《三只螞蟻》是由重慶柒立文化和臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)聯(lián)合制作出品，青年導(dǎo)演袁海濤執(zhí)導(dǎo)的懸疑類電影短片。曾主演過(guò)電影《無(wú)人區(qū)》，在近期熱播網(wǎng)劇《棋魂》中也有精彩表現(xiàn)的趙虎老師（重慶大學(xué)美視電影學(xué)院表演系副教授，碩士生導(dǎo)師）擔(dān)任影片的男主角，青島黃海學(xué)院影視攝影與制作專業(yè)的楊帥、程翔老師擔(dān)任攝影工作。

短片《三只螞蟻》海報(bào)

該片入圍國(guó)內(nèi)多個(gè)電影節(jié)，分別是IM兩岸青年影展優(yōu)秀短片獎(jiǎng)、2020HISHORTS廈門短片周入圍獎(jiǎng)、重慶3RD重慶先鋒影展入圍獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)、第五屆寧波國(guó)際微電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)。

本文來(lái)自攝影指導(dǎo)楊帥老師的創(chuàng)作手記，圖文/楊帥

拍攝這部短片前，袁海濤導(dǎo)演準(zhǔn)備拍攝一部長(zhǎng)篇電影，但因?yàn)槭艿揭恍┎豢煽卦颍L(zhǎng)篇項(xiàng)目停滯了，所以在長(zhǎng)篇?jiǎng)”镜幕A(chǔ)上在很短的時(shí)間創(chuàng)作出了這個(gè)短片劇本，整體由三組人物，三個(gè)故事構(gòu)成，最終匯集到一條公路上，男主張志軍在公路上發(fā)生了一起離奇的車禍，他沒(méi)有及時(shí)救人，反倒是自作聰明，想要逃離現(xiàn)場(chǎng)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地越 陷越深，最后走向犯罪。

攝像頭是秩序的維護(hù)者， 然而還有許多沒(méi)有攝像頭的地方，張志軍成了一只困獸在里面打轉(zhuǎn)，另外的人也陪著他打轉(zhuǎn)?；恼Q和黑色充斥其中，所以影像風(fēng)格的設(shè)定上，我想盡量風(fēng)格化，但還要有很真實(shí)感。影片采用章節(jié)式的敘事方法，以不同人物的視角去講述這個(gè)故事。公路章節(jié)部分采用2.4:1銀幕寬高比例，其他場(chǎng)景章節(jié)采用4:3的畫幅比例。

因?yàn)檫@次的題材是一部懸疑類公路片，故事的主場(chǎng)景設(shè)定在一條山路上，所以我們想更好的處理好人物和空間的關(guān)系，想更多的展現(xiàn)景深中蘊(yùn)藏的東西，讓視角盡量更大些，我們?cè)谂臄z之初選擇放棄之前一直使用的s35畫幅攝影機(jī)，第一次采用全畫幅電影攝影機(jī)拍攝。在籌備期間，我們對(duì)當(dāng)今市面上主流的全畫幅攝影機(jī)進(jìn)行了測(cè)試，最終在考慮到整體預(yù)算、后期空間等原因后選擇了性價(jià)比最高的一款攝影機(jī)Kinefinity MAVOLF。

攝影指導(dǎo)楊帥

因?yàn)橛惺褂眠^(guò)MAVO 6K和TRRA 4K的經(jīng)歷，所以對(duì)國(guó)造攝影機(jī)還是比較信任。開拍之前我們對(duì)攝影機(jī)進(jìn)行一輪測(cè)試?？紤]到拍攝場(chǎng)景主要以公路實(shí)景為主，布光多采用現(xiàn)場(chǎng)光源，所以對(duì)攝影機(jī)感光要求比較高。測(cè)試中，在沒(méi)有打光的情況下，用不同感光度下拍攝了幾組素材。我們驚喜的發(fā)現(xiàn)在高感下影像依然非常的細(xì)膩，沒(méi)有出現(xiàn)大面積的噪點(diǎn)，暗部細(xì)節(jié)控制的特別好，亮部過(guò)度也很自然。這點(diǎn)也為我們?cè)谂臄z過(guò)程中起到了非常重要的作用，大大提升了工作效率并節(jié)約了大量成本。

