美國(guó)的紀(jì)錄片攝影師TomHurwitz，從拍攝紀(jì)錄片入行，后來(lái)轉(zhuǎn)電影廣告，其后又回到了紀(jì)錄片拍攝領(lǐng)域。他的代表作有《美國(guó)歷史》、《在美國(guó)潦倒時(shí)》、《名義殺戮》等等。

他憑借自己敏銳的藝術(shù)直覺(jué)和敢于冒險(xiǎn)的精神，捕捉到了很多意想不到的畫(huà)面，對(duì)于很多追求靜止畫(huà)面的攝影師來(lái)說(shuō)，捕捉未知是一件很難的事情。對(duì)于即興拍攝，如何憑借經(jīng)驗(yàn)、設(shè)計(jì)感還有直覺(jué)捕捉到我們需要的畫(huà)面，TomHurwitz總結(jié)了以下4條：

1、傾聽(tīng)

聽(tīng)起來(lái)很矛盾，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，傾聽(tīng)和看見(jiàn)同等重要。當(dāng)你在拍攝時(shí)，獲悉相框外正在發(fā)生的事情辦法就是用你的耳朵聽(tīng)。但是不得不承認(rèn)，讓一個(gè)攝影師真正聽(tīng)到一個(gè)特寫(xiě)鏡頭里的人在說(shuō)什么很難。但我說(shuō)的不只是聽(tīng)到，而是用心地去聽(tīng)。當(dāng)你在拍兩個(gè)人對(duì)話時(shí)。他們對(duì)話快結(jié)束了嗎？一個(gè)人說(shuō)了一些會(huì)引起另外一個(gè)人反應(yīng)當(dāng)話嗎？聽(tīng)者的情緒變化了嗎？什么時(shí)候應(yīng)該從一個(gè)人搖到另一個(gè)人？對(duì)話變得越來(lái)越總結(jié)性質(zhì)，是不是該考慮退回全景了？

當(dāng)我在拍《華倫天奴：末代帝》時(shí)，Valentino以及合作伙伴Giancarlo Giacometti坐在豪華的轎車(chē)?yán)镌陔x開(kāi)羅馬時(shí)裝展的路上，這也到了Valentino事業(yè)的盡頭了。我只懂一點(diǎn)點(diǎn)意大利語(yǔ)，但是我知道Valentino問(wèn)Giancarlo：“我做得怎樣？”我搖了過(guò)去。下一個(gè)聲音的音調(diào)告訴了我一切，盡管我不知道意大利語(yǔ)“傻瓜”的意思。Valentino的伙伴說(shuō)：“如果你要聽(tīng)實(shí)話的話……你看起來(lái)太黑了?！保?quot;If you want to know the truth...you are too tan."）我迅速搖回去，去捕捉Valentino憤怒的表情。

甚在采訪中，當(dāng)攝影師有強(qiáng)烈欲望去開(kāi)小差時(shí)，被攝者總會(huì)通過(guò)話語(yǔ)或口氣告訴你什么時(shí)候推上去，什么時(shí)候拉出來(lái)。我們的工作就是把鏡頭推上去，等待著被攝者意外的眼淚流出來(lái)。

2、抓住時(shí)機(jī)

紀(jì)錄片殘酷和不可饒恕的真相就是事情發(fā)生兩次的可能性非常低。所以我們必須抓住次。如果事情真的發(fā)生兩次，我們則以不同景別兩次都拍下來(lái)。抓住時(shí)機(jī)有時(shí)意味著我們?cè)诿半U(xiǎn)和挑戰(zhàn)極限。我們將會(huì)用整個(gè)職業(yè)生涯去學(xué)在什么時(shí)機(jī)應(yīng)該向前推進(jìn)，在什么時(shí)機(jī)撤回。有時(shí)，在考慮拍與不拍一念之間，我們的生死都要考慮進(jìn)去。盡管在不那么危險(xiǎn)的情況下，會(huì)不會(huì)觸犯被訪者得以繼續(xù)拍攝也是一個(gè)需要考慮的問(wèn)題。

比如當(dāng)我在拍Davidiegel, 《凡爾賽宮的女》中的億萬(wàn)富翁父親David Siegel時(shí),我們不被允許在他家里的房間拍他辦公的情景。當(dāng)生意上的困境讓他越來(lái)越沮喪，他的辦公室成了他的避難所。他會(huì)撤離到那里，被裝滿生意文件的紙盒包圍著，一邊聽(tīng)巨大電視屏幕中傳來(lái)的?？怂剐侣?，一邊翻閱這些生意文件。那是David十分緊張的，接著度過(guò)了和妻小一起緊張的一晚后，導(dǎo)演LaurenGreenfield冒險(xiǎn)去和他談話。因?yàn)樗哪槻⒉怀T(mén)，我悄悄地跑到他后面，從他腦后拍他和導(dǎo)演地對(duì)話。當(dāng)導(dǎo)演的問(wèn)題變得越來(lái)越尖銳，把談話變成了采訪。他打開(kāi)了話匣子。當(dāng)開(kāi)始討論他到底會(huì)不會(huì)因此失去所有時(shí)，我迅速地，但盡我可能安靜地跑到了Lauren的旁邊，把鏡頭對(duì)著他。他就在那，被室內(nèi)的臺(tái)燈照亮著，敞開(kāi)了他的心扉。他會(huì)對(duì)我跑到辦公室拍他感到憤怒嗎？他會(huì)把我趕出去嗎？我們會(huì)因?yàn)橛|犯到他內(nèi)室而關(guān)系破裂嗎？

我打了個(gè)堵，他會(huì)因?yàn)樘度脶尫抛约憾粑业拇嬖?。我認(rèn)為我們有一個(gè)好機(jī)會(huì)……而且事實(shí)證明的確是。我們拍到了關(guān)鍵的一刻。

3、找到構(gòu)圖，穩(wěn)住鏡頭

我在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院社會(huì)紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)的學(xué)生犯錯(cuò)誤就是對(duì)拍哪里，拍什么景別，什么構(gòu)圖總是猶豫不絕。我的一個(gè)學(xué)生拍占領(lǐng)華爾街的游行時(shí)，并不是用她想像的景別拍下來(lái)，然后打開(kāi)相機(jī)，穩(wěn)住畫(huà)面。她而是猶豫不絕了。她調(diào)整畫(huà)面，或者在拍攝時(shí)不斷尋找構(gòu)圖。當(dāng)找到時(shí)，她卻沒(méi)有穩(wěn)住它，沒(méi)有停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間以備后期剪成鏡頭。

找到你的構(gòu)圖，然后穩(wěn)住它！

4、確定影片需要的鏡頭

如果你不知道你將要拍攝的對(duì)象正在發(fā)生什么，那么前三點(diǎn)你又怎么做到呢？所以在真正開(kāi)拍前，攝影師往往需要花很長(zhǎng)時(shí)間和導(dǎo)演去討論具體的劇情，這樣攝影師才能確定影片需要的鏡頭，想象它，捕捉它。