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從幾百部電影中提煉出5個(gè)營(yíng)銷模型，比教科書還實(shí)用

加班熬夜好像是營(yíng)銷人、新媒體人的宿命?？稍桨疽?，感覺腦袋越卡殼。整天輸出，用不了多久就油盡燈枯。十多年前，臺(tái)灣奧美的桂爺（葉明桂）給我們做培訓(xùn)時(shí)，說了一段無(wú)比真誠(chéng)的話，我一直記到今天：大家都覺得廣告人應(yīng)該標(biāo)新立異，留長(zhǎng)發(fā)、穿鼻環(huán)。其實(shí)頂級(jí)廣......

如何利用電影剪輯的魔力講好故事？

每個(gè)藝術(shù)家都應(yīng)該懷揣著一種打破固有藝術(shù)形式的渴望，探索作品的可能性，并賦予作品個(gè)性，這可以為后來(lái)的藝術(shù)家鋪平道路，幫助他們?nèi)〉酶哌h(yuǎn)的藝術(shù)造詣。這種理念被反復(fù)實(shí)踐，使藝術(shù)得以永恒。任何一種藝術(shù)形式要獲得一席之地，就要掌握獨(dú)一無(wú)二的技術(shù)，讓他......

我們?yōu)槭裁磹劭丛S鞍華？

許鞍華，藝術(shù)電影的icon級(jí)人物，香港電影黃金時(shí)代的旗手，細(xì)致入微的女性電影作者，還有？——第一次看許鞍華，是《傾城之戀》。看完覺得很失望，但不是對(duì)許鞍華，那時(shí)候看電影還不認(rèn)真，也不關(guān)注導(dǎo)演，只是奔著故事去。周潤(rùn)發(fā)演范柳原這個(gè)南洋歸來(lái)的公子......

我們?yōu)槭裁磹劭丛S鞍華？丨影人

許鞍華，藝術(shù)電影的icon級(jí)人物，香港電影黃金時(shí)代的旗手，細(xì)致入微的女性電影作者，還有？——第一次看許鞍華，是《傾城之戀》?？赐暧X得很失望，但不是對(duì)許鞍華，那時(shí)候看電影還不認(rèn)真，也不關(guān)注導(dǎo)演，只是奔著故事去。周潤(rùn)發(fā)演范柳原這個(gè)南洋歸來(lái)的公子......

一張價(jià)值2000萬(wàn)的電影海報(bào)是如何誕生的？制作過程來(lái)了

有人說， 一張好的電影海報(bào)價(jià)值2000萬(wàn)票房。誠(chéng)然，在這里，票房數(shù)字只是一個(gè)大概的表述，卻也恰恰說明了一張電影海報(bào)所能產(chǎn)生的最重要的作用——吸引消費(fèi)。尤其是在早期，媒介還未如此發(fā)達(dá)的時(shí)候，電影海報(bào)作為電影的基本門面，往往會(huì)以最直白的文字和最......

開啟政府（企業(yè)）成果匯報(bào)片制作更多美好打開方式

政府（企業(yè)）成果匯報(bào)作為是視頻領(lǐng)域的一大流派。傳統(tǒng)的成果匯報(bào)片就好象流水線作業(yè)產(chǎn)品，框架之下，就事論事。這種類型的傳統(tǒng)匯報(bào)片市面上最多。那么，如何才能突破傳統(tǒng)功能匯報(bào)片的呆板，制作出能吸引觀眾駐足，融入感性色彩的有感染力的匯報(bào)片呢？下面由蘇......

帶你走進(jìn)三維動(dòng)畫

三維動(dòng)畫又稱3D動(dòng)畫，顧名思義就是在一個(gè)虛擬的空間里，利用立體的形式來(lái)展示物體，能從x、Y、Z三個(gè)坐標(biāo)軸方向都能看到物體的不同角度，然后給物體加上顏色紋理，運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，讓人們看到一個(gè)3D立體，栩栩如生的動(dòng)態(tài)效果。它不受時(shí)間、空間、地點(diǎn)、條件、......

經(jīng)典幕后 | 攝影指導(dǎo)親自揭秘《七宗罪》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的《七宗罪》是20 世紀(jì)90 年代電影中里程碑式的作品。

《刺客聶隱娘》美術(shù)指導(dǎo)黃文英：創(chuàng)作的致命問題就是被預(yù)算限制了想像力

穿越三生三世，電影美術(shù)的時(shí)光透鏡講者：黃文英時(shí)間：2020年7月13日（一）14:30-17:30地點(diǎn)：臺(tái)北文創(chuàng)大樓文字記錄：朱卿鋒圖文出自金馬影展執(zhí)行委員會(huì)，經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載我其實(shí)不是一個(gè)很擅長(zhǎng)講話的人，所以這也是為什么我可以跟侯導(dǎo)合作這么久的......

聽過“高概念電影”，你知道“影像概念”嗎？

人類的視覺經(jīng)驗(yàn)是影像創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。這其中包括美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，也包括作者和觀眾的心理經(jīng)驗(yàn) — 甚至包括那些“不可言說”的潛意識(shí)元素。比如《午夜兇鈴》（1998）中那一盤錄像帶上的內(nèi)容：散亂移動(dòng)的文字、一個(gè)對(duì)著鏡子梳頭的女人……那種莫名其妙的恐怖感......