如果紀錄片作品只是重復前人的角度，其作品內(nèi)涵就會顯得淺薄。

在第三屆四川國際電視節(jié)的紀錄片評選現(xiàn)場，一位德國評委提問：“你們拍過那么多西藏片，為深圳西藏給人的感覺總是那么遙遠、貧窮？我們希望看到更多的當代生活”。

紀錄片選題的領域相當寬泛，自然、社會、人文、歷史、民族……都是可以作為紀錄片的選題，但是，在深圳紀錄片實際創(chuàng)作中，很多創(chuàng)作者會犯盲目跟風的錯誤。

那些經(jīng)典的選題必然會讓一眾模仿者趨之若鶩，這一點和流行時尚無二。觀眾和評論界認可的紀錄片選題，很容易讓其他創(chuàng)作者競相模仿，甚至有的紀錄片編導會重復拍攝相同的題材，這些跟風拍攝出來的影片，在創(chuàng)作理念，思路乃至創(chuàng)作手法上并無新穎之處。藝術技巧與影片表現(xiàn)手段也并不獨特，只是盲目的模仿前人的經(jīng)驗，一遍遍重復著別人和自己。這樣的創(chuàng)作不僅無法提高紀錄片的水準，也降低了紀錄片創(chuàng)作者水平，一個沒有觀點，沒有個性的紀錄片編導，是無法在這個領域有什么建樹和存在價值的。

1993年2月，上海電視臺推出了一檔欄目《紀錄片編輯室》，這是首個在全國電視界公開播出紀錄片欄目的頻道，期間該欄目播出了一系列關于城市居民普通生活的優(yōu)秀作品，產(chǎn)生了熱烈的社會反響，由此，各個地方臺也紛紛推出類似的紀錄片欄目，結果出現(xiàn)了大批質(zhì)量良莠不齊的紀錄片，不僅影響了電視臺欄目的制作，也影響了紀錄片的創(chuàng)作風氣，隨著時間的推移，當初匆匆上馬的這些紀錄片欄目紛紛停播或者關閉。

創(chuàng)作者要對拍攝對象有足夠的了解和認知，不能一味的跟風，看到別人拍什么自己也拍什么，只有對拍攝對象有深入的認知和理解，才能用自己的獨特眼光去觀察和介入，從而拍攝出具有獨特風格和審美意義的作品。