今天的故事從浮世繪說(shuō)起吧。說(shuō)到浮世繪，我相信絕大多數(shù)人腦子里都有這幅畫(huà)面——神奈川沖 浪里。
葛飾北齋可以說(shuō)是浮世繪最有名的畫(huà)家了，就像是達(dá)芬奇之于文藝復(fù)興。
其實(shí)神奈川沖（神奈川附近海域）距離富士山有相當(dāng)遠(yuǎn)的距離。這幅畫(huà)是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上藝術(shù)加工而成的。你去神奈川附近的海域，根本看不到這樣的場(chǎng)景。
而浮世繪另一個(gè)杰出畫(huà)家歌川廣重，更是會(huì)通過(guò)想象來(lái)作畫(huà)。
比如《東海道五十三次 蒲原 夜之雪》，歌川廣重到那的時(shí)候其實(shí)是夏天，并不會(huì)下雪，這是想象出來(lái)的。他后來(lái)想象的畫(huà)作更多。
安格爾的《大宮女》更是直接延長(zhǎng)了人類(lèi)的脊椎。但是為了追求美，安格爾放棄了所謂的真實(shí)。說(shuō)說(shuō)你們自己吧，小時(shí)候你們開(kāi)始畫(huà)畫(huà)起，也不是對(duì)著真實(shí)景物去寫(xiě)生，往往都是憑借自己的想象。所以繪畫(huà)不真實(shí)這是很容易讓人接受的一件事兒。攝影術(shù)從誕生之日起，給人的感覺(jué)就是更加寫(xiě)實(shí)，或者說(shuō)更真實(shí)。不，應(yīng)該是誕生之前。在風(fēng)俗畫(huà)開(kāi)始流行的地區(qū)，畫(huà)作的價(jià)格比較低，但是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)普通人也有錢(qián)去追求，所以訂單量高，畫(huà)家一樣可以活的很好。但是因?yàn)橛唵瘟看?，?huà)家需要快速創(chuàng)作，幾年一幅畫(huà)是絕對(duì)不可能的。于是很多畫(huà)家就會(huì)借助暗房技術(shù)。畫(huà)家自己仿佛就是人肉感光器。所以這時(shí)的畫(huà)作，我們可以看到衣服的褶皺細(xì)節(jié)，光影的微妙變化，都非常真實(shí)。
真實(shí)這個(gè)詞，可以說(shuō)在攝影術(shù)誕生之前就刻在攝影的骨子里了。
我們常說(shuō)眼見(jiàn)為實(shí)耳聽(tīng)為虛，或者有圖有真相。我們會(huì)天然地對(duì)一張照片的真實(shí)性表示信任。
記得多年前我拍攝錫林郭勒草原的時(shí)候，有個(gè)網(wǎng)友說(shuō)她就是錫盟的，但是覺(jué)得我拍攝的比她自己看到的家鄉(xiāng)更美。其實(shí)這有恭維我的成分。但是我們換個(gè)角度來(lái)想，拍攝出來(lái)的風(fēng)光作品比實(shí)際風(fēng)景更好看，也是正常的。
因?yàn)樵谂臄z的時(shí)候，攝影師會(huì)特地找更好的空間部分去表現(xiàn)，還會(huì)考慮到天氣、光線(xiàn)等等條件，自然是力圖表現(xiàn)出更美的一面。
拍攝之后，還會(huì)利用后期，將色彩等方面調(diào)節(jié)到更美。
除此之外，利用攝影的手法，也可以非常簡(jiǎn)單地表現(xiàn)出我們看不到的風(fēng)光。
