這年頭，劇里的武打動作戲還有人在意嗎？
細數這60余年的電視劇發(fā)展史，依托酣暢淋漓、天馬行空的打斗場面來吸引觀眾的武俠劇、神話劇、仙俠劇從未少過，但除了20年前香港第一武指袁和平為數不多來內地指導的《太極宗師》《小李飛刀》，曾拿出過足夠精彩絕倫的武打戲之外，這些年以武打動作為人津津樂道的劇集著實少之又少。誠然，隨著觀眾口味更迭和動作戲人才斷檔，純粹的動作題材或已退潮，或被其他形式所代替，但至少電影領域還有徐皓峰、路陽等人在不斷探索動作與場景、與人物之間的深層次連結；動畫有《斗羅大陸》《一人之下》《霧山五行》等以CG、繪制的新技術接過精致打斗場面的旗，電視劇在動作戲領域則相對茫然許多。在缺少真能能打的動作演員的情況下，能夠保證每一環(huán)節(jié)制作精良的劇集，尚且不能保證武戲的精彩程度，更不用提大部分以情感線為主打、將武俠作為大背景的古裝偶像劇了。哪怕是一些高分武俠劇、霸屏頂流劇，都免不了要受到觀眾對于它們武打戲的指摘。一方面，唯美飄逸似華爾茲的動作設計，搭配上演員含情脈脈的眼神，足夠令一批粉絲上頭。另一方面，武打招式慢動作明顯、武打動作過于簡單、與特效連結不夠流暢、不夠貼合人物等等問題，也都是不少網友的吐槽點。為何大家都在拍，武打戲卻依舊不夠看？近日，骨朵與《山河令》《終極筆記》動作導演郭亞莎，《畫江湖之不良帥》《晴雅集》動作指導宋新剛聊了聊，當下劇集中武術動作的構思角度，動作戲的新趨勢以及所面臨的制約。實際上，網友對于電視劇武打動作戲的吐槽由來已久，被封為不少人童年記憶的《西游后傳》就因其經常在同一場景內反復切換同一動作，來代替武打招式，令孫悟空秒變“機器人”而在多年后被冠以“鬼畜”劇之名。“打斗場面不夠，剪輯來湊”是古早劇中武打戲的通病，現在的劇則栽在了“慢動作”上，在你來我往、驚心動魄的打斗中間突然插入一段自我欣賞式的慢動作，浪漫是浪漫了，但往往容易令人在高潮迭起的劇情中瞬間出戲。這一點，不少大制作都曾中招，例如新版《倚天屠龍記》就在觀眾的吐槽聲中刪掉了不少慢動作武打鏡頭；《陳情令》的藍忘機張開雙臂屋頂下凡一段，被網友P圖成“飛機”；《有翡》中趙麗穎在海上的一段高難度跳躍也被截成了搞笑動圖。武戲備受好評的《山河令》也有一段慢動作鏡頭，在雙男主過招時出現而遭遇爭議。《山河令》《終極筆記》動作導演郭亞莎認為，武打動作雖然能提升劇的爽感，但不同的場次會有不同的功能性。動作導演首先需要在看劇本的過程中，了解劇中的打斗戲份集中在什么場景，為什么打？場景是在水里，在房頂還是在樹林？人物到什么階段會有怎樣的打戲，都要根據戲的出發(fā)點去設計。“這個戲被吐槽的慢動作主要集中在杏花林那場打戲，但是結合劇情來看的話，當時劇中兩位主角是在互相試探，以眼神在交流，只有慢才可以看得更清楚，如果一味的追求動作快、爽、有力，那就不是我們想要的東西了。如果同樣是那一場戲，我們的角度和鏡頭都不變，只把速度給提上去的話，觀眾也不一定會買賬。”郭亞莎表示。從人物關系上來講，《山河令》中的周子舒和溫客行不是仇敵或者生死大戰(zhàn)的關系，兩人每一次的打斗更像是一次對話，是讓關系反而更進一步的契機。比如第六集的湖面打戲，郭亞莎根據劇情和現有的拍攝場景，有針對性的延伸出一些道具和動作，加入了劇本中沒有的竹筏，再以溫客行發(fā)現周子舒是易容的、想要揭掉他的面具的心理延伸打斗動作。談到現在武打動作與過去的區(qū)別，郭亞莎認為隨著技術的進步，現在是在以前的基礎上，借助技術的手段更大膽地把想法表現出來，“過去講求速度和力量感多一些，但也有飄逸的一面，慢動作是通過后期剪輯去放慢，現在的劇更傾向于行云流水的柔美動作，不會那么血腥，以及會結合舞蹈、雜技、戲曲，多元化的去設計動作?！?/span>武術指導宋新剛則認為，仙氣飄飄的、結合CG酷炫風的動作也需要和拳拳到肉的寫實派動作相結合，這樣會顯得不是太離譜，“就好比動物一樣，有些動物跳的很高，跑的或飛的很快，但是捕捉獵物往往都是近身肉博?！?/span>作為河北省武術隊的專業(yè)運動員出身，郭亞莎由師兄曹華（《刺殺小說家》的動作導演）帶入行。最初，郭亞莎與許多同行一樣做過替身、武行，為了更能融入這個行當，他還曾去中戲進修過表演，除了古裝劇以外，懸疑、警匪等劇的經驗也十分豐富。