汲取養(yǎng)分并希望能為自己所用。從這個角度來說，最佳國際影片體現(xiàn)的不是好萊塢對世界電影的評價標(biāo)準(zhǔn)和包容性，而是好萊塢最認(rèn)可和包容的世界電影?！?/span>因此，無論國內(nèi)觀眾的評價如何，《少年的你》同樣代表了好萊塢為之所用的功利標(biāo)準(zhǔn)和商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
在西方人看來，中國歷史題材、家庭倫理劇、日漸式微的武俠類型太過本土性，《少年的你》這種帶有社會性和商業(yè)性的現(xiàn)實(shí)主義影片，成為當(dāng)下西方人了解中國的最優(yōu)選擇。無獨(dú)有偶，中國電影自身也在經(jīng)歷著裂變。武俠巨制、特效大片你方唱罷我登場，觀眾對于電影的內(nèi)容要求愈來愈高。
《我不是藥神》《少年的你》《送你一朵小紅花》等現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)佳作，成為觀眾可觸可感、充滿共鳴的影片，在市場上頻頻大獲成功。《少年的你》成功提名奧斯卡最佳外語片，意味著現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)片的勝利，也是2002年《英雄》開啟中國大片時代后，商業(yè)化道路上的又一次階段性成果。2021年4月25日，第93屆奧斯卡的歸屬將塵埃落定。無論最終得獎與否，《少年的你》都讓中國電影再次站在了國際舞臺上。
畢竟，18年我們等得太漫長了。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/君偉 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Y51ESP8tubAaPyr7FROxng
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