《悲慘世界》是去年奧斯卡最佳國際電影提名的五部電影之一。這部精彩的電影由法國新銳導(dǎo)演拉吉利執(zhí)導(dǎo)，AFC（法國攝影師協(xié)會）的成員朱利安·帕德?lián)螖z影指導(dǎo)?！侗瘧K世界》是2019年最好的法國電影之一，它拍出了法國貧困街區(qū)的紀(jì)實(shí)感，很重要的一個原因是導(dǎo)演拉吉利就成長于那一片街區(qū)，他對此有很多親身感受。雖然這只是拉吉利的第一部劇情長片，但是他已經(jīng)成為當(dāng)今法國最有前途的導(dǎo)演之一。
導(dǎo)演拉吉利
以下是我對這部電影的評論，以及對電影攝影師朱利安·帕德的訪談，他幫助拉吉利以非常低的成本制作出了這樣一部精彩的電影。
《悲慘世界》在法國本土的票房十分成功。它成功地將生活在巴黎貧困街區(qū)的有色人種公民以一種人文主義關(guān)懷的方式展現(xiàn)給他們的法國同胞。“banliue”(“ban-lee-uh”或郊區(qū))是法語中對遠(yuǎn)郊高層住宅的縮寫，通常居住著阿拉伯人和非洲黑人族裔。拉吉利的電影充滿了獨(dú)特的真實(shí)性?！侗瘧K世界》是一部關(guān)于巴黎郊區(qū)蒙費(fèi)梅伊地區(qū)的電影，導(dǎo)演一直生活在那里，這就是為什么這部電影中的人物和場景如此真實(shí)。這部電影的標(biāo)題直接取自維克多·雨果1862年在蒙費(fèi)梅伊寫的一部關(guān)于下層階級的史詩小說《悲慘世界》——這個標(biāo)題讓我們不禁要問，在過去的150年里，是否有些東西并沒有改變?拉吉利的父母來自非洲馬里，他們一家在蒙費(fèi)梅伊地區(qū)生活，導(dǎo)演本人對這里了如指掌。在此之前，許多關(guān)于法國貧困街區(qū)的電影都是“外人”進(jìn)來拍攝的，這些“外人”并沒有在這些街區(qū)生活的經(jīng)驗(yàn)，所以他們的電影中的細(xì)節(jié)都顯得不那么真實(shí)，而拉吉利的出現(xiàn)改善了這一問題。雖然本片的事件和人物基本都是虛構(gòu)的，但是寫出這些事件和人物的靈感大多來自導(dǎo)演在蒙費(fèi)梅伊生活成長的真實(shí)經(jīng)歷。法國電影攝影師朱利安·帕德(Julien Poupard)已經(jīng)拍攝了幾十部短片和十幾部故事片。他最令人印象深刻的作品是與導(dǎo)演們一起拍攝他們的首部故事片，包括曾入圍過戛納國際電影節(jié)競賽單元的兩部電影。一部是法國女導(dǎo)演侯達(dá)·本亞閔納的《女神們》(2016)和瑪麗·阿瑪蘇克里、克萊爾·比爾格、塞繆爾·泰斯三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《派對女孩》(2014)。Q：在蒙費(fèi)梅伊的街區(qū)拍電影是什么感覺?朱利安·帕德：通常當(dāng)一個劇組去一個小地方拍攝的時候，你是不會受當(dāng)?shù)厝藲g迎的，但這回不是這樣。拉吉利幾乎認(rèn)識那個街區(qū)的每一個人，所以我們看到了人與人之間非常溫暖的關(guān)系。我與他們交了朋友之后，可以去那個街區(qū)的任何地方。我在看景的過程中漸漸發(fā)現(xiàn)了另一種看待這個地方的方式。拉吉說這是一個他非常熟悉的地方，是他的露天工作室，他真的很想和大家交流一下。這是影片的關(guān)鍵：導(dǎo)演真的住在那里，他真的有話要表達(dá)出來，想讓外界聽到。Q：你和拉吉利是如何談?wù)撾娪爸谱鞣椒ǖ?大部分的電影是用Easyrigs上的兩個Alexa迷你手持拍攝的。朱利安·帕德: 拉吉利的第一個愿望是用紀(jì)錄片的方式拍攝。他想讓攝像機(jī)像一個人類角色。但他也想要動作片的元素。他想要一臺斯坦尼康、抓手和無人機(jī)。所以我們必須成功地混合所有這些設(shè)備。
