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斯坦尼康下的鏡頭美學(xué)

早期，攝像機(jī)體型龐大，除了手持?jǐn)z影，拍攝移動(dòng)鏡頭時(shí)大多鋪設(shè)軌道和使用搖臂。然而軌道要求平坦的地面，難以適應(yīng)山地、臺(tái)階以及復(fù)雜狹窄的室內(nèi)環(huán)境；而搖臂沉重，行動(dòng)不便。為了解決上面的問題，七十年代初，蓋瑞特·布朗發(fā)明了一種相對(duì)輕便的穩(wěn)定器，后來更......

在影視廣告中互動(dòng)式表現(xiàn)手法

　　在影視廣告中互動(dòng)式表現(xiàn)手法　　互動(dòng)式廣告在影視當(dāng)中更富人性化，其界面與創(chuàng)意設(shè)計(jì)風(fēng)格得到人們青睞。互動(dòng)式廣告充分尊重受眾的選擇權(quán)與主動(dòng)性，通過富于創(chuàng)意的廣告形式吸引受眾主動(dòng)地去逐步點(diǎn)擊廣告內(nèi)容，增強(qiáng)了受眾對(duì)商品或服務(wù)的好感與親和力。互動(dòng)式......

獨(dú)家專訪《愛死機(jī)》幕后世界頂級(jí) CG 工作室藝術(shù)家

動(dòng)畫手冊(cè)作為關(guān)注優(yōu)秀動(dòng)畫、電影的媒體，旨在推廣和傳播分鏡、動(dòng)畫、特效、燈光等運(yùn)用的技巧，啟迪讀者尋找到個(gè)人的成長方向。本期做客動(dòng)畫手冊(cè)的重量級(jí)嘉賓，來自 Blur 工作室首席動(dòng)畫特效師魏韜、場景師朱洪春，他們?cè)凇稅郏劳龊蜋C(jī)器人》劇集中參與......

電影與足球才是絕配？丨片單

足球和電影，聽起來不怎么搭配，錯(cuò)！綠茵場上的跌宕起伏正如電影大片一樣，懸念總是保留到最后一秒；那些叱咤綠茵場的球星如同電影明星一般，為球迷帶來一場又一場精彩的比賽。下面推薦幾部足球題材電影，是球迷一定要找來看看，非球迷看了或許對(duì)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)會(huì)有......

專訪盧貝茲基：《荒野獵人》是如何拍攝的？丨匠人說

《荒野獵人》是由多次獲得奧斯卡獎(jiǎng)的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)的影片，由馬克·l·史密斯編劇，由在此之前已經(jīng)連續(xù)兩屆獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基（AMC ASC）掌鏡拍攝。在加拿大、美國和阿根廷三個(gè)國家的12個(gè)不同地......

運(yùn)動(dòng)鏡頭拍得好不好，得看攝影機(jī)怎么動(dòng)！

在取景過程中，攝影機(jī)有以下幾種運(yùn)動(dòng)的方式：1.移動(dòng)攝影取景（Dolly Shots）將攝影機(jī)固定在一個(gè)裝置上，此裝置可以隨著軌道滑動(dòng)。如今拍攝電影的時(shí)候，導(dǎo)演都會(huì)頻繁使用移動(dòng)攝影。移動(dòng)攝影賦予影像以流暢的視覺效果?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》拍攝現(xiàn)場......

賈樟柯：如何拍攝一部紀(jì)錄片電影丨匠人說

一、影片拍攝的問題1.素材的選擇我拍過郵局、醫(yī)院、急診室、桑拿、Disco、火車站、汽車站、公共汽車站、餐館等，有些東西從局部看我非常喜歡，比如說那個(gè)桑拿。那時(shí)候桑拿剛在中小城市興起，我去拍它的休息室，整個(gè)廳有三百多人，他們就在那兒過夜。我......

想學(xué)剪輯，先來看為什么要有剪輯？

對(duì)于同樣的鏡頭素材可以組成不同的片子這個(gè)現(xiàn)象，我們也許早已司空見慣。在一堂剪輯入門課上，老師給了七個(gè)學(xué)生完全相同的鏡頭素材，要求每個(gè)學(xué)生用這些片段做成一部片子——這些相同的鏡頭片段做成了七個(gè)完全不同的片子。一個(gè)可以是喜劇片，另一個(gè)可以是懸疑......

13次奧斯卡最佳攝影提名，羅杰·迪金斯攝影技法全揭秘

論及《銀翼殺手2049》的攝影指導(dǎo)羅杰·迪金斯（Roger Deakins），不免俗地會(huì)說到他1994年至今入圍13次奧斯卡始終空手而歸的憾事。

這些會(huì)畫畫的導(dǎo)演都是視覺掌控大師

電影是敘事的載體，也是視聽的藝術(shù)。繪畫透視讓二維的銀幕有了空間深度，而拿起畫筆的導(dǎo)演更成為了電影視覺的掌控大師。說到會(huì)畫畫的導(dǎo)演，可能很多人會(huì)聯(lián)想到“漫畫家兼導(dǎo)演”徐克，或者風(fēng)格化電影藝術(shù)大師張藝謀，亦或是曾任過話劇團(tuán)舞美的寧浩，美工師上位......