墨西哥導(dǎo)演Alfonso Cuarón（艾方索柯朗），以《人類之子》、《地心引力》等片聞名影壇，被譽(yù)為好萊塢“墨西哥三杰”之一，而他驚人的場面調(diào)度能力，以及到位的鏡頭語言，皆是不可多得的大師手筆；然而，若要談?wù)揅uarón的多項(xiàng)成就，就不能不提到他的長期搭檔──攝影指導(dǎo)Emmanuel Lubezki。

“他不僅是我的朋友，也是我的偶像?！盋uarón如是稱贊Lubezki。兩人年少時就因電影結(jié)識，后來不但在電影學(xué)校CUEC一起學(xué)習(xí)，更成為合作無間的創(chuàng)作搭檔。盡管兩人早期曾因《烈愛風(fēng)云》（Great Expectations）遭遇創(chuàng)作挫折，但在Cuarón的盛情邀約下，他們重拾創(chuàng)作初衷，開始締造影壇杰作。

01《你他媽的也是》解放電影規(guī)則，重返自由創(chuàng)作思維

“我很渴望只有攝影機(jī)和演員的工作方式?！?/p>

──攝影指導(dǎo)Emmanuel Lubezki

當(dāng)初，為展現(xiàn)《烈愛風(fēng)云》精致的視覺呈現(xiàn)，導(dǎo)演Cuarón和攝影指導(dǎo)Lubezki，專注于拍攝技巧的運(yùn)用，卻忽略劇本故事的傳達(dá)，讓兩人非常不滿意拍攝成果。為此，他們重新反省創(chuàng)作方式，決定打破電影學(xué)校教導(dǎo)的規(guī)則，回歸自己所喜愛的電影基調(diào)，讓下一部作品《你他媽的也是》（And Your Mother too），意外成為兩人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。

寫實(shí)手持?jǐn)z影及自然光

透過講述家鄉(xiāng)墨西哥的青春故事，Cuarón創(chuàng)造出相當(dāng)個人化的影像風(fēng)格，并在拍攝時與好萊塢背道而馳，舍棄精密的打光流程和鏡位規(guī)劃，改采大量自然光及手持?jǐn)z影，展現(xiàn)紀(jì)錄片式的客觀角度，不僅讓演員有自由的表演空間，也讓拍電影的過程，更像是在觀察人物及故事，而不是流于表面的技術(shù)呈現(xiàn)。

“這可能是我最喜歡的電影?！盠ubezki表示，盡管片中許多鏡頭，看來粗糙簡陋，但寫實(shí)風(fēng)格的展現(xiàn)，卻非常符合故事要傳達(dá)的情緒及氛圍，讓他相當(dāng)滿意。本片幾乎按劇本場次順序拍攝，讓演員可以隨著劇情發(fā)展，專注表演每次故事轉(zhuǎn)折的情境，Cuarón坦言：“經(jīng)過這次拍攝，我才知道演員及現(xiàn)場素材的重要性?！?/p>

02《人類之子》沿襲寫實(shí)風(fēng)格，挑戰(zhàn)高難度長鏡頭運(yùn)動

“我希望觀眾能經(jīng)歷這些時刻，

與人物們一同感受所有暴力的威脅?！?/p>

──導(dǎo)演Alfonso Cuarón

被多位影評人評選為該年最佳電影的《人類之子》（Children of Men），是導(dǎo)演Cuarón和攝影指導(dǎo)Lubezki躍上國際影壇的重要作品。這部科幻驚悚電影，不僅讓兩人再次以手持?jǐn)z影、廣角鏡頭及自然光，完成許多精彩畫面，片中兩段分別長達(dá)4分鐘及6分鐘的槍戰(zhàn)畫面，更成為影史著名的長鏡頭場面調(diào)度典范。

狹窄座車內(nèi)的攝影機(jī)運(yùn)動

為呈現(xiàn)緊張、駭人的劫車場面，這場戲前置時就決定以長鏡頭拍攝?？剂康綀?zhí)行的可能性，Cuarón原本只打算用綠幕合成拍攝，但Lubezki堅(jiān)決反對，他找來攝影專業(yè)人士，打造攝影系統(tǒng)Doggicam，透過固定演員和攝影機(jī)的距離，讓攝影機(jī)能夠自由穿梭于狹窄空間，精準(zhǔn)捕捉演員表演，并在拍攝用的座車上方，設(shè)置一個楔形包廂，讓工作人員能夠坐在里面，遙控操作車內(nèi)的攝影機(jī)Arri 235。

其中，座車前后的下方，分別有兩名卡丁車駕駛，操控車子的前進(jìn)及后退，而攝影機(jī)在座車內(nèi)，進(jìn)行360度環(huán)繞拍攝時，演員座椅還能隨之上下移動，防止他們碰撞到攝影機(jī)。為此，劇組跟演員排練整整2天，才完成這個精準(zhǔn)、復(fù)雜的攝影機(jī)運(yùn)動，演員Clare Hope-Ashitey笑稱：“整個過程真的跟排練芭蕾舞一樣?！?/p>

