影片《香草天空》以非線性敘事方式講述了新聞界巨頭的兒子大衛(wèi)因?yàn)橐淮闻既坏能嚨湺鴼?，他為逃避現(xiàn)實(shí)加入了“清醒夢(mèng)境”的科學(xué)項(xiàng)目。從此開始了一段如夢(mèng)似幻，亦真亦假的生活的故事。影片沒有出彩的視聽語言技巧，更多的是電影內(nèi)部所蘊(yùn)含的主題意義。

根據(jù)尹迪克的《編劇心理學(xué)》的理論來講，本片是一個(gè)極其具有俄狄浦斯情結(jié)的一部電影。俄狄浦斯情結(jié)從眾多層面上來講是戀母的一種表現(xiàn)，但是戀母情結(jié)的背后卻是對(duì)于父系的一種對(duì)峙與否定。在影片當(dāng)中大衛(wèi)的總是不去公司。不僅僅是害怕董事會(huì)，更多的是一種出于內(nèi)心的對(duì)于父親的一種否定、排斥與憎恨。如果說前兩要素作為雄性與雄性之間本能的反應(yīng)，那么后者就是孩子對(duì)于父親的埋怨。

對(duì)于親情的缺失，就養(yǎng)成了大衛(wèi)一種極其缺乏認(rèn)同感、安全感的性格。所以在情節(jié)的設(shè)定中才有有一個(gè)盛大的生日聚會(huì)，而這個(gè)聚會(huì)的存在，展現(xiàn)的不是大衛(wèi)的朋友圈廣闊，而是大衛(wèi)內(nèi)心的孤寂感，聚會(huì)作為一種極其普通的社交方式，卻對(duì)于大衛(wèi)而言是特別重要的。因?yàn)檫@是他唯一有機(jī)會(huì)脫離父親巨大的影子的機(jī)會(huì)，具有了獨(dú)立存在的機(jī)會(huì)。因?yàn)樗蓄佒?，而他可以靠自己的顏值受到眾多女孩子的青睞，從而讓大衛(wèi)體會(huì)到自己還是具有一定優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處的，那就是自己的臉。從而，就有了后面大衛(wèi)因?yàn)檐嚨湺鴼?，帶著面具過著一蹶不振的生活的故事情節(jié)。面具，這一電影重要道具體現(xiàn)了大衛(wèi)內(nèi)心極度不自信與安全感的喪失。在影片中有一個(gè)對(duì)于大衛(wèi)戴著面具從監(jiān)獄向外看的臉部特寫鏡頭。整個(gè)面具雖然只有眼睛有兩個(gè)孔，但是依舊可以體現(xiàn)出大衛(wèi)的絕望與無助。面具漸漸成為了心理慰藉，這里讓人想起了另一部經(jīng)典的影片《歌劇魅影》，在影片中魅影曾說過這樣一句話:“從我生下來開始，面具便成為了我的第一件衣服?！蔽ㄓ忻婢卟拍茏尨笮l(wèi)感到安心，是自我安慰的一種方式，這也可以體現(xiàn)出大衛(wèi)是一個(gè)極其缺乏安全感的人，覺得只要自己長(zhǎng)得不夠帥氣，那么許多人就會(huì)離他而去。同時(shí)，大衛(wèi)也有一定的被迫害妄想癥，總覺得董事會(huì)為了讓他不再具有控制公司的權(quán)力，而不斷地想要迫害他，處處去算計(jì)他。這也是缺乏認(rèn)同感和安全感的一種體現(xiàn)。

影片最有趣的地方在于，導(dǎo)演故意淡化了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限。將界限模糊化，以此讓整個(gè)影片的所有故事線、故事元素都交織在一起。整個(gè)故事宛如是大衛(wèi)的夢(mèng)境。而故事中的人物全都是大衛(wèi)意識(shí)的一種創(chuàng)造。以朱莉與索菲亞為例，她們是影片中十分重要的兩位女角色，一個(gè)熱辣性感，一個(gè)溫文爾婉。她們顯然是不能夠共存的，那么就會(huì)存在一種沖突，即是誰占主導(dǎo)的問題。故事的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)也就這樣展開了。從大衛(wèi)平時(shí)的生活中我們可以推斷出，朱莉是更接近與現(xiàn)實(shí)的部分，而索菲亞是更加屬于夢(mèng)的一部分，因?yàn)閴?mèng)境與現(xiàn)實(shí)往往是相反的。以弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》中的觀點(diǎn)來說，我們?cè)趬?mèng)中所出現(xiàn)的畫面是我們白天所經(jīng)歷的一種映射，是潛意識(shí)通過前意識(shí)所形成的，是一種現(xiàn)實(shí)未能夠達(dá)到的心理補(bǔ)償。而我們知道夢(mèng)境是復(fù)雜的，既然有美的一部分，那么就會(huì)有惡的一部分。如果我們以大衛(wèi)大部分時(shí)間都出于夢(mèng)中為前提，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事中的人物，擔(dān)任著不同的角色。我們可以從解讀故事元素的方式來解讀大衛(wèi)的這個(gè)夢(mèng)，因?yàn)閺哪撤N意義上來說，夢(mèng)也就是一種故事。首先是大衛(wèi)的朋友的布萊恩，他是屬于一個(gè)報(bào)信人的角色，也正是因?yàn)樗屩炖蛑来笮l(wèi)不重視他，然后開車沖下橋，讓大衛(wèi)毀容。同樣，也是他將索菲亞帶進(jìn)了大衛(wèi)的生活。然后就是心理醫(yī)生和“清醒夢(mèng)境”的公司員工都是擔(dān)任著良師的角色，是自我心理誘導(dǎo)的一種體現(xiàn)，是大衛(wèi)強(qiáng)烈的求生欲的體現(xiàn)。因?yàn)闈撘馑籍吘惯€是意識(shí)的一部分，而意識(shí)依舊是會(huì)為人所控。所以才有了“清醒夢(mèng)境”的工作人員為他講述他整個(gè)的遭遇和最后大衛(wèi)從“清醒夢(mèng)境”樓頂跳下去的情節(jié)。

影片中透露著人的一種極大的孤僻感。這部影片和幾年的一部名為《第九密室》的英劇有些相似，其中的一集講述的就是一個(gè)事業(yè)在家的人，通過自己的臆想構(gòu)造了一個(gè)女友和自己想要的生活，而現(xiàn)實(shí)卻是，他是一個(gè)正在接受政府補(bǔ)救的待業(yè)人員，他之所以會(huì)有這樣的臆想，很大程度上來講就是需要一個(gè)人來認(rèn)同他，但是因?yàn)樯矸?、地位很難有人愿意來認(rèn)同、了解他。就正如大衛(wèi)，他內(nèi)心是渴求一種知根知底的認(rèn)同感的，但是他周圍的人，卻幾乎都不認(rèn)可他，認(rèn)為他就是一個(gè)繼承了父業(yè)卻沒有任何能力的一個(gè)人。正是如此大的空虛感，讓出事后的大衛(wèi)，選擇逃避生活，參加“清醒夢(mèng)境”的項(xiàng)目。

影片最后的縱身一躍是大衛(wèi)的一種成長(zhǎng)，更是大衛(wèi)新生活的一種開始。