我們有一個小團(tuán)隊(duì)，是專門拍紀(jì)錄片的。他們可以很好地融入城市。我們確實(shí)捕捉到了很多真實(shí)的元素。但我們意識到，我們很容易做成一部太過紀(jì)實(shí)的電影，導(dǎo)演倒也不想這樣，所以有些東西必須舍棄，我們還是要加入電影敘事元素。我們與拉吉利和生產(chǎn)商Toufik Ayadi和Christophe Barral談了很多關(guān)于設(shè)備的問題，他們一直在片場幫我們。我們沒有錢，所以我們不得不做出一些無奈的選擇。比如我們沒有任何照明人員和照明設(shè)備，只有一個工具包，里面有一個反光板和阿拉丁LED面板。我們的錢不多，只能租用兩種鏡頭、一周的斯坦尼康相機(jī)和10天的無人機(jī)。所以我們的場面調(diào)度完成得很不容易。Q：所以你們選擇了斯坦尼康結(jié)合無人機(jī)拍攝來增加電影感?朱利安·帕德：沒錯，我想避免總是從車?yán)锱臄z，所以隨著故事的進(jìn)行，我們從外面用較低的移動平臺拍攝，并且換上較長焦距的鏡頭。斯坦尼康和無人機(jī)增強(qiáng)了我們的機(jī)動性，畫面充滿了運(yùn)動感和力量感。Q：警察追捕并逮捕伊薩的場景令人印象深刻。那個場景是由斯坦尼康、無人機(jī)還有手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的鏡頭組合起來的。朱利安·帕德：我真的很喜歡這種嘗試。在電影中混合了手持，斯坦尼康，無人機(jī)和傳統(tǒng)的三腳架拍攝。每一種拍攝器材都有它們的優(yōu)勢，所以當(dāng)我適當(dāng)?shù)匕阉衅鞑牡膬?yōu)勢融合在一起時，就會創(chuàng)造出戲劇性的場景。朱利安·帕德：是的。我們之所以選擇使用變焦，是因?yàn)樗茏屇憧吹礁鼜V闊的視野，然后找出細(xì)節(jié)，就像我們的視覺一樣。有時，突然的變焦也會賦予鏡頭一種情感。朱利安·帕德：拉吉利非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)。他想對現(xiàn)實(shí)世界保持新鮮感，所以他不喜歡提前準(zhǔn)備好一切。當(dāng)然，當(dāng)我們有爆炸或獅子等復(fù)雜的場景時，我們會做詳細(xì)的準(zhǔn)備。不然依導(dǎo)演的習(xí)慣，他會先看場景，然后再做細(xì)部調(diào)整。拉吉利一般在片場不會發(fā)火。他很樂意傾聽他的合作者的意見。我們在片場談了很多，我們互相尊重，最后建立了很親密的關(guān)系。我們有不一樣的背景。我上的是電影學(xué)院，他沒有。他一直住在蒙費(fèi)梅伊，而我卻不是。但這些都不重要，我們最后還是相處得和家人一樣。Q：我知道這部電影是關(guān)于巴黎貧困街區(qū)三部曲的第一部，你們接下來有拍攝第二部的計(jì)劃了嗎？朱利安·帕德：是的。下一部電影將講述鄰近社區(qū)克利希-蘇-布瓦的一位市長的故事。《悲慘世界》這部電影我們只拍攝了六周，希望有下一部電影能有更多的錢，拍攝時間可以更長一點(diǎn)。
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