諾蘭如何從零開(kāi)始打造“黑暗騎士”

2021-04-23 11:04 發(fā)布

作者：Stephen Pizzello

來(lái)源：《美國(guó)電影攝影師雜志》2005年6月刊

譯者：X圣治

在諾蘭版《蝙蝠俠》的劇組，攝影指導(dǎo)沃利·菲斯特（Wally Pfister）是第一個(gè)承認(rèn)自己不迷蝙蝠俠的人。然而他個(gè)人卻與蝙蝠俠有著深厚的淵源。"當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，我非常喜歡看六十年代的電視節(jié)目，"他說(shuō)道。"我的父親正好在ABC工作，他經(jīng)常帶著一堆蝙蝠俠紀(jì)念品回家，里面有宣傳照片、蝙蝠俠腰帶、帶著蝙蝠俠logo的小探照燈等等好玩兒的東西。"

當(dāng)菲斯特得知導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭（他們已經(jīng)一起合作過(guò)《記憶碎片》和《失眠癥》）將執(zhí)導(dǎo)《蝙蝠俠》電影時(shí)，關(guān)于這些蝙蝠俠的回憶就開(kāi)始在他的腦海中盤(pán)旋。"克里斯說(shuō)他想用一種以前沒(méi)有過(guò)的方式來(lái)講述這個(gè)故事，他不僅想深入了解蝙蝠俠的起源，還想了解他是一個(gè)沒(méi)有超能力的超級(jí)英雄。他是一個(gè)普通人--如果你認(rèn)為一個(gè)億萬(wàn)富翁是普通人的話--他唯一的超能力是他的過(guò)人的智慧和強(qiáng)悍的體術(shù)。"

在諾蘭簽約執(zhí)導(dǎo)本片并與大衛(wèi)·S·高耶（David S. Goyer）共同撰寫(xiě)劇本后，菲斯特去諾蘭家里做客，他的家離布朗森洞穴（Bronson Caves）不遠(yuǎn)，那里是老《蝙蝠俠》電視劇中著名的蝙蝠洞入口。在那里，他發(fā)現(xiàn)諾蘭和制作設(shè)計(jì)師內(nèi)森-克勞利（Nathan Crowley，另一位《失眠》的合作伙伴）已經(jīng)在做籌備工作了--或者，也許更準(zhǔn)確地說(shuō)，是像小孩子一樣玩玩具。菲斯特回憶說(shuō)："他們兩個(gè)在Chris的兩車(chē)位車(chē)庫(kù)里組裝了所有這些材料。那里就像一個(gè)孩子的工作室--墻壁上貼滿(mǎn)了研究報(bào)告，內(nèi)森一直在用玩具車(chē)、飛機(jī)和火箭套件為一輛全新的蝙蝠車(chē)搭建模型。最特別的是，如果你看看他們組裝的早期蝙蝠車(chē)模型，諾蘭導(dǎo)演對(duì)每一個(gè)小細(xì)節(jié)都充滿(mǎn)了熱情，所以從一開(kāi)始他就參與了這套電影中的每一個(gè)設(shè)計(jì)理念，甚至是蝙蝠車(chē)上固定車(chē)輪的螺栓都不放過(guò)。"

諾蘭對(duì)他說(shuō)過(guò)，他對(duì)蝙蝠俠的理解與蒂姆·波頓不同，他在1989年的電影《蝙蝠俠》中采用哥特式風(fēng)格來(lái)打造蝙蝠俠的世界。諾蘭曾談到："蒂姆·波頓的《蝙蝠俠》是一部相當(dāng)迷人的電影，它在電影史上有它的地位。但他為蝙蝠俠創(chuàng)造的一個(gè)環(huán)境太具異國(guó)情調(diào)，就像蝙蝠俠本身一樣。這確實(shí)很有視覺(jué)效果，但從來(lái)沒(méi)有一部電影把他描繪成一個(gè)平凡人，一個(gè)能在我們周?chē)氖澜缰谐霈F(xiàn)的人物。這是我一直在尋求的感覺(jué)—就是那種在我們真實(shí)生活中看到奇跡的感覺(jué)。"

