說到潛規(guī)則專業(yè)戶，個想到的就是導(dǎo)演了，然而一名真正靠譜的導(dǎo)演其實(shí)并沒有時間潛規(guī)則，因?yàn)樗麄兊墓ぷ鲗?shí)在是繁重。本文就導(dǎo)演工作的三部分，籌備、拍攝和后期，來談一談導(dǎo)演的自我修養(yǎng)。

一、籌備

籌備階段可以細(xì)化到五個方面：研究劇本、甄選演員、寫導(dǎo)演闡述、選景、創(chuàng)作分鏡頭劇本，這里將分別來說說：

1、研究劇本

攝制組建立后，導(dǎo)演應(yīng)組織主要創(chuàng)作人員研究，分析劇本，以及查閱相關(guān)的文字資料和形象資料。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論。目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问剑_(dá)到思想認(rèn)識的統(tǒng)一，方便實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，更好地體現(xiàn)原劇本的真諦。

在導(dǎo)演構(gòu)思中，導(dǎo)演首先要確定：

1）影片的主題思想及其現(xiàn)實(shí)意義；

2）影片的風(fēng)格和樣式；

3）人物的性格沖突及其時代特征的所處環(huán)境；

4） 運(yùn)用導(dǎo)演手段的基本原則；

5）對影片的情節(jié)線索似出總譜。

導(dǎo)演構(gòu)思并無固定模式，但它總是建立在導(dǎo)演對文學(xué)劇本的分析和對現(xiàn)實(shí)生活理解的基礎(chǔ)上，由導(dǎo)演以豐富的創(chuàng)作想象，全面運(yùn)用電影的形象思維來完成。

2、甄選演員

這是一項(xiàng)非常重要的工作，有人說演員選對了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗。

中國文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤茫涂梢越o演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。

3、寫導(dǎo)演闡述

導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是綱領(lǐng)性的整體設(shè)計。導(dǎo)演闡述的寫作，并無固定的模式，由于導(dǎo)演的個性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細(xì)致，甚涉及到每場戲的構(gòu)思和設(shè)計方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問題。所以不必拘泥于一種格式。

導(dǎo)演闡述從內(nèi)容看，一般包括以下幾點(diǎn)：

1)對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡釋；

2)對劇中主要人物的分析；

3)對劇中矛盾沖突的理解與把握；

4)對未來影片風(fēng)格樣式的定位。對節(jié)奏的處理；

5)對表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計的要求；

6)對音樂、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示；

7)對劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商處理；

由于劇本的內(nèi)容題材的不同，加之導(dǎo)演的素質(zhì)和風(fēng)格各異，可以根據(jù)自己獨(dú)特的理解與認(rèn)識加以闡述。以上各點(diǎn)不必面面俱到。但應(yīng)力求明確、生動、具體，富有吸引力和說服力，并能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性，同心協(xié)力，完成攝制任務(wù)。

4、選景

景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對營造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達(dá)到情景交融的境界，都和選景以及美工對景的設(shè)計有關(guān)。

一般來說，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計，經(jīng)導(dǎo)演審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建。搭建的布景既能達(dá)到導(dǎo)演的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是，常常因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。

導(dǎo)演在選取場景時，切忌用自己想象出來的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的選景時，一定要從實(shí)際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實(shí)中的一旁上靠。場景不可過于分散，要盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場景太多，距離太遠(yuǎn)，而浪費(fèi)拍攝時間和增加經(jīng)費(fèi)開支。

5、創(chuàng)作分鏡頭劇本

分鏡頭是導(dǎo)演用于現(xiàn)場拍攝的藍(lán)本和依據(jù)，也是導(dǎo)演為文學(xué)劇本的二度創(chuàng)作。將文學(xué)評議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽評議結(jié)構(gòu)，并將導(dǎo)演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。

對于新手來說，還是事先寫好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數(shù)，臨場即使有所變動或即興發(fā)揮，也不會感到心慌，有備而來，總比無準(zhǔn)備匆忙上陣為好。

有的導(dǎo)演并不寫分鏡頭劇本，只編寫導(dǎo)演臺本或?qū)а輬鼍氨?，?dǎo)演到了現(xiàn)場之后，再根據(jù)實(shí)地排練的情況，進(jìn)行現(xiàn)場分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演多采用這種做法。這種做法比較符合實(shí)際。在現(xiàn)場排練時，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作。

另外，也有的導(dǎo)演喜歡運(yùn)用多機(jī)拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在后期的剪接臺上完成，運(yùn)用這種方法的導(dǎo)演，多為比較成熟的導(dǎo)演。

導(dǎo)演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽評議的文字處理，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上，還未見銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場拍攝才真正算得上真刀真槍的實(shí)戰(zhàn)過程，是將文字轉(zhuǎn)化為可見的影像的具體過程，也是將學(xué)理付諸實(shí)踐和操作的過程。

學(xué)理雖然是一樣的，但憑藉導(dǎo)演的各自個性，即使是一個劇本，也會演練出銀幕上的不同版本。所以說導(dǎo)演又是一項(xiàng)操作性強(qiáng)的工作，特別表現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場。

二、拍攝

現(xiàn)場拍攝非常復(fù)雜，導(dǎo)演需要做好各部門創(chuàng)作人員的協(xié)調(diào)工作。按照分鏡頭劇本實(shí)施拍攝時，不可能像工程師在建筑工地上按照圖紙那樣分毫不差地施工。導(dǎo)演在現(xiàn)場拍攝中，除導(dǎo)演不作排練，讓演員進(jìn)行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)地排練后才開拍。

因此，在現(xiàn)場拍攝時，不僅要傾注全力來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。

但是在排練中由于演員表演的啟發(fā)，或者是攝影師的，或者是有關(guān)部門人員的提醒，或者是導(dǎo)演自己靈感的突然爆發(fā)，往往要對事先設(shè)計好的分鏡頭劇本進(jìn)行改動，或者做出大的調(diào)整，甚推倒重來，重新構(gòu)思，重分鏡頭，進(jìn)行臨場的創(chuàng)作。

關(guān)于即興創(chuàng)作的問題，幾乎每個導(dǎo)演都會遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作，常常是獨(dú)具光彩的，它會對影片起輔助直增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。作為導(dǎo)演決不可忽視這種即興創(chuàng)作，把分鏡頭劇本當(dāng)作是一成不變的東西。那樣，不僅無助于臨場發(fā)揮，反而會捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導(dǎo)演決不可把希望完全寄托在這種臨場發(fā)揮和即興創(chuàng)作上。因?yàn)榧磁d的東西帶有很大的偶然性，而且沒有經(jīng)過深思熟慮，所以并不十分可靠因此導(dǎo)演不可把成功之道完全寄托在即興創(chuàng)作上。

三、后期制作的5個手段

1、動的視覺形象：運(yùn)用畫面主體的動作和攝影鏡頭的運(yùn)動

2、蒙太奇技巧：處理畫面，組接鏡頭，突出，渲染影片的節(jié)奏

3、聲音的應(yīng)用：音樂、自然聲音、人物語言，與畫面結(jié)合，增強(qiáng)感染力

4、時間和空間的運(yùn)用：變換場景，擴(kuò)大或壓縮環(huán)境的規(guī)模和過程的容量；

5、影片氣氛的制造：運(yùn)用光影、色調(diào)以及色彩的調(diào)節(jié)來展現(xiàn)出影片的氣氛。