近半年來(lái)，接連上映了兩部臺(tái)灣導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的大陸電影：《秘密訪客》《緝魂》。從這兩部電影可以看出，大陸導(dǎo)演和臺(tái)灣導(dǎo)演的創(chuàng)作思路有明顯的不同。
拋開(kāi)《秘密訪客》《緝魂》兩部影片本身，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)如今中國(guó)臺(tái)灣的導(dǎo)演們組隊(duì)北上來(lái)大陸拍攝的懸疑片已經(jīng)悄然圈住了一大批固定觀眾。這些導(dǎo)演以老一輩的陳國(guó)富和新生代的陳正道、程偉豪為代表，將兩岸的創(chuàng)作思維做了一個(gè)有機(jī)的結(jié)合，我們才看到了《催眠大師》《記憶大師》《緝魂》等片的票房成功和持續(xù)不斷地話題討論。我們今天借著《秘密訪客》上映的契機(jī)，簡(jiǎn)單聊一聊為什么懸疑片會(huì)如此受歡迎？對(duì)岸創(chuàng)作者的長(zhǎng)處和不足分別是什么？他們的站穩(wěn)腳跟對(duì)大陸懸疑片有什么啟示？
美國(guó)著名劇作家喬治·貝克在他所著的《戲劇技巧》一書(shū)里說(shuō)過(guò): “懸疑就是興趣不斷的向前延伸和欲知后事如何的迫切 要求?！敝赃@么多導(dǎo)演喜歡拍懸疑電影，就是因?yàn)楹闷媸侨祟?lèi)的本性。自古希臘神話時(shí)代，潘多拉打開(kāi)了魔盒，釋放出人間所有的邪惡之物起，其中之一的“好奇”就住進(jìn)了每一個(gè)人心里，人類(lèi)從那時(shí)起就想知道與自身息息相關(guān)的所有東西的秘密。古希臘人將“好奇”視為一種惡魔，甚至還有“好奇害死貓”這種流傳千年的諺語(yǔ)，仿佛先人們已經(jīng)給“好奇”定了性，它就是一種不好的東西。但是電影，尤其是懸疑電影，就是要利用觀眾的“好奇”，去榨干它，用一個(gè)個(gè)懸念和反轉(zhuǎn)吸引觀眾看到最后。所以希區(qū)柯克才會(huì)有那么多的粉絲，他的電影經(jīng)久不衰，這就是懸疑電影的魅力。某種程度上就是人類(lèi)本性中的好奇造就的。
電影是一門(mén)關(guān)于時(shí)間和空間的藝術(shù)，如果說(shuō)前作《催眠大師》和《記憶大師》是陳正道玩了時(shí)間花樣的話，那么這次的《秘密訪客》則主打了空間這一概念?？臻g敘事作為電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法和電影情節(jié)建構(gòu)的重要手段，不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影空間的延伸，也實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影實(shí)踐維度的展現(xiàn)。如果看過(guò)陳正道導(dǎo)演前作《催眠大師》的話，一定會(huì)對(duì)片中的室內(nèi)設(shè)計(jì)印象深刻。樓道里螺旋形狀的樓梯以及帶有箭頭紋路的 圓形地磚是最有亮點(diǎn)的設(shè)計(jì)，靈感源自于法國(guó)的六十年代所興起的歐普藝術(shù)，這種藝術(shù)形式是將波紋或幾何形畫(huà)面，按一定規(guī)律排列而成，進(jìn)而造成視視覺(jué)上的運(yùn)動(dòng)感和眩暈感，這種藝術(shù)的核心思想就是利用人類(lèi)視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)達(dá)到其精神上的亢奮?！睹孛茉L客》也有和《催眠大師》如出一轍的旋轉(zhuǎn)樓梯，它在其中的表意也是相同的，并不時(shí)搭配人物朝樓梯上方凝視的的鏡頭，給觀眾制造亢奮感，并且這種亢奮的背后是深深的不安。