"克里斯希望影片的視覺(jué)效果十分寫(xiě)實(shí)，"菲斯特說(shuō)道。"他覺(jué)得要用一個(gè)經(jīng)歷過(guò)真實(shí)的生活悲劇的主人公?？紤]到這一目標(biāo)，我們要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)與其他蝙蝠俠電影不同的，獨(dú)特卻真實(shí)的城市環(huán)境。"然而，這個(gè)目標(biāo)要想實(shí)現(xiàn)一定是有難度的。"我知道我將面臨一些巨大的挑戰(zhàn)，"菲斯特說(shuō)道。

進(jìn)入準(zhǔn)備階段

《蝙蝠俠：俠影之謎》的投資很大，所以需要一個(gè)漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備期。幸運(yùn)的是，制作方答應(yīng)了他在2003年11月將家庭搬到英國(guó)后開(kāi)始工作。"我認(rèn)為合理的準(zhǔn)備時(shí)間是12至14周，由于開(kāi)拍日期被推遲了兩周，我們實(shí)際上得到了16周的準(zhǔn)備時(shí)間，這比我真正需要的時(shí)間多一點(diǎn)，"菲斯特說(shuō)。"在這個(gè)時(shí)間框架內(nèi)，我認(rèn)為看到早期的片場(chǎng)設(shè)計(jì)圖是很重要的，但現(xiàn)在通常被攝影指導(dǎo)忽略了。”

這部影片占用了英國(guó)謝伯頓制片廠的好幾個(gè)攝影棚，包括韋恩莊園的內(nèi)景、蝙蝠洞，以及韋恩接受武術(shù)訓(xùn)練的喜馬拉雅山的寺院。然而，更大的是哥譚市的布景，它是在一個(gè)名為卡丁頓的棚里打造的?？ǘ☆D距離倫敦西北部有90分鐘的車(chē)程，它有兩個(gè)巨大的、相鄰的飛艇機(jī)庫(kù)，這兩個(gè)機(jī)庫(kù)建于1917年，并且現(xiàn)在都還在使用。然而其中一個(gè)太過(guò)破舊，無(wú)法支持拍攝。制片人最終選擇了一個(gè)長(zhǎng)800英尺，寬500英尺，高200英尺的機(jī)庫(kù)—這樣就有足夠的空間來(lái)創(chuàng)造一個(gè)逼真的城市景觀。"機(jī)庫(kù)的前門(mén)非常大，需要20分鐘才能打開(kāi)，"菲斯特說(shuō)道。

該片的所有拍攝地點(diǎn)需要在搭建布景時(shí)進(jìn)行大量的預(yù)裝測(cè)試，燈光師佩里·埃文斯主持了這項(xiàng)工作。劇組在卡丁頓建造了兩個(gè)130英尺高的天橋，目的是放置大型的燈光組。"我想測(cè)試一下我的工作人員，看看他們能裝得多快。因?yàn)槲乙郧皼](méi)和他們合作過(guò)，"菲斯特解釋道："在英國(guó)，對(duì)劇組有稅收減免政策，你每帶來(lái)一個(gè)美國(guó)人，就會(huì)從稅收減免中減去一定的優(yōu)惠，所以制片廠通常想盡量減少帶來(lái)的美國(guó)人的數(shù)量，所以我們沒(méi)帶多少美國(guó)人過(guò)來(lái)。幸運(yùn)的是，佩里和他的工作人員都非常出色，英國(guó)的工作人員速度很快"。

在劇組測(cè)試的同時(shí)，菲斯特緊鑼密鼓地解決了一系列細(xì)節(jié)問(wèn)題，包括道具、化妝、煙霧、視覺(jué)效果預(yù)覽、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)、跟蹤車(chē)輛，以及確認(rèn)蝙蝠俠斗篷和頭罩的顏色。

打造全新的布魯斯少爺和韋恩莊園

在韋恩成為蝙蝠俠之前，他在韋恩莊園有著優(yōu)越的成長(zhǎng)環(huán)境。然而不久他的父母就被殘忍地殺害，使他變成了一個(gè)憤世嫉俗的孤兒。為了充分對(duì)比喪失雙親前后韋恩的心理狀態(tài)，制片人當(dāng)時(shí)希望諾蘭將韋恩年少時(shí)的場(chǎng)景套用一個(gè)很多電影都用過(guò)的“黃金歲月”濾鏡。菲斯特和諾蘭當(dāng)然認(rèn)為這些場(chǎng)景太老套，因此沒(méi)有使用金色或棕褐色的濾鏡，而是把光線變得更柔和。"布魯斯小時(shí)候的光線非常柔和，比電影其他部分使用的補(bǔ)光要多一點(diǎn)。這種更柔和、更順眼的光線強(qiáng)調(diào)了那些童年的日子是他最快樂(lè)的時(shí)候，他的父母都還健在，那也是哥譚市最好的時(shí)候。"