耗時費(fèi)工的街景手持?jǐn)z影

這段潛入醫(yī)院的高難度手持?jǐn)z影，劇組在一開始就安排14天來拍攝，但高達(dá)百種的人員、物件及載具的移動，讓Cuarón必須花費(fèi)大量時間進(jìn)行排練，導(dǎo)致準(zhǔn)備開機(jī)拍攝時，他只剩下2天左右的時間完成；然而，只要過程發(fā)生一次失誤，劇組就必須用5個小時來重新設(shè)置場景，讓Cuarón不得不謹(jǐn)慎應(yīng)對一切。

當(dāng)Cuarón進(jìn)行最后拍攝時，一道假血意外噴濺到鏡頭上，盡管他立刻喊卡，但現(xiàn)場的炮聲蓋過他的聲音，讓這顆“失敗的”鏡頭仍被拍攝完成。有趣的是，在Lubezki看過回放以后，認(rèn)為這有助這場戲的臨場感，甚至在得知Cuarón原本想喊卡后，對他大罵：“笨蛋，這是一個奇跡啊！”才讓這顆鏡頭能被保留。

03《地心引力》嘗試綠幕拍攝，挑戰(zhàn)真人與動畫結(jié)合

“如果要讓這部電影看起來更逼真，

拍攝過程就不能像以前一樣自然真實(shí)?！?/p>

──導(dǎo)演Alfonso Cuarón

雖然《人類之子》有精采的場面調(diào)度及長鏡頭運(yùn)動，但導(dǎo)演Cuarón和攝影指導(dǎo)Lubezki，卻未能在奧斯卡獎上有所斬獲。經(jīng)過多年籌備，Cuarón和Lubezki再次挑戰(zhàn)高難度作業(yè)，嘗試在攝影棚內(nèi)以綠幕拍攝，并與特效團(tuán)隊(duì)共同合作，完成這部太空驚悚電影《地心引力》（Gravity），讓兩人終于一起站上奧斯卡頒獎舞臺。

驚人流暢的攝影機(jī)運(yùn)動

由于本片故事，幾乎發(fā)生在無重力的太空世界里，讓Cuarón非常希望能以此試驗(yàn)更復(fù)雜的連續(xù)攝影機(jī)運(yùn)動，讓電影開頭就出現(xiàn)一個長達(dá)13分鐘的長鏡頭。另外，早在開拍以前，劇組就用3年時間制作預(yù)覽動畫，模擬構(gòu)圖、運(yùn)鏡和演員走位，并提供特效團(tuán)隊(duì)參考，讓整部片完全是照著已完成的動畫來拍攝。

為表現(xiàn)太空人在無重力環(huán)境的狀態(tài)，Lubezki制作一個用大型LED顯示器，折疊而成的LED燈箱，讓演員站定其中，并以CG技術(shù)建立太空場景，投影在LED燈箱內(nèi)，令演員能夠看見場景樣貌，再透過四周光線、色溫的變化，以及裝有攝影機(jī)的機(jī)械手臂運(yùn)動，制造旋轉(zhuǎn)、環(huán)繞的效果，令畫面不斷產(chǎn)生變動。

打造太空世界的擬真光影

“要結(jié)合真人和動畫，最難的部分就是燈光?！盠ubezki解釋，真人拍攝的燈光，和動畫渲染的燈光效果，其實(shí)有著極大落差。為方便后制，Lubezki除了用LED箱的投影燈光，模擬動畫里的燈光效果，他還建議特效團(tuán)隊(duì)在拍攝演員的畫面里，添加鏡頭光暈及色差效果，令合成背景更貼近實(shí)際拍攝的質(zhì)感。

此外，Lubezki還設(shè)置三種不同方向的光源，分別模擬太陽照射、地球反射及月球反射，并且不斷變換光源位置，保持光影的變動性，增添戲劇張力。同時，Lubezki更在演員頭頂附近加上輕型燈具Robin 600E Spot，以吊臂操控，維持太陽光的照射方向，嚴(yán)格掌控畫面里的光源方向及位置。

“電影應(yīng)當(dāng)被看作一種溝通語言，

而不是一些偉大的鏡頭、場景或片刻?！?/p>

──導(dǎo)演Alfonso Cuarón

盡管攝影指導(dǎo)Lubezki，因?yàn)闄n期問題，無法參與導(dǎo)演Cuarón的最新力作《羅馬》（ROMA），但這部探索導(dǎo)演私密情感的作品，讓Lubezki鼓勵他重拾攝影機(jī)的操作，以自己的眼光來詮釋這段故事。對此，Cuarón雖然遺憾Lubezki未能參與，但他也予以肯定地表示：“以這部電影來說，（親自拍攝）或許真的是必要的。”

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