《三只螞蟻》這個(gè)故事中，主場(chǎng)景是重慶巴南區(qū)的一條山路。所以在影片中我運(yùn)用了大量的實(shí)景車拍鏡頭。這就對(duì)攝影機(jī)的穩(wěn)定性提出一定的挑戰(zhàn)，事實(shí)證明國(guó)造的穩(wěn)定性還是不錯(cuò)的，特別是在長(zhǎng)鏡頭拍攝下機(jī)器依然能很好的完成拍攝任務(wù)。同時(shí)在這個(gè)片子里我也運(yùn)用了大量的手持肩扛鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭直接影響到了整個(gè)影片的影像節(jié)奏，因此在節(jié)奏的把控下我更希望我的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏能與演員運(yùn)動(dòng)節(jié)奏融為一體，就像攝影機(jī)與演員共舞一般，這樣攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不會(huì)顯得刻意。我不想在這個(gè)片子中流露出太多的攝影痕跡，而是想讓觀眾更多的去關(guān)注演員的表演以及故事本身。

MAVOLF的機(jī)身重量是990克，小巧輕便的機(jī)身也減輕了長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)機(jī)器重量對(duì)身體的負(fù)荷，特別是在跟拍過(guò)程中，大大減輕了攝影師體力的過(guò)多消耗，能把更多精力放在影片創(chuàng)作上。另外在車內(nèi)等很多封閉狹小空間，所以在機(jī)位選擇上就顯得比較困難，好在MAVO LF的機(jī)身尺寸為115x110x95 毫米，應(yīng)對(duì)車內(nèi)部轉(zhuǎn)換就顯得比較方便。

選擇了全畫幅的機(jī)器拍攝，必然要選擇一款與之匹配的全畫幅電影鏡頭，在眾多全畫幅鏡頭中我最終選擇了適馬電影定焦組14、24、35、50、85這五顆鏡頭。這是我是第一次用適馬電影鏡頭，開拍前我對(duì)鏡頭進(jìn)行了一些列的測(cè)試。結(jié)果非常的出乎意料，跟平時(shí)用的老牌電影鏡頭相差無(wú)幾。其不僅帶來(lái)更加干凈的畫面，還帶來(lái)更廣的視角、更淺的景深、更多的臨場(chǎng)感也是大畫幅的美學(xué)表現(xiàn)，這與導(dǎo)演所表達(dá)的故事是非常的契合。

《三只螞蟻》劇照

在光影風(fēng)格上，我更多的還是想追求現(xiàn)實(shí)主義題材風(fēng)格中的那種更加自然質(zhì)樸的感覺(jué)，所以在場(chǎng)景布光中我運(yùn)用了大量自然光線，盡量控制人工光源的攝入。特別是在車戲的拍攝中，我將實(shí)景中的自然光作為人物的主光源，只用少量的LED卷布燈作為輔助光源，自然光和LED光源混合在一起，也能使整個(gè)場(chǎng)景更加立體有層次性。

這部片子我整體的布光原則就是盡量的少打燈，能用一燈呈現(xiàn)出的效果絕不會(huì)再去加另一個(gè)燈。這樣做在一定程度上會(huì)使影像更加的干凈純合。同時(shí)，我選擇讓燈光師幫我多做了一些減光或遮擋，讓影像的層次性更為豐滿，使黑色的故事主題更加凸顯。光少了就需要我經(jīng)常將某些戲的光孔開到最大，這就要得益于適馬鏡頭其T1.5的恒定大光孔，這高于蔡司CP3的T2.1和阿萊UP的T1.9。節(jié)約了大量的燈光預(yù)算的同時(shí)，虛化的背景也能去除掉公路環(huán)境中的一些雜亂因素。

適馬電影鏡頭成像效果

總之對(duì)于一部低成本短片來(lái)說(shuō)，國(guó)造加適馬的全畫幅組合性價(jià)比也是非常的高。為我們的創(chuàng)作提供了更多的可能性。

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文/適馬中國(guó) 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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