比如星軌的拍攝。對(duì)于風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非常常見(jiàn)的拍攝方法。沒(méi)有人能夠在現(xiàn)實(shí)中真的用肉眼看到這樣的星軌。我們會(huì)覺(jué)得這是造假嗎？其實(shí)不會(huì)，只是覺(jué)得這是對(duì)于風(fēng)光的一種藝術(shù)化處理。當(dāng)然我們也不相信這是完全真實(shí)的，我們都知道這個(gè)后期了。
對(duì)于人像拍攝也是如此。對(duì)于普通的人像拍攝來(lái)說(shuō)，我們會(huì)通過(guò)找角度，找瞬間，結(jié)合光影等等來(lái)表現(xiàn)出人最美的一面——是的，拍美可以說(shuō)是一種最基礎(chǔ)的追求。
對(duì)于商業(yè)人像攝影來(lái)說(shuō)，后期繼續(xù)加工，可以說(shuō)是理所當(dāng)然的。我們都知道一個(gè)詞叫“生圖”。說(shuō)的就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)后期的原圖，那其實(shí)就是攝影的半成品。這也是為什么商業(yè)攝影師并不愿意交給客戶(hù)原圖的原因。這就像你管廚師要腌好的生肉一樣。然后你說(shuō)不好吃，人家能樂(lè)意嗎？
所以攝影如同繪畫(huà)一樣，作為追求美的作品，往往都是要基于現(xiàn)實(shí)，而脫離現(xiàn)實(shí)的。
攝影與繪畫(huà)一樣，同為視覺(jué)藝術(shù)，也同時(shí)都是作者想讓你看到什么就看到什么。如果不想你看到真相，你看到的都是假的。
所以哪怕是攝影中所謂紀(jì)實(shí)作品，也是如此。阿富汗少女是馬格南攝影師麥凱瑞的經(jīng)典之作。可以說(shuō)是《國(guó)家地理》最重要的照片之一。馬格南攝影師的身份，加上有這么著名的照片?？梢哉f(shuō)對(duì)于這樣一個(gè)攝影師拍攝的照片，我們應(yīng)該百分百信任了吧？
但是前些年就有報(bào)道稱(chēng)，麥凱瑞的紀(jì)實(shí)照片在造假。而造假的照片還是所謂的紀(jì)實(shí)作品。這時(shí)2012年《今日早報(bào)》的頭版照片《哨所女兵學(xué)習(xí)》。幾個(gè)女兵手拿各種報(bào)紙?jiān)趯W(xué)習(xí)?？墒沁@一看就是擺拍的。且不說(shuō)學(xué)習(xí)的時(shí)候是不是要這么前三后四地特別有排列感。就說(shuō)她們都把頭版對(duì)著鏡頭了，學(xué)習(xí)的內(nèi)容是什么？報(bào)紙末版往往是副刊或者廣告??！結(jié)果就是浙江日?qǐng)?bào)集團(tuán)官網(wǎng)致歉，承認(rèn)這是擺拍的。
別覺(jué)得不入流的記著才會(huì)這樣擺拍照片。大師也會(huì)的。
下圖的照片是非常著名的戰(zhàn)地?cái)z影師安德魯·弗里德曼（羅伯特·卡帕）的代表作——《倒下的士兵》。這張照片表現(xiàn)了一個(gè)西班牙民兵在內(nèi)戰(zhàn)時(shí)被擊中倒下的一幕。因?yàn)閷?duì)抗的是弗朗哥，所以也被視為反法西斯經(jīng)典的一個(gè)照片。
但是這張照片爭(zhēng)議不斷，很多證據(jù)表明這張就是一張擺拍的作品。不僅人物與原型對(duì)不上，而且同組照片還有其他士兵在這個(gè)幾乎相同的位置擺出了類(lèi)似的姿勢(shì)。
對(duì)，大師也會(huì)擺拍。
新聞?wù)掌骷?，可以說(shuō)比比皆是。哪怕是真實(shí)的場(chǎng)景，也許不給你看全，你也會(huì)被攝影師蒙蔽。因?yàn)椴坏淖挚梢詳嗾氯×x，照片同樣可以。