陳正道對(duì)這種手法很熟稔，他還在房子里放了幾幅雙腳懸空的畫(huà)，來(lái)增強(qiáng)失控感，使觀者的心理更加不安。意象的使用是電影創(chuàng)作一個(gè)重要的組成部分，陳正道在自己的影片中也善于運(yùn)用多種意象來(lái) 來(lái)滿足情節(jié)發(fā)展的需求。在他來(lái)大陸拍戲早期的電影《重返20歲》中，“青春照相館”便是一個(gè)典型的空間意象，這里是沈夢(mèng)君從老年回到青年的“時(shí)間隧道”，有著記憶和青春的雙重意味。在后來(lái)的《催眠大師》中，陳正道將空間中的意象元素具體化，成為影片體現(xiàn)懸疑哲理意味的分量擔(dān)當(dāng)。中分別用到了彈珠、柳絮、紅花和水，這些典型意象。程偉豪的意象也令人印象十分深刻。比如《目擊者之追兇》中出現(xiàn)過(guò)幾次的破碎的鏡子、臺(tái)北山中的暴雨、總是陰沉著的天氣，以及《緝魂》里近未來(lái)世界的濃霧。相比而言，程偉豪的電影更看重環(huán)境營(yíng)造，意象都是直接且壓抑的，他沒(méi)有陳正道那么復(fù)雜的設(shè)計(jì)感，但這種單刀直入的感覺(jué)也很令觀眾受用。所以他們兩位導(dǎo)演是兩個(gè)“極端”，一繁一簡(jiǎn)，這也是二者在風(fēng)格上的本質(zhì)區(qū)別。這些元素的加入更豐富了懸疑片的可看性，其設(shè)計(jì)的根源和繁復(fù)的理念可以考證。中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演制作思路更加開(kāi)放
相對(duì)于大陸電影，臺(tái)灣在文化上更早地開(kāi)放思想，以及在基礎(chǔ)教育上“批判思維”較早的深入，很大程度上推動(dòng)了臺(tái)灣電影的變革。這樣的思維支持下，臺(tái)灣電影導(dǎo)演一直在致力于改變前人既定的框架，站在新的時(shí)代去尋找新一代的不同點(diǎn)。研究臺(tái)灣的三代導(dǎo)演，李行代表的一代導(dǎo)演、侯孝賢、蔡明亮代表的新浪潮導(dǎo)演和魏德圣代表的新一代導(dǎo)演，其風(fēng)格和表達(dá)主題都非常的不同。臺(tái)灣的新一代導(dǎo)演，雖然崇敬侯孝賢、蔡明亮的光輝，也肯定他們的地位和藝術(shù)品位，但臺(tái)灣新一代的導(dǎo)演們更有自己的想法，他們不會(huì)被框在前人既定的框架中。而大陸則不同，大陸導(dǎo)演更傾向于尊敬前輩，所以我們?cè)谒麄兊碾娪爸锌吹搅舜罅繉?duì)前輩的致敬。第五代電影中常見(jiàn)到黑澤明、安東尼奧尼、貝托魯奇的影子，第六代則受到法國(guó)新浪潮、意大利寫(xiě)實(shí)主義的影響，而現(xiàn)在的導(dǎo)演更傾向于從好萊塢商業(yè)片、歐洲藝術(shù)電影中吸收靈感。這便是和對(duì)岸相比的不同之處。中國(guó)臺(tái)灣懸疑片導(dǎo)演的不足
對(duì)于中國(guó)大陸觀眾來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣導(dǎo)演來(lái)到大陸拍攝懸疑電影有一個(gè)共同的問(wèn)題，那就是不接地氣，讓觀眾“無(wú)法共情”。程偉豪的上一部電影《目擊者之追兇》是一部完完全全的中國(guó)臺(tái)灣電影，這種特點(diǎn)使得它能在限制級(jí)的路上走得很遠(yuǎn)，程偉豪也不負(fù)眾望地它打造成了口味超重的電影，片中虐殺、分尸的鏡頭令人印象深刻。在滿足了血腥爽感的同時(shí)，程偉豪還講圓了一個(gè)層層反轉(zhuǎn)的懸疑故事。所以很多人期待《緝魂》能帶來(lái)和《目擊者》相同的觀影滿足感。