錯位拍攝其實(shí)來源一種透視原理——強(qiáng)迫透視。

《美麗心靈的永恒陽光》

強(qiáng)迫透視是一種技術(shù)，它利用光學(xué)幻覺，使對象呈現(xiàn)出比原本狀態(tài)更遠(yuǎn)，更近，更大，或者更小的比對效果。它主要用于在攝影，電影和建筑。通過對被攝對象的縮放，而讓人眼看上去有一種錯覺的比對。

靈感是不會局限于環(huán)境的。利用這種“強(qiáng)迫透視”法來拍攝，英文叫做“Forced Perspective”。這種拍攝方式，往往會給觀眾們帶來別具一格的驚喜。

強(qiáng)制透視改變了觀者對尺度的感知，并且可以改變一個鏡頭內(nèi)物體的感知尺寸。該效果通過在z軸（從攝像機(jī)的視角向外延伸）拍攝的前景和后景中策略性地將各種被攝對象分級。

《美麗心靈的永恒陽光》里的錯覺是理解強(qiáng)制透視如何奏效的例子之一。通過在美術(shù)布置上使用一個扭曲，梯形的房間，使我們感覺房間里的人們似乎是不同的大小。

以上這些例子都是通過美術(shù)的設(shè)置，以及模型的使用來模擬一個拍攝對象的大小。

《O’Gill?and the Little People 》

其中一個主要的技巧是保持角色明顯的視線。 換句話說，角色不能真正地看著對方，因?yàn)樗鼤茐膹?qiáng)制透視效果。 相反，必須模擬眼線以適應(yīng)每個被攝對象的視線位置。 這意味著你的角色實(shí)際上不能看到對方（而是朝他電影中表現(xiàn)的那個角度看），這樣才能讓它仍然會在屏幕上看起來很自然。

如何實(shí)現(xiàn)？

除了知道令人信服的角色視覺方向眼睛，你需要選擇正確的鏡頭。廣角鏡頭是選的。 廣角鏡頭將幫助保持較大的景深，同時也可以擴(kuò)大人和物體的距離。 在照明方面，你應(yīng)該在光線充足的條件下拍攝，這樣你可以使用更小的光圈，并增加你的景深。

創(chuàng)建強(qiáng)制透視是很有趣的，如果你使用靜態(tài)相機(jī)，它可以很簡單地實(shí)現(xiàn)。

但有時電影制作人員有些特別想法，想在他們的強(qiáng)制透視效果期間移動相機(jī)?！吨腑h(huán)》中的強(qiáng)制透視拍攝，就意味著角色必須與相機(jī)一起移動才能達(dá)到這個效果。

注意事項(xiàng)

無論你打算使用強(qiáng)制視角作為相機(jī)內(nèi)的效果，要注意的一點(diǎn)是，對象大小的感覺是基于你構(gòu)圖、和焦點(diǎn)所賜予的?？拷鄼C(jī)放置的物體將增加大小，并且取決于你鏡頭選擇，前景可能看起來巨大和無意分散注意力，特別當(dāng)你使用廣角鏡頭的時候。

《The Untouchables》

但是在上面的鏡頭中，凱文·科斯特納的手像他的頭一樣大。 導(dǎo)演Brian De Palma和他的電影攝影師Stephen H. Burum知道他們在做什么，基于強(qiáng)制視角可能會擾亂觀眾的視覺。但是如有鏡頭的強(qiáng)調(diào)部分、詳略部分卻能增加可看性。

《雨中曲》

Tromp l'oeil，翻譯過來就是“欺騙眼睛”，工作原理與強(qiáng)制透視相同。通常是無光澤的繪畫，被放置在背景后面（在以前，這種具有大景深的畫面背后通常是人工的畫。） Tromp l'oeil已經(jīng)被卓別林和許多電影人在電影歷史中使用。

《Songs from the Second Floor》

雖然tromp l'oeil已經(jīng)在現(xiàn)代電影制作風(fēng)格中過時了，羅伊安德森仍然在他的電影《Songs from the Second Floor》中使用這個電影技術(shù)。

怎么樣，什么時候試試手？