在一個(gè)為了流量的時(shí)代，這樣的情況更是多見(jiàn)。甚至對(duì)于照片的解讀可以扭曲原本的意思。阿諾德·施瓦辛格露宿街頭的照片，照片里他說(shuō)：How times have changed.背景故事是這樣的。這家酒店是在他當(dāng)州長(zhǎng)的時(shí)候建立起來(lái)的，并且以他的名字命名。酒店和他說(shuō)，這家酒店里永遠(yuǎn)有一件房間為他敞開(kāi)房門(mén)。他可以隨時(shí)來(lái)享受免費(fèi)的服務(wù)。不過(guò)在他卸任了州長(zhǎng)之后的，他再去的時(shí)候，已經(jīng)告知他現(xiàn)在生意火爆，已經(jīng)沒(méi)有空房了。如果他想住，必須付費(fèi)。
但是這個(gè)故事是杜撰的。真實(shí)的情況是，這是當(dāng)時(shí)施瓦辛格在那邊拍攝電影的間隙，躺在那里和自己的雕像合影，而“How times have changed”表達(dá)的僅僅是，你看我原來(lái)多年輕，現(xiàn)在就是個(gè)在這午休的流浪漢。
同樣的照片，如果配上一個(gè)杜撰的故事，會(huì)帶來(lái)更多的流量。
還有一點(diǎn)，可能讓你難以接受。也許你作為觀眾，也是“造假”的一部分。
攝影非常有象征性，很符號(hào)化。說(shuō)的再直白一些就是一眼看到就記住了。作者要傳達(dá)的意思可以通過(guò)照片直接傳達(dá)給你。甚至不需要作者的說(shuō)明，你的主觀已經(jīng)接收到了作者要給你的信息。哪怕這是假的，你的主觀也認(rèn)為這時(shí)真的。
就像這張看過(guò)去，滿(mǎn)滿(mǎn)的溫情與浪漫。對(duì)，我作為作者可以保證，當(dāng)時(shí)他們剛剛接完吻，你的感受非常對(duì)。
但有的時(shí)候一張照片的真實(shí)故事卻不是你看到的樣子。
這張就是著名的《槍殺越共》。我們看到畫(huà)面中這個(gè)可憐的“越共”在街頭即將被打死，而槍殺他的南越人員居然不經(jīng)審判就槍殺戰(zhàn)犯這是不人道的。所以這張照片大大激起了美國(guó)民眾的反戰(zhàn)情緒。也加速了美國(guó)最終從越南撤軍。
但是背后真實(shí)的故事卻是這個(gè)人不顧停戰(zhàn)一周過(guò)年的協(xié)議，偷襲了南越，并且殺害了行刑者的同事好友以及他的妻子和3個(gè)孩子。這簡(jiǎn)直就是個(gè)魔頭。如果你能從照片中讀到這個(gè)真相，你還覺(jué)得他“可憐”嗎？你還覺(jué)得他不該死嗎？
后來(lái)持槍者到了美國(guó)，但是美國(guó)民眾卻因?yàn)檫@張照片認(rèn)為持槍者才是一個(gè)魔頭。認(rèn)為他槍殺了一個(gè)手無(wú)寸鐵的人。沒(méi)人去管他是不是罪大惡極。
照片在一瞬間傳達(dá)給你的，就是你主觀認(rèn)為的。
1、攝影給不了你所謂的真相。與其它信息載體一樣，你看到的都是作者想讓你看到的。2、追求真相去找柯南，別要求攝影作品一定要給你真相。說(shuō)所謂不后期就是真實(shí)的話(huà)，簡(jiǎn)直就是愚蠢。
3、對(duì)于照片的藝術(shù)化處理是必然的，只是我們希望對(duì)于追求美而非真實(shí)的作品寬容度比較高。而對(duì)于紀(jì)實(shí)類(lèi)的攝影作品，我們不希望藝術(shù)化改變真實(shí)的原意。這這一點(diǎn)只取決于作者的職業(yè)道德。
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