去年12月，郭亞莎作為動作導演的另一部代表作《終極筆記》播出，其中不少動作場面都頗受好評，小哥張起靈穩(wěn)、準、狠的打戲更是創(chuàng)造了很多精彩場面。郭亞莎認為，《終極筆記》是接近現代的時裝戲，要突出的是它的奇幻冒險特質，許多人物從裝束到性格都與現代人無異，而小哥是比較特別的那一個。“這部劇中吳邪、胖子都是現代人，只有小哥是具有傳奇色彩的活了好多年的一個人，劇本給予他的特點就是超于常人，所以從動作風格上，小哥的速度和力量都比常人要快。另外一點是小哥比較少言寡語，只有戰(zhàn)斗的時候才會體現出這個人物的酷炫，所以他的動作會比其他人要更夸張一些，發(fā)揮空間也更大。”相對而言，仙俠劇中的法力需要大面積結合特效才能呈現出效果，武俠的寫實感則尤為重要，即使是加入神乎其神的特效也不能搶奪打斗本身的質感，像李安《臥虎藏龍》的竹林切磋，周星馳《功夫》中的琴魔，徐克《智取威虎山》中的滑雪戰(zhàn)等都是虛實結合的典型案例。近幾年，劇集審美也在朝這方面做轉向，例如電視劇版《斗羅大陸》即使劇情本身玄幻色彩強烈，劇集也沒有在同一畫面采用過多的特效與色彩堆積，而是在關鍵場次發(fā)揮視覺奇觀的特色，以武魂真身來作為肉搏的理念。但也有人認為，相對于動漫的炫酷奪目，想象力迸發(fā)，電視劇版《斗羅大陸》在這方面就顯得不夠過癮，難見到如電影《哪吒》《大圣歸來》《姜子牙》等“神仙打架”的高能武打場面。身為動漫迷的武術指導宋新剛就認為，電視劇的動漫風現在也正在慢慢施行中，就看誰能先一步被認可。宋新剛總結了幾點動漫改編劇的設計要點，并強調還有待嘗試。“一、動漫動作天馬行空燃到爆，必須打破物理設定，設計反物理動作，做到CG和真人的無縫銜接，剪輯上也要不尊尋常，以百倍慢速拍攝千格剪輯調整結合。當然這一切要有個好的idea。二、演員要學會慢動作表演，給出百倍慢速下的表演。三、如果這個動漫動作已經超燃，我會要求盡量一比一翻拍還原?！?/span>對于電視劇觀眾來說，武打動作戲向來是錦上添花的作用，觀眾看的是劇情，人物，哪怕是服化道也在近幾年被推到了極為重要的位置，關系到視覺物料的露出質感，直接影響著劇集在市場的誘惑力。但從觀眾的反饋來看，武打動作戲在近年的號召力也并不弱，在仙俠劇中可營造大場面，在男頻文改編劇中則可能直接帶來收視。《將夜》雨夜春風亭中寧缺與朝小樹聯合作戰(zhàn)的一段打戲，堪稱近幾年來較為經典的劇集打斗場面。在雨景的襯托下，真刀真槍的打斗顯得更為凌厲、硬朗，也得益于朝小樹的扮演者安志杰有過硬的武術功底，光影雨水之中盡得中式傳統(tǒng)武俠的古韻。也讓人想起梁朝偉在《一代宗師》中的經典打戲片段。《瑯琊榜之風起長林》不以武戲見長，但其制作精細，武打動作干凈利落不輸給許多動作題材，給人物起到畫龍點睛的作用?！堕L安十二時辰》則一改古裝劇一招一式的武打模式，劇中張小敬多場赤膊上陣的打斗戲都偏寫實，結合對場景的破壞更顯戰(zhàn)斗的慘烈，視覺觀感類似于現代的格斗，風格非常強烈。郭亞莎表示，目前劇集對武打戲方面很大的一項制約是缺少時間，有些項目在時間上會卡得比較緊，所以很多人對于動作部分不是那么的重視。有想法的人有很多，只是沒有時間去表現出來，于是市面上出現了大量的行活。“雖然動作是錦上添花的東西，但是一部戲再好，它里面的動作戲不出彩其實是會拉后腿的，會扣分的。所以我覺得應該給予動作上面一些時間，去一遍遍的嘗試拍攝。畢竟動作對于演員來說還是相對比較難掌握的，即使用舞蹈和武術相結合，也是需要鏡頭語言的，包括演員的位置和運動軌跡，都是需要時間去調整完成的?！?/span>“演員時間檔期都有的情況下，我們是特別希望他們能夠來提前訓練一下動作部分，最主要是我們也可以了解一下他們的肢體狀態(tài)?！惫鶃喩硎尽?/span>
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文/無花果 來源/骨朵網絡影視
原文:https://mp.weixin.qq.com/s/3gB5kxTj_M1BVS97fe-Hsw
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