父母被殺之后，韋恩的生活從此一蹶不振，這一變故也反映在韋恩莊園的視覺(jué)呈現(xiàn)上。"當(dāng)布魯斯還是個(gè)孩子的時(shí)候，韋恩莊園是一個(gè)巨大的、奇妙的地方，他擁抱著它，"菲斯特說(shuō)道："幾年后，當(dāng)他和阿爾弗雷德回到豪宅時(shí)，這里卻變成了一個(gè)陰森、壓抑的地方。內(nèi)森和克里斯決定用長(zhǎng)長(zhǎng)的、像幽靈一樣的床單覆蓋所有的家具和繪畫(huà)。燈光也使用單色光，顯得周?chē)h(huán)境死氣沉沉。”

重建哥譚

諾蘭曾說(shuō)過(guò)：“我們?cè)O(shè)計(jì)哥譚的靈感，是想創(chuàng)造一種'更油膩的紐約'。但我們也吸取了其他大型國(guó)際城市的元素--東京的高架高速公路、香港的貧民窟和芝加哥的地下街道等等。我們有很多的攝影參考資料，有各地的無(wú)人問(wèn)津的小巷。從本質(zhì)上講，我們創(chuàng)造的哥譚混合了所有偉大的現(xiàn)代城市中最有趣、最具壓迫性和分裂性的建筑元素。"

在卡丁頓機(jī)庫(kù)內(nèi)建造哥譚時(shí)，我們的置景師和他的工作人員結(jié)合了機(jī)庫(kù)的一些現(xiàn)有特征，（包括三個(gè)建筑物和一系列的金屬支撐梁）。菲斯特在設(shè)計(jì)階段就提出了一些想法，以便他能充分利用這個(gè)空間。"很早的時(shí)候，模型師內(nèi)森建立了城市的紙質(zhì)模型，我們坐在那里隨意擺弄它們以找出可能理想的拍攝角度。我可能會(huì)說(shuō)，'把這些建筑往那邊移一點(diǎn)，會(huì)給我們提供一條長(zhǎng)而清晰的視線，一直延伸到街上。我可以在背景中放一些燈光，我們會(huì)有盡可能多的縱深?！覀冞€討論了我在建筑物內(nèi)需要的置景。起初，制片方不想建造特別復(fù)雜的建筑，因?yàn)檫@非常昂貴，但我真的主張這樣做，因?yàn)槲覀儽仨氉岆姽ぴ诶锩婧蜕厦婀ぷ?。制片人最終還是同意了我們的想法。內(nèi)森是一個(gè)神奇的藝術(shù)家，也是一個(gè)開(kāi)放的合作者。他真的幫助我們爭(zhēng)取了我們所需要的東西，以創(chuàng)造一個(gè)靈活的照明環(huán)境。"

創(chuàng)造一個(gè) "舒適區(qū)"

菲斯特和諾蘭盡力在漫長(zhǎng)的拍攝過(guò)程中，于攝像機(jī)周?chē)鷦?chuàng)造出一個(gè) "舒適區(qū)"。菲斯特說(shuō)："我們有150人在同一個(gè)片場(chǎng)一起工作。但當(dāng)攝像機(jī)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，只有克里斯坐在我旁邊，拿著一個(gè)小監(jiān)視器，演員就在我們的前面表演。他的整個(gè)世界就是那12英尺的地方，讓他進(jìn)入到一個(gè)無(wú)我的境界里，與其他一百多號(hào)人分隔開(kāi)。這個(gè)范圍讓他舒服，不會(huì)感到很大的壓力?！?/span>

"當(dāng)然，因?yàn)槲覀兒献髁撕芏啻?，很少?huì)有爭(zhēng)吵，但偶爾也有過(guò)。"菲斯特笑著說(shuō)道。"但這些爭(zhēng)論是有建設(shè)性的，我們最后會(huì)讓雙方都滿(mǎn)意，我們也有信心最終一定會(huì)拍出最好的鏡頭。"