程偉豪似乎也知道觀眾對(duì)他的這種期待，除了新加入的軟科幻背景，他還塞入了更多禁忌元素：巫術(shù)、靈魂轉(zhuǎn)移、女性裸體等等，這些鏡頭大多都在大陸版被刪減掉了，可是敏感的觀眾還是會(huì)感覺(jué)到導(dǎo)演的表達(dá)。面對(duì)這么多元素，觀眾一定會(huì)看得很爽，但是這種刻意的加法，也讓電影某種程度上變成了一只“縫合怪”，影片在豆瓣上的評(píng)分也從剛開(kāi)始的超過(guò)8分一路跌到了現(xiàn)在的7.0分。臺(tái)灣導(dǎo)演的思維雖然開(kāi)闊，但不接地氣，乃是這些導(dǎo)演來(lái)到大陸拍片的問(wèn)題所在。從往年來(lái)看，因?yàn)槟承┰颍瑖?guó)產(chǎn)懸疑電影一直面臨著同質(zhì)化的窘境。但是這些北上拍攝的懸疑片導(dǎo)演，卻總是試圖從過(guò)去不常見(jiàn)的題材里尋找讓新鮮的故事。從今年年初的《緝魂》到這個(gè)五一的《秘密訪客》，這些懸疑電影總在這個(gè)方向上做出嘗試，所以我們得以在大銀幕上隱隱約約地看到同性情感、同妻、借精生子等等近年來(lái)在大陸主流電影中不得見(jiàn)的元素。北上的導(dǎo)演們利用這些不常討論的話題來(lái)制造沖突，雖然有刻奇的一面，但也有突破現(xiàn)有國(guó)產(chǎn)片框架、豐富國(guó)產(chǎn)片表達(dá)的意義。其實(shí)，正是大陸電影市場(chǎng)的龐大的資源吸引了臺(tái)灣電影人北上發(fā)展，兩岸的電影創(chuàng)作環(huán)境、電影人的創(chuàng)作思維或許有著諸多不同，所以中國(guó)臺(tái)灣電影人在來(lái)大陸拍電影的浪潮中，中間經(jīng)歷過(guò)一段曲折的探索階段，但是最后的結(jié)果還是值得關(guān)注的。陳正道導(dǎo)演剛來(lái)大陸的時(shí)候曾經(jīng)拍攝過(guò)愛(ài)情片和喜劇片，在經(jīng)過(guò)很多次探索和調(diào)整之后，他決定深耕懸疑片，一個(gè)導(dǎo)演專(zhuān)精于一種類(lèi)型電影的拍攝，恰好也是這個(gè)行業(yè)成熟的標(biāo)志。中國(guó)臺(tái)灣的電影創(chuàng)作者在大陸深耕懸疑類(lèi)型片創(chuàng)作，可以說(shuō)是取得了一些成功，并在這個(gè)市場(chǎng)上站穩(wěn)了腳跟。雖然說(shuō)不管是程偉豪、陳正道，還是更早的前輩陳國(guó)富等等，這些電影人依然還有很多問(wèn)題需要解決，并且還需要很長(zhǎng)的路。雖然《緝魂》是程偉豪導(dǎo)演和大陸電影公司合作拍攝的電影，但是跟前作《目擊者之追兇》一樣，故事發(fā)生的背景地依然是臺(tái)灣，這在某種程度上也限制了大陸觀眾與本片產(chǎn)生共情的程度。所以，現(xiàn)在評(píng)價(jià)程偉豪導(dǎo)演北上之路的成績(jī)還為時(shí)尚早，需要在他拍一部真正以大陸為背景的懸疑電影之后再做定論。雖然現(xiàn)在陳正道和程偉豪導(dǎo)演在電影創(chuàng)作上還存在一些問(wèn)題，但是無(wú)論從敘事、聲音、剪輯、美術(shù)還有造型等諸多方面做出的嘗試都為國(guó)產(chǎn)懸疑片開(kāi)拓了視野，打通了更多方向和可能性。相信他們?cè)谥蟮膭?chuàng)作中會(huì)將各類(lèi)元素與懸疑融合得更好，手法也會(huì)更加純熟，為國(guó)產(chǎn)懸疑片再造高峰。
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X圣治 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/PXLAHtTf6C_vgkNYvuhooA
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