影片《Duel》（譯名《決斗》）作為斯皮爾伯格的做處女作，以獨(dú)到的鏡頭與恰到好處的剪輯、精致的構(gòu)圖，講述為了商談而駕車外出的戴維，在公路上不斷被追殺的故事。

鏡頭作為影視作品的基本組成單位，在影片構(gòu)成中起到了相當(dāng)重要的作用，對(duì)于鏡頭的巧妙組合會(huì)使一部影片更加精彩。影片的鏡頭多以大遠(yuǎn)景和特寫為主，在兩者的之間不斷進(jìn)行剪輯營(yíng)造一種緊張恐怖的氛圍，通過將視覺上的巨大變化，引起人們心理上的沖擊，而利用大遠(yuǎn)景往往是以往公路片和西部片常常使用的手法，除了來體現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景的遼闊之外，往往也體現(xiàn)著場(chǎng)景中人們剽悍的性格，關(guān)于這一點(diǎn)我們可以從戴維中途停留的那個(gè)坐滿牛仔的酒吧和之后在養(yǎng)有蟒蛇的加油站可以看出，這里粗獷的民風(fēng)。這與從城市中出來的斯斯文文的戴維，形成巨大差別。有差別就會(huì)有沖突，有沖突就會(huì)有故事的發(fā)展。但本片最足以讓人稱道的是能夠運(yùn)用許多的固定鏡頭與長(zhǎng)鏡頭依舊可以營(yíng)造出一種緊張的氛圍，從影片一開始的不知所以的開頭，到中間與大卡車相遇兩車車追逐的回來快切，飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪、戴維流汗的手、不?？吹管囩R時(shí)的緊張的眼神。一下子就彌補(bǔ)了單個(gè)鏡頭過長(zhǎng)留給人十分拖沓的不足，由此觀眾們的情緒也漸漸被帶入影片緊張的環(huán)境之中。《Duel》之所以能夠讓人十分緊張更多的還是利用了人們對(duì)于未知的恐懼，在第一個(gè)加油站的時(shí)候戴維有許多次機(jī)會(huì)可以看到大卡車司機(jī)的臉，卻又頻頻出現(xiàn)意外的狀況，讓戴維總是錯(cuò)過認(rèn)清司機(jī)的機(jī)會(huì)，唯一的線索就是這個(gè)司機(jī)穿著一雙褐色的皮鞋，這個(gè)司機(jī)下車時(shí)對(duì)于鞋子的特寫鏡頭，成了戴維在酒吧一直糾結(jié)不已的事情，他一直在尋找那個(gè)卡車司機(jī)，希望找他和解。在整個(gè)酒吧與最后戴維追出去的這段戲中，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了叫敘事蒙太奇的手法，增加了故事的戲劇性。使故事更加的連貫。讓戴維不僅僅在酒吧被人狠狠打了一頓后還發(fā)現(xiàn)，他一直要找的那個(gè)司機(jī)其實(shí)并不在酒吧，白挨一頓揍。

在構(gòu)圖方面的精心設(shè)置，也讓整個(gè)電影更加具有驚悚恐怖的氣息。鏡子是驚悚類電影的最愛，每當(dāng)主人公面對(duì)鏡子時(shí)，總會(huì)是一個(gè)電影小高潮的來臨，本片沒有讓戴維遇到看見鏡中的自己然后突然看到鬼魂之類的嚇人的東西的情節(jié)。取而代之的是——卡車。與自己開的小轎車相比，這倆大卡車簡(jiǎn)直就是龐然大物。如此的落差感，讓人難免感到恐懼。導(dǎo)演總是能夠從細(xì)小的地方營(yíng)造懸疑感與驚悚感，就在戴維在第一個(gè)加油站給妻子打電話的時(shí)候，鏡頭有一個(gè)十分明顯的變焦的過程，前景是正在與妻子通話的戴維，后景是透過了一個(gè)滾動(dòng)洗衣機(jī)的前蓋來表達(dá)，此時(shí)，卡車司機(jī)正好上車，因此我們?cè)俅五e(cuò)失看到司機(jī)真面目的機(jī)會(huì)。在第二個(gè)加油站時(shí)，導(dǎo)演讓戴維處于一個(gè)狹小的電話亭里，以此限制戴維的活動(dòng)空間，而外面已經(jīng)響起大卡車看過來的聲音。通過這活動(dòng)范圍的一小一大來營(yíng)造一種十分危急驚悚的感覺。在電影的最高潮處導(dǎo)演將故事的沖突推向極致，讓戴維與大卡車司機(jī)兩車對(duì)壘，最后以戴維成功存活下來收尾。這里不僅僅是影片故事的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，更是戴維性格上的一次爆發(fā)，讓這位斯斯文文公務(wù)員，具有了那么一絲血性。讓觀眾緊張的情緒也得以釋放。

至此，一場(chǎng)鏡頭下的追逐落下帷幕。