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電影鏡頭入門：構(gòu)圖小技巧

什么是構(gòu)圖技巧？構(gòu)圖技巧描述的是導(dǎo)演在拍攝一場戲時(shí)，定位、組合、安排以及觀看被攝物體在畫面內(nèi)的位置的方式。也許導(dǎo)演結(jié)構(gòu)了這樣一個(gè)鏡頭，正面角色都在銀幕的左邊、反面角色都在銀幕的右邊，也許他會(huì)讓攝影機(jī)稍微傾斜一些,以增加鏡頭的張力。　　構(gòu)圖的......

電影幕后“螺絲釘”：一個(gè)場記的自我修養(yǎng)

文 | 張穎編輯 | 趙普通......

Q2綜藝報(bào)復(fù)性上新，誰在左右你的大屏與小屏？

受疫情影響，文娛產(chǎn)業(yè)停擺，一季度綜藝大幅縮減，甚至一度出現(xiàn)綜藝荒的局面。進(jìn)入5月以來，多檔綜藝接連官宣定檔上線，二季度市場呈現(xiàn)出超越往日的喧囂熱鬧。從四大衛(wèi)視、四大視頻網(wǎng)站的編排來看，僅二季度上新綜藝就超過50檔，其中網(wǎng)綜占比達(dá)7成。衛(wèi)視紛......

《阿凡達(dá)》重映，誰在給它打一星？

3月份的電影市場，用一個(gè)詞概括就是，青黃不接。經(jīng)歷了火爆過頭的春節(jié)檔，市場最終從喧囂歸于平靜。延長放映的《李煥英》繼續(xù)刷新票房，劍指“影史第一”。一些新片考慮到票房，紛紛把檔期鎖定在五一黃金檔。于是，尷尬的局面就出現(xiàn)了——夾在春節(jié)檔與五一檔......

中國6大電影導(dǎo)演風(fēng)格分析

電影若只如初見，對于任何商業(yè)與娛樂大潮無孔不入，中國電影亦不設(shè)防，不知道是不是生存的窘迫最終促成了觀眾的蛻變，總之，而今“娛樂意識(shí)”，已經(jīng)被津津樂道而不必多在“精英”背后遮遮掩掩，我們也得以輕輕松松的從謝晉一路聊到馮小剛。其實(shí)，對于無論在學(xué)......

奧利奧年度大戲《三仙歸洞》：讓親情更近，是愛的戲法

什么仙歸洞？三仙歸哪兒？三什么歸洞？帶著馬冬梅家樓下白背心大爺式的三個(gè)問題，請?jiān)试S我們首先為各位小小科普一下中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的傳統(tǒng)戲法“三仙歸洞”。簡單來說，三仙歸洞的戲法是借助一根筷子，兩個(gè)碗，三個(gè)球，便可使三球在兩碗之間來回的變幻......

央爸強(qiáng)推，B站評(píng)分9.8，這部紀(jì)錄片有何魔力？

  都說意外和明天不知道哪個(gè)會(huì)先到來，就像這場突如其來的疫情，讓本該團(tuán)圓的人們被迫分割兩地，而本該是開心祥和的日子，卻迎來生離死別的考驗(yàn)。在與病毒賽跑的過程中，也不乏許多令人感動(dòng)的時(shí)刻，當(dāng)一次次傳出被感染新冠狀病毒的孕婦......

真實(shí)歷史事件“極地大營救”搬上銀幕，能否開辟中國電影新類型？

2013年12月24日凌晨，被困南極的俄羅斯“紹卡利斯基院士”號(hào)發(fā)出國際一級(jí)求救信號(hào)。中國極地科考船“雪龍”號(hào)跨越艱難險(xiǎn)阻，穿越“魔鬼西風(fēng)帶”，成功解救了被困的52名乘客。這場堪稱人類奇跡的“極地大營救”，震撼中外。脫困后，俄籍船長謝廖夫給......

賈樟柯 | 當(dāng)我們完全掌控一切，激情便會(huì)消退

讓－米歇爾?付東 ?? 賈樟柯 問：當(dāng)時(shí)，你還不知道最終要通過電影來講述這些故事，但電影已經(jīng)在你的生活中扮演了重要角色。答：是的，一直是這樣。我小時(shí)候，汾陽有四家電影院，現(xiàn)在就剩一家了，但是一座大型影城，甚至有巨幕影廳和卡拉OK，與我了解的......

《刺殺小說家》中導(dǎo)演路陽到底想說什么？

在《刺殺小說家》中，影像與身體之間并不是一種統(tǒng)治與被統(tǒng)治的關(guān)系，而是身體在反抗影像，試圖去沖破一層一層的束縛，就像是電影中于和偉飾演的老板從銀幕上伸出的那只大手，在表現(xiàn)安撫的同時(shí)，又在臺(tái)下醞釀著一股推翻的力量在群體中。這是《刺殺小說家》貫穿......