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余飛：視頻革命鏈?zhǔn)椒磻?yīng)中的編劇定位

在2019年12月22日舉辦的中國電影文學(xué)學(xué)會年會上（點擊此處回顧年會報道），學(xué)會副會長、編劇余飛出席并發(fā)言。余飛認(rèn)為，無論行業(yè)如何變化，好內(nèi)容只有原創(chuàng)作者和編劇才能提供。編劇要練好自己的內(nèi)功、找準(zhǔn)自己的立足點，同時也要看準(zhǔn)風(fēng)向，及時進(jìn)入各......

【入戲】“戲霸”姜文是怎樣煉成的？

1973年，姜文轉(zhuǎn)學(xué)到北京72中，隨父住進(jìn)了5號大院，這個大院的全稱叫：內(nèi)務(wù)部街5號大院。那時，住在這個院子里的還有葉京、王朔、崔健等人。中學(xué)時代的姜文瘦得像個精猴，班上有個同學(xué)叫英達(dá)，是個小胖子，都好個文藝，沒多久這哥倆就成了好朋友。出則......

既暖胃又暖心，《中國餐館》找到了美食紀(jì)錄片另一種打開方式

近兩年，美食類紀(jì)錄片在紀(jì)錄片市場熱度斐然，成為各大平臺著力打造的類型之一。不過，從國內(nèi)現(xiàn)有的中餐紀(jì)錄片來看，大多數(shù)紀(jì)錄片都集中在挖掘中國本土的美食和故事，鮮少有人放眼世界。不同于以往美食類紀(jì)錄片側(cè)重中國本土的美食故事，由Zoomin.TV制......

中國古裝電影的藝術(shù)傳承與美學(xué)變遷

摘 要進(jìn)入2010年以來，中國市場電影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時期，古裝電影成為中華藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)內(nèi)涵的大眾化展示媒介之一；同時，隨著兩岸三地電影創(chuàng)作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創(chuàng)作者對中華文化與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

寶格麗的18歲系列微電影，雖然買不起但是很好看

青春時代是一個短暫的美夢，當(dāng)你醒來時，它早已消逝得無影無蹤?！勘葋喩痰倪@句話用在今年再恰當(dāng)不過。時逢7月，又是一年高考畢業(yè)季。今年因為疫情，不少學(xué)生都沒能如愿穿上學(xué)士服在校園里拍畢業(yè)照。甚至有學(xué)生感嘆：這是一個沒有畢業(yè)照的畢業(yè)季。我......

看完這九支短片，我發(fā)現(xiàn)小眾電影也沒那么難懂

“你去看電影了嗎？”終于，我們又能以電影的名義相遇在城市的影院劇場。太久不見，眾多電影界盛事也迫不及待和大家見面，而 FIRST 青年電影展是其中十分特別的一個。創(chuàng)立于2006年的 FIRST 致力于挖掘、推廣國內(nèi)青年電影人處女座和早期作品......

如何運(yùn)用雙人鏡頭語言技巧？丨幕后學(xué)院

雙人鏡頭語言，是指兩個主體各自占據(jù)畫面的一角，描述二人位置與及相對關(guān)系。這種電影鏡頭的特色是浪漫喜劇或好哥們、姊妹淘類型電影的主流，電影常讓戲中談戀愛的男女主角框取在同一畫面里，讓觀眾有這兩人是天生一對的錯覺。有興趣的讀者可以觀察一些較冷調(diào)......

姜文寫作的自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)

摘 要縱觀“新生代”導(dǎo)演姜文所執(zhí)導(dǎo)的全部電影：《陽光燦爛的日子》（1995）、《鬼子來了》（2000）、《太陽照常升起》（2007）、《讓子彈飛》（2010）、《一步之遙》（2014）和《邪不壓正》（2018），不難看出極為強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演工作方......

中國古裝電影的藝術(shù)傳承與美學(xué)變遷

摘 要進(jìn)入2010年以來，中國市場電影進(jìn)入蓬勃發(fā)展時期，古裝電影成為中華藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)內(nèi)涵的大眾化展示媒介之一；同時，隨著兩岸三地電影創(chuàng)作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創(chuàng)作者對中華文化與傳統(tǒng)藝術(shù)精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

李屏賓：以詩入畫，以光影再造真實

侯導(dǎo)是我們的老師，有很多互動是跟著侯導(dǎo)一起成長的過程，1989年我就到了香港，如果每年有回到臺北，侯導(dǎo)就會給我?guī)妆緯铱矗磿呛苤匾?，看書是一種訓(xùn)練，訓(xùn)練你的思維想法，讓你有更多知識、更海闊天空。知識在我們這個行業(yè)非常重要，例如我們拍......