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什么是“視效制片人"？好萊塢大片為何總少不了他們？

當(dāng)今以視效為主打的電影通常會擁有幾百個視效鏡頭。那么，后期制作所需時間遠(yuǎn)長于實(shí)際拍攝時間這件事是否令你感到驚訝呢？隨便看看近期上映的任何一部視效影片的片尾字幕，你會看到為視效貢獻(xiàn)出才能的上百個名字。在許多類似影片里，視效制片人會在后期制作伊......

視效部門怎么和攝制組打交道？

與任何其他部門相比，視效部門的幾乎所有需求都必須依靠其他部門來滿足，從辦公地點(diǎn)、人員支持到攝影設(shè)備。尤其在拍攝過程中，視效部門的工作和導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)以及整個攝制組都密不可分。與第一攝制組建立良好的合作關(guān)系，早在踏足攝影棚之前就已開始。這個時......

構(gòu)圖的功能丨遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“傳遞畫面信息”！

構(gòu)圖是電影用來講故事的方式，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“傳遞畫面信息”這一個功能。最厲害的電影，講故事甚至只需要對畫面作簡單布置。布置畫面中的演出、取景、景深、平衡等。關(guān)于如何呈現(xiàn)空間，在電影藝術(shù)各式各樣的規(guī)劃中，毫不猶豫的說，構(gòu)圖才是最基本的原則。為什......

專訪李丹楓丨如何用聲音創(chuàng)造紀(jì)錄真實(shí)？

在捕捉聲音的過程中，錄音師對話筒的選擇與攝影師對攝影機(jī)和鏡頭的選擇是一樣的，錄音設(shè)備和媒介也會影響聲音的質(zhì)感。在我們的印象中，紀(jì)錄片的聲音好像沒有太多的技術(shù)含量，只是實(shí)時的同期錄音和磁性的畫外旁白。但是在李丹楓看來，紀(jì)錄片的聲音還有無限創(chuàng)造......

實(shí)測丨RAW與非RAW的區(qū)別到底有多大？

今天跟大家分享一個老生常談的問題，RAW與非RAW的區(qū)別到底有多大？其實(shí)筆者經(jīng)常被問到這個問題，從還在拍作業(yè)的學(xué)生到院線攝影指導(dǎo)，從制片再到導(dǎo)演，甚至還有演員。有人可能會好奇為什么這些非技術(shù)崗的人也會關(guān)心這個問題呢？其實(shí)是因?yàn)檫@些人只在不同......

2個年輕人把老人拍成了奇葩藝術(shù)品，曝光后笑哭了數(shù)萬網(wǎng)友！

她們在創(chuàng)造藝術(shù)，更是在講故事。自然之靈你想象過，如果世上真的有“自然之靈”，會是什么樣子的？是擁有著尖耳、手持弓箭、金發(fā)碧眼的精靈，或是宮崎駿世界里笨拙靈性的精靈，亦是仙氣飄飄、不染塵俗的鬼狐神仙?？稍赗iitta和Karoline的眼里，......

專訪《南方車站》美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)：我的工作方式是先做“減法”

在《南方車站的聚會》（以下簡稱《南方車站》）之前，劉強(qiáng)老師與刁亦男導(dǎo)演就已經(jīng)合作了《夜車》《白日焰火》，從遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作再到《南方車站》中基于現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格化探索，劉老師認(rèn)為：“刁亦男導(dǎo)演，他可能更注重電影里邊的一些風(fēng)格的東西，而且現(xiàn)在......

案例詳解丨電影照明有哪些不同風(fēng)格？

在弗朗西斯·福特·科波拉導(dǎo)演的電影《驚情四百年》中，攝影師邁克爾·巴爾豪斯使用了一種新穎的方法來模擬光源。德古拉傳說盛行的時代并無電燈，所有光都源于蠟燭、燈籠、油燈或火把。這些光源投射出的光線搖搖晃晃、明明滅滅。為了模擬這些光源，巴爾霍斯將......

攝影指導(dǎo)繼續(xù)揭秘《愛爾蘭人》拍攝幕后

在上篇文章中，攝影指導(dǎo)羅德里戈·普列托和我們分享了拍攝《愛爾蘭人》使用到的“三頭怪”設(shè)備，以及如何使用LUT來匹配膠片和數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍出的畫面質(zhì)感。攝影指導(dǎo)揭秘《愛爾蘭人》拍攝幕后這篇文章中，普列托將在對談中繼續(xù)分享黑幫史詩電影《愛爾蘭人》的......

攝影指導(dǎo)揭秘《小丑》拍攝幕后

作為《宿醉》系列的攝影師，勞倫斯·謝爾和導(dǎo)演托德·菲利普斯一直保持著密切合作。《小丑》中的哥譚市是1981年紐約市的縮影，而謝爾對這個時間地點(diǎn)非常熟悉。謝爾在新澤西州附近長大，十幾歲的他曾坐著公交車潛入這座城市。謝爾將這些經(jīng)歷